首页 -> 2007年第6期
浅谈小说的开放性在创作中的体现
作者：李 涛
一、主题的开放性。
1.主题多样性。正如鲁迅先生评《红楼梦》的主题时所说的一样，“公子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”。一些当代小说的主题也呈现出多样化的状态，如苏童的《妻妾成群》，有人说抨击的是封建的腐朽而罪恶的婚姻制度；而有人却说它重在揭示人的内心一种因压抑而变态的状况。谁对谁错，难以辨明。因为他们所站的角度不一样，所以他们对主题的归纳也不一样。
2.无主题。在这类小说中，作者根本无视主题是什么，只是随着自己的情感，自己的意识来行文，并借以表现自己内心里无法控制的状态，因而读者要想读出它的主题是非常困难的。这种情况大多出现在意识流小说中，如伍尔夫的《墙上的斑点》，就是墙上那么一块小小的斑点，作者却想了许多。而这想的东西却又和那斑点并无必然的联系。于是对于读者来说，解读其主题的确无从下手，最终的结果是读者的每一种解读都可以是作者的意图，也可以都不是。
二、艺术形式的开放性。传统的小说创作大都以叙事为主，以议论和抒情为辅，但当代的小说创作，如先锋派小说，却打破了传统小说文体规范的完整性，开创了小说的诗意化、情绪化、散文化、哲理化、寓言化等等多种形式。孙甘露的《请女人猜谜》便是如此。在这篇小说中，叙事已经完全被打破，变得支离破碎，类似于梦呓，不仅如此，小说中的人物也只不过是可以随意变换的角色，他们的身份和历史都变得十分可疑，成为在叙事话语中随波逐流的象征符号。
三、情节的开放性。
1.细节的开放性。所谓细节的开放，是指在细节的描写中，意义的指向不是很明朗和确定，而是比较含蓄、模糊和朦胧，给读者尽可能多地留下了一些艺术的空白，让读者在阅读的过程中有发挥的余地、有想象的空间，从而获得一种更符合读者的阅读需求，更接近读者的生活经验的艺术享受。如晓苏的《老板还乡》中，当老板被骗光身上的钱而不得不再次回到正对他充满幻想的家乡时，原本把他看作救星的乡亲们也抛弃了他，而被他抛弃的前妻却接纳了他。“一个女人慢慢地走到了樟树下，又慢慢地走近了老板。”这里，晓苏写得很简单，但留给大家的想象空间却很大。
2.结局的开放性。传统的小说创作只有一个结局，或是悲剧，或是喜剧，两者不能并存，但当代的小说创作却在此基础上进行了一种突破，使小说的结局呈现出一种开放性的态势，这种新型小说的结局可能有多个，或者根本就没有结局。如戴来的小说《后来》就体现了小说结局多种化的变化。小说的主人公在与朋友老刘聚会的过程中，怀疑老刘与自己的老婆有奸情，于是回家证实。结果如何呢？小说倒数第二段是这样写的，“刷完牙我没有马上出去。我两手撑在脸池边缘，低头闭着眼，在心里模拟着走出卫生间后的情景。我径直走到厨房，打开垃圾筒盖，不对，进厨房后应该先把厨房门关上，然后再看看垃圾筒，不出意外的话，里面应该会有几个七星烟头……”通过本段中的“模拟”和“不出意外”两个词，我们可知这段只不过是主人公的一种内心活动，是一种假设，并不是真正的结果。于是，小说的结局就有了两种可能：（1）主人公的猜疑是正确的。这样，小说就表现了一种“背叛”的主题，朋友之间的背叛，夫妻之间的背叛；（2）主人公的猜疑是毫无根据的。这样，小说的主题就是表现现代生活中，一个对朋友、对妻子都满是猜忌的变态人物的心理。小说结局的开放性导致小说主题的开放性，也就是这篇小说的最大亮点。
四、语言的开放性。所谓语言的开放性，是指小说的语言不仅仅含有它的字面意义，而且还有一定的深层含义，而这种深层含义可能和字面含义相一致，如隐喻、暗喻等；也可能和字面含义相反，如讽刺、反讽等。开放性的语言使小说读来耐人寻味、引人深思，增添了艺术魅力。
五、人物的开放性。人物的开放性是指小说创作者在塑造人物形象时，跳出人物性格单一的传统模式，而重在表现人物性格的复杂性、多样性，使人物呈现出一种开放的多元的性格发展模式。如苏童《妻妾成群》中的二姨太卓云，在妻妾争风吃醋的斗争中，她表面上热情、关心，实际上却暗下毒手。她一方面利用丫头雁儿来诅咒四姨太颂莲，另一方面对三姨太梅珊进行跟踪，然后捉奸，导致梅珊最终被投入古井中。在残害对手的同时，为了争宠，她还甚至不惜出卖自己的人格尊严，将陈佐千从颂莲的床上夺了过来。然而就是这样一个蛇蝎心肠的女人，对自己的女儿忆容和忆云却明显体现出一种护犊的母性。通过对人物形象的开放性地塑造，我们才能真正看清人性中复杂多样的一面。
总之，在当代小说的创作中，开放性的特点被越来越多的体现出来。它体现出了小说创作者的一种不断探索，也传达出了读者对小说的审美情趣的不断提高。随着文学创作的不断发展，它将会被越来越多的作品以越来越多的形式体现出来。
李涛，教师，现居湖北襄樊。