首页 -> 2008年第2期
娱乐大于评判？
作者：蒋原伦
话头还是回到电视评委上，这是一个相当业余的“职业”，不固定，临时聘请，没有人靠它领工薪，但却是一个相当火爆的岗位，虽然没有上岗资格证(好像也没有考这类资格证的机构)，但门槛颇高，到场者有各种头衔的专家、大牌明星、高校教授、业内资深人士或专业人士，还有有关单位或部门的领导等等，他们都乐于在其中占有一席之地。或许有人会问，这些有头有脸的人员甘于受电视的调遣，积极配合，有时还可免费驱使，图的是什么呢?图的是露脸，这里姑且称之为“出镜的荣耀”!出镜就是在场，这不仅是哲学意义上的在场，还是现实和实践意义上的在场，像施瓦辛格所演的《威龙猛将》所隐喻，当代社会生活的重大事件不是发生在别处，而是发生在电视演播大厅，发生在摄像机和监视器前。亦可说在摄像机镜头前，无处不成为演播厅!尽管电视每天都播出大量无聊的节目，只有这样才能填满一天二十四小时，但是电视有点铁成金的功效，当代生活中的琐细事件，在电视的演播或转播下，有升格为重大事件的可能，因此出镜就意味着不被时代所淘汰，积极投入当代社会生活，参与电视节目就意味着创造新的历史。
当然，细究起来，情况有点复杂。在创造历史方面，电视评委这个角色还有点暧昧，有许多不确定因素。因为他们活动的效能是建立在他人——即被评判者的基础之上的，电视脱口秀可以独立存在，电视评委却无法单独出场，需要别人为其建造语境，需要“超级女声”，“快乐男声”、“红楼梦中人”、“我形我秀”等一个又一个的电视节目。所以有人认为电视评委的历史虽然很短，却可以追溯到此前各种电视节目的嘉宾。嘉宾有身份，能说会道，还要善于捧场，但是嘉宾毕竟是宾客，电视主持人才是主人。不过这一主一客二元对立的划分在今天有点可疑，在娱乐通吃的情形下或许没有永久的主客之分，只讲收视率，收视率主宰一切。
将来是否会出现一种专业——电视评委专业?在一切都强调专业精神的现代社会，广播电视学科已经有了许多专业和方向，如电视编导、主持人、栏目策划、电视编组等等，再加一个评委专业不为过，既然市场有这种需求。也许有人会质疑这一想法，评委是某一特殊领域的评判者，就像足球裁判不能评价围棋，否则一切都会乱套。然而，电视评委为电视而存在，不为某一个评判标准而存在，遵循的是万金油原则，既然电视主持人可以是万金油，什么节目都能主持，为什么电视评委不可以是万金油，只要节目需要评委，就应该有评委。
只是当电视评委作为某种价值评价体系维系者的地位被消解，它迅速成为娱乐节目的必要组成部分后，人们必须在电视之外来寻找和重建评判、评价体系了，就好比不能依据广告语所提供的有关信息来判断商品的质量，往往要从别的渠道来了解商品的优劣一般。
这里有一个令人困惑的问题!在电视时代，人们如何来确立评价系统，如何来发展有深度的文化，是否必须绕过无处不在的电视，另辟途径?面对浩瀚的媒体大众文化和电视文化，许多观众需要支撑点，文化的规训力量来自有深度的批评。而这似乎就是支撑点。其实，这一支撑点并不牢固，它常常被汹涌的浪潮掀翻，亦即在电视中，某些价值评判体系和娱乐功能常常结合或者说混淆在一起，甚至后来者居上，后一种功能淹没了前者，这类现象在当代文化演变的过程中非同小可。如何解答它，涉及对当代传媒文化走向的预测，涉及对消费文化的吞噬能量的判断，它最终能否主宰所有的流行符号体系?对看电视成长的一代而言，当电视评委成为娱乐工具时，可能产生某种误导，使他们以为在娱乐之外别无价值。
文化的评判体系如何能不被强势的电视媒体所俘虏是一个大课题，连带的问题是该评判体系如何与无处不在的市场运作机制保持距离，认清这一问题相对容易，解决这个问题却任重而道远。
二○○七年八月二十五日
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