首页 -> 2007年第9期
《声声慢》课堂实录
作者：陈会设
可堪疏雨梧桐，空阶络纬，背人处，偷弹泪珠。（张元干《祝英台近》）
此情谁会，梧桐叶上疏雨。（黄升《酹江月·夜凉》）
结合这几首诗，我想请同学谈一谈，梧桐秋雨给你怎样的感受？
生：秋天梧桐叶子落了，打在上面，给人一种凄冷的感觉。黄昏给人的感觉也一样。
师：对，黄昏也是中国古典诗歌的一个意象。
生：我是借助白居易《长恨歌》中的诗句去感受的。“春风桃李花开日”是一种万物盛开的景象。“秋雨梧桐叶落时”就显得十分的凄凉，有一种深秋的孤独与寂寞。
师：最后我想把这个意象和《红楼梦》中林黛玉最欣赏的李义山的诗句比较一下……
生（插话）：留得残荷听雨声。
师：我们班同学水平的确非常高。那就请你说说你对这句诗的理解吧。
生：我们知道秋夜漫长，雨声敲打在已经败落的荷叶之上，那种声音，只有夜深人静，难以入眠的时候，只有心中极端苦痛的时候才会听得如此真切，那一滴滴的雨声，敲打在荷叶上，也敲打在梧桐叶上，更敲打在词人的心里。于是，李清照最后一句诗便喷薄而出，直抒胸臆——“这次第，怎一个愁字了得！”这就是李清照无法言说、也说不尽的愁情。
师：无论是《醉花阴》，还是《声声慢》都反映了诗人李清照内心无端的悲苦，我们能否结合她的身世、生平来谈谈她的愁到底是什么愁情？
生：我觉得李清照早期的“愁”写得非常美，《醉花阴》中的愁情甚至还有一份甜美在里面，但是，在《声声慢》中的愁情就全都是凄苦了，是浓得化不开的愁情！同样是一个人，为什么情感差别会有这么大？显然这是由李清照的身世决定的。
生：李清照写《声声慢》时，丈夫已死，没人怜爱，后来嫁给了张汝舟，一个非常差的人，加上外族入侵，宋朝迁都，整个就是国破家亡。
生：这首诗写了词人家破家亡，年老色衰（教师插话，这个词也不恰当）的感情，日晚倦梳头。内心自然惆怅感伤。
师：“日晚倦梳头”，引用得好。这里包含了多少无语之痛啊！无论是国家，还是个人，还是丈夫赵明诚，所有的一切都变了，可以说是人非物亦非。词人只有“欲语泪先流”，这该是一种怎样的悲痛啊！
最后我想补充几点：
一是她另一首词《永遇乐》可以和本词相对照来读：（投影）
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。
李清照晚年漂流异地，人老憔悴，白发蓬乱，虽值佳节，哪还有心思出外游赏？“不如向，帘儿底下，听人笑语”，更反衬出词人伤感孤凄的心境。
二是作者李清照的一生，经历了一个女子所能得到的最甜美的幸福，也承受了一个女子所无法承受的苦痛，其中既有个人身世的苦痛也有国家破灭的悲痛。人生之旅中最美最痛的两个端点构成了李清照词的两种心绪，从而使她写出了如此凄美的词句。
三是李清照写这首词的时候应该是在晚年，丈夫赵明诚已经去世多年。晚年当她看到丈夫赵明诚所编写的《金石录》，其中这样一句话最能表达她的心情：“今日忽阅此书，如见故人……今手泽如新，而墓木已拱，悲夫。”（《金石录后序》）
这种物是人非的伤感贯串在李清照晚年的整个生活之中。
四是李清照在这国家与个人灾难性的打击下依然不屈，依然顽强的展现出自己全部的美。请看后人如何评价这位旷世奇女！（投影）
如果李清照像鲁迅笔下的祥林嫂一样，是一个已经麻木的人，也就算了；如果李清照是以死抗争的杜十娘，也就算了。她偏偏是以心抗世，以笔唤天。她凭着极高的艺术天赋，将这漫天愁绪又抽丝剥茧般地进行了细细的纺织，化愁为美，创造了让人们永远享受无穷的词作珍品。李词的特殊魅力就在于它一如作者的人品，于哀怨缠绵之中有执著坚韧的阳刚之气，虽为说愁，实为写真情大志，所以才耐得人百年千年地读下去。
郑振铎在《中国文学史》中评价说：“她是独创一格的，她是独立于一群词人之中的。她不受别的词人的什么影响，别的词人也似乎受不到她的影响。她是太高绝一时了，庸才的作家是绝不能追得上的。无数的词人诗人，写着无数的离情闺怨的诗词；他们一大半是代女主人翁立言的，这一切的诗词，在清照之前，视如粪土似的无可评价。”于是，她一生的故事和心底的怨愁就转化为凄清的悲剧之美，她和她的词也就永远高悬在历史的星空。
当我们偶然回望一下千年前的风雨时，总能看见那个立于秋风黄花中的寻寻觅觅的美神。
——梁衡《乱世中的美神》
最后留一个作业：《我眼中的李清照》。下课。
安徽砀山中学 236810
[1]