>>> 2007年第9期
浅谈平阳木偶戏的变迁
作者：高 原
平阳木偶戏的曲目代代传承，主要取材于民间传说、古典小说，与当地戏曲曲艺相互借鉴，如南戏。以前木偶剧团演出以瓯剧为主，偶有京剧剧目，现在仍以瓯剧为主，越剧、京剧、昆曲、歌剧、儿童剧都可以演出。温州瓯剧团就曲牌问题曾向木偶剧团“取经”。此外，剧团用光碟伴奏，减少了剧目演出的局限性。最近几年木偶剧团的演出主要是面向儿童的教育，聘请编剧，以儿童为主体受众，排演了一些新的儿童剧（卓），如《时针飞转》、《神奇的雀翎》，乡下剧团演出的剧目题材传统，新剧目极少，演出形式简单。现场用桌子搭成台子，以艺人演唱为主，自敲自唱，无伴奏（也称扁担戏），观众以老年人为主。
时代在发展，人们逐渐将目光投注于民间非物质文化遗产的传承与保护，浙江省解放初十分关注平阳木偶戏艺术，成立公办木偶团体，文革时解散，1978年平阳县木偶剧团成立，聘任一批技艺精湛的木偶艺人为国家演员，为他们解除后顾之忧，集中精力钻研木偶艺术。剧团成立后，在题材和艺术形式方面进行创新，佳作不断，甚至把平阳木偶艺术介绍到国外，让更多的人认识到平阳木偶艺术的魅力。
平阳木偶戏是动态存在的一种非物质文化遗产，它并非是一成不变的，在流传过程里着继承与创新相互交织。对平阳木偶戏的保护与传承也要秉承着活化发展的观念，一方面要确立平阳木偶艺人的主体地位，保护木偶传人，注重描述和记录平阳木偶戏的原生态的情况，关注平阳木偶戏的民间演出土壤，如庙会、丧葬仪式；一方面还要支持平阳木偶戏的创新之举，如传承方式、题材以及舞美的改革，顺应现代观众的审美需求。最后，保护发展平阳木偶艺术要在国家政策法规允许的范围内进行。总之，发展和保护平阳木偶艺术，不仅要依靠木偶艺人自身的力量，还需要全社会的支持与关注。
【参考文献】
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【作者简介】高原（1982- ），女，山东淄博人，温州大学硕士，研究方向:文献民俗学。
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