首页 -> 2008年第5期
浅谈李清照词的音乐美
作者：马延军
一、从句法上来理解李词的音乐美
如《怨王孙》“帝里春晚”这首小令，在句法上有五个四字句，两个六字句。四个四字句联在一起，在小令中不多见，而且换韵四次，只有两句无韵。由于四六句多，必须用很多短语，如“帝里”、“春晚”、“重门”、“深院”等，这就构成了词调的繁音促节，形成了音乐美。这样的调子对于表达感伤重重、不知从何说起的心情是很合适的。
二，从迭字、叠韵、双声来看李词的音乐美
双声叠韵词的本身就具有音乐美，王国维《人间词话》说：“词之荡漾处，多用迭韵，促节处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。”两字重迭往往使原来平淡的句子，境界开阔，情趣横生，同时有音乐美。如王维的“漠漠水田飞白鹭，阳阳复木啭黄鹂”，杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，其声可闻，其壮可见。《古诗十九首》中也多用叠韵，“青青”“郁郁”“盈盈皎皎”“娥娥”“纤纤”，但都是突出形象，在音乐上没有什么成就。杜甫是个叠字的能手，“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”和“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花》），有声有色。李清照迭字用的恰到好处。如“争渡，争渡”“知否，知否？”“萧萧”“绵绵”尤其《声声慢》中的叠字运用，节奏有致，声韵具佳。“寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨凄凄”选用十四个迭字，再加上叠韵（“冷”与“清”，“暖”与“还寒”）双声（“凄凄惨惨”“切切”“将息”“伤心”“黄花”“憔悴”“黄昏”“点滴”），使气氛更加悲凉。音义相助，这就构成了一片秋桐落叶之声，一片暮雨淅淅之声，一阵雁过悠悠之声，构成了作者那浓重的用言语难以表达的悲痛的心声。
三、从词的韵律看李词的音乐美
李词中的韵律具有抑扬、高低、轻重、缓急的特点，这是由词人思想感情的起落浓重决定的。《声声慢》这个词韵，可以构成拗怒的音节，适于表达作者悲凉凄冷的心静。加上用的入声韵，给全词定下了迫促急切而又凄楚悲凉的的基调：“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”，然后再“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意”（白居易《琵琶行》）。《声声慢》共97字，却用了大量的舌音字和齿音字。这两句字，是难发之音，用来表现愁情有一定的音乐效果。此词音量上不洪亮，音长上短促，音速上悠缓，音调上低抑，这就决定了词低沉、缓重的音乐旋律。这种旋律与入声韵脚所定下的迫促基调又统一起来，形成了低沉的基调，传出了作者的心弦在自然振幅中发出的哀苦之音。开头十四个迭字竟有十个齿音字，难发的齿音字又迭用，其音更为难发。不发则已，一旦连续发出，就像水流过沙滩时发出的幽咽，将不尽的悲哀之情，赋予齿外，把无边的难言之苦，借难发的齿音，得以畅发。这正是艺术上的辩证法，由“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下滩”到“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”（白居易《琵琶行》）。
四、从逻辑上来理解李词的音乐美
李词用韵富有逻辑性。《声声慢》开头七组迭字，前后之间是递进关系，“寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨惨戚戚”，恰好构成了均等的音步，仿佛词人正迈着迟缓而沉重的脚步，作者的情感在这里得到了逐步的展开：“寻寻觅觅”正是她后期孤寂自守，精神恍惚的情态。她遭受了国难家灾，颠沛流离，所以东寻西觅，寻找已失去的东西，她找的也许是幸福美满的生活，也许是心爱的文物书画。“冷冷清清”，作者要找回点什么慰藉，但环顾四周，却是“冷冷清清”的景象，似乎什么也未找到，由外而内倍觉冷冷清清。因情及景、触景又生情，情景交融，委婉曲折。“凄凄惨惨戚戚”是写“寻觅”之后内心的感受。尽管东寻西觅，也还是冷冷清清，所以不免要发出“凄凄惨惨戚戚”的慨叹。字字血，声声泪。七组重迭，一气呵成，细腻婉曲而浑然一体，具有时间过程的逻辑联系，构成了心理描写的绝唱。词的结尾处又用了迭字“点点滴滴”，与开头十四字相照应，使气势贯穿始终。
李词用音乐美表达思想感情，好像走水路弹琵琶，既优美又动听，又如细雨打竹，节奏有序。
马延军，女，辽宁信息职业技术学院副教授。