首页 -> 2008年第1期

古诗教学应注重情感体验

作者:汪祖华 柯常金




  《关雎》是《诗经》的第一篇。古人将它冠于三百篇之首,足见它在《诗经》中的重要地位和人们对它的评价之高。它描写了一位少年对一位美丽贤淑的少女的思慕追求,可谓文、义、声、情俱佳,堪称男女言情的千古绝唱。可是,现在许多语文教师由于害怕学生早恋,既不敢提及《关雎》是一首爱情诗,又不敢触及抒情主人公的情感世界,更不敢联系学生的情感实际展开讨论。教学时,只停留在呆板的文字翻译和朗读背诵上,致使一篇情文并茂的名篇佳作被演绎得晦涩难懂、枯燥无味。课堂气氛一片死寂也就可想而知了。
  孔子对《诗经》内容的评价是“思无邪”,对《关雎》的评价是“乐而不淫,哀而不伤”。由此可见,古代的孔夫子对男女之情比我们现代的某些教师要看得清楚明白。人教版的编排者既然将《关雎》编入初中语文第六册课本,必定有其依据。因为青春期学生的情感极易与《关雎》中抒情主人公的情感产生共鸣,学生很容易理解诗歌的内涵。所以,在教学《关雎》时,我充分调动学生的情感体验,让学生在切身体验中感受古诗的艺术魅力。这样,学生既容易掌握文本知识,又能真正理解诗歌的思想感情,从而更容易产生创作冲动。
  一、情歌激趣
  用情歌打动学生敏感的情感神经,激发学生学习古诗的兴趣。
  首先,播放学生熟悉的民歌《大坂城的姑娘》。让学生在歌声中酝酿情感,为学习《关雎》作好情感铺垫。同时,让学生通过熟悉的民歌了解诗歌,拉近现代学生与古诗的距离,淡化《关雎》的历史陌生感。
  然后,通过学生熟悉的民歌帮助理解诗歌。在学习“关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑”中“兴”的表现手法时,学生对“兴”这种表现手法很陌生,我让学生体会“大坂城的石路硬又平啦,西瓜大又甜啦。那里住的的姑娘辫子长啊,两个眼睛真漂亮”中与文本相同的表现手法,学生很容易的理解了“兴”的表现手法及其运用。在学习《关雎》中抒情主人公因思念美丽的姑娘而“寤寐思服”、“辗转反侧”时,我让学生体会阿宝演唱的山西民歌《想亲亲》中“想亲亲想得我手腕腕那软,呀呼嘿。拿起个筷子我端不起个碗,呀儿呦。想亲亲想得我心花花花乱,呀呼嘿,呀呼嘿。煮饺子我下了一锅山药那个蛋,呀儿呦,呀儿呦”所描述的抒情主人公因思念心上人而浑身无力、颠三倒四的情境,让学生明白诗歌中描写“思念”的高明之处。在学习《关雎》中抒情主人公满脑子都是姑娘的音容笑貌,想像“琴瑟友之”、“钟鼓乐之”的迎娶新娘的情境时,我让学生体会民歌“你要是嫁人,不要嫁给别人,一定要嫁给我。带上你的钱财,领着你的妹妹,赶上那马车来”中抒情主人公内心的独白,从而理解古诗中抒情主人公思念成梦的浪漫色彩。
  二、互动交流
  营造诗的情感与学生的情感合二为一的课堂气氛,让学生通过与自身情感世界的比照,真正理解诗歌中抒情主人公的思想感情。
  在完成学生的情感铺垫后,我让学生联系自己的亲身经历,谈谈对诗歌的理解。经过我的一番鼓励,有一个男生谈道:“上学期,我的同桌(女生)辍学了。我觉得心里空落落的,眼前总是浮现出她的音容笑貌,晚上躺在床上翻来覆去睡不着。刚才,我读到‘寤寐思服’,‘辗转反侧’时,觉得这两句就是在写我当时的心情。这两句写得太好了。”同学们听后,先是窃笑,继而是满脸绯红的暇思,最后是雷鸣般赞许的掌声。
  三、激情创作
  利用情感酝酿的高峰,鼓励学生抓住瞬间的灵感大胆创作诗歌。
  通过情感的铺垫酝酿,此时学生都有一种一吐为快的感觉。而诗歌是情感表达的最好方式。灵感稍纵即逝,如果不能抓住学生情感迸发的创作最佳时机,那是最大的课堂资源浪费。我鼓励学生大胆创作,不必拘泥于诗歌的形式,尽情倾诉心曲。这样,真正的发挥出古诗的现代功效。一位学生在他的诗歌《思念》中写道:
  思念是一条弯弯的小河,
  缓缓的流过心的沙漠。
  点点滴滴日积月累,
  泛滥出一片浩瀚的湖泊。
  曲曲折折肝肠寸断,
  扭曲成一个个为什么。
  思念是一条弯弯的小河,
  渐渐远去,
  渐渐干涸。
  虽然学生的诗歌略显稚嫩,但想象奇特、情真意切,读来颇为感人。
  在《关雎》教学中,我大胆的调动学生的情感体验,让学生在自身体验中学习知识,轻松的明白《关雎》抒情主人公的思想感情,而且能将自己的感情以诗歌的形式表达出来,收到了良好的教学效果。我认为:正视和尊重学生的情感,将情感体验贯穿于教学过程始终,是“以人为本”的教学理念的具体表现,是落实新课标“三维目标”的最佳法宝。
  
  汪祖华,柯常金,教师,现居湖北阳新。