>>> 2006年第2期
河北省博物馆古代书画藏品记略
作者：张金栋 张晓华 高朝英
４、清中期
清代中期，扬州因商业的繁荣而成为书画家聚集之地，出现了以“扬州八怪”为代表的“扬州画派”，他们的画风不拘一格，奇拙狂放。馆藏李 《百龄图轴》，技法纯熟，笔墨灵动，雄壮之中见纯雅之气；黄慎《宁王相马图轴》，人物刻画生动，衣纹线条顿挫有致；郑板桥《竹石图轴》，用笔简练，墨色浓淡枯润极具性情；边寿民的《晴沙静集图轴》，布局得宜，物象准确，运笔流畅。而他们的书法，亦能突破陈规，自具一格，如馆藏黄慎《草书山静日长条屏》，气势磅礴，有奔雷坠石之奇，鸾舞蛇惊之态；郑板桥《行书苏轼诗轴》，笔法苍劲老健，体势挺拔舒展，隶、楷、草三体相融，韵味隽永。
乾隆年间，享有书坛盛名的莫过于“四大家”翁方纲、刘墉、永、铁保，以及与刘墉并称“刘梁王”的梁同书、王文治。馆藏刘墉《临帖六段卷》，外似丰圆软滑，实则内涵刚劲，骨肉兼备，味厚神藏。永《楷书七绝诗轴》，尤得欧阳询法，出规入矩，匀整秀润，典雅之气溢于纸外。铁保《行书节录世说轴》，用笔圆劲，墨色浓厚，结体稳重，气脉贯通，给人以从容大度、饱满凝重之感。梁同书的《行书董其昌论画轴》，从心而不逾矩，笔力劲健，墨气饱满，气魄雄厚。王文治《临董其昌书轴》，俊秀潇洒，飘逸流畅，得董其昌神髓。
馆藏清代中期书法佳构还有：以治文字、金石之学闻名的桂馥，其《隶书十二言联》为明代杨继盛祠堂而作；杨继盛是明代抗拒权奸名臣，备受后人景仰，所以桂馥书写格外用心；此联书法整齐雄厚，英威别具，结字严谨，用笔强健，字字珠玑。以著《艺舟双楫》、确立碑学理论而闻名于世的包世臣，其《草书节录书谱轴》，用笔以侧取势，纵逸互用，独具一格。
５、清晚期
清代晚期领袖书坛的何绍基，书法幼承家学，铸古人。其父何凌汉书法名重海内，其弟绍京书法亦有名于时。馆藏何氏父子三人的书法作品有何凌汉的《行书七言联》，其用笔流畅，俊修劲健；何绍基的《楷书进学解屏》，能承颜书遒健雍容之韵，兼篆隶苍劲古拙之妙；何绍京的《行书七言联》，融颜、董之笔法，雅健清朗，颇具新意。
曾任直隶总督的曾国藩、李鸿章和与他们并称于世的左宗棠，书法多有儒雅之气。馆藏曾国藩《行书七言联》，书法刚健雄稳，浑润圆劲，含柳体之骨气，蕴赵体之飘逸；左宗棠《篆书十一言联》，挥洒自如，圆润宛遒，卓然可观；李鸿章《行书八言联》，行笔流畅飞动，端庄有致。
集碑学之大成者张裕钊，曾于光绪九年至十四年任保定莲池书院院长，为直隶教育贡献尤多。馆藏其墨迹多件，其中《行书录东坡绝句六首》，书法内圆外方，挺拔劲健，古朴敦厚，别具一格。
鸦片战争后，上海辟为商埠，而成为东南地区经济、文化中心，许多画家云集于此，他们善于借鉴吸收外来艺术，在传统基础上大胆创新，创造出清新活泼、雅俗共赏的画风，被称之为“海派”。其代表画家有赵之谦、虚谷、任颐、吴昌硕、蒲华等。馆藏赵之谦的《百龄图横》，笔法刚柔相济，墨色润泽浑厚；虚谷的《紫绶金章图轴》，清新典雅、妙趣横生；任颐的《钟馗图轴》，笔墨娴熟，形象生动，格调清新；吴昌硕的《芍药石头图轴》，笔法酣畅，颇有自然浑朴古拙之趣；蒲华的《鸾凤清声图轴》，墨色浓淡适宜，风格疏爽，潇洒奇逸。
此外， 还有一些近现代书画大师的藏品，如齐白石《仿沈周岱庙图轴》，构图简洁，遗貌取神，用色大胆，个性突出；黄宾虹《峨嵋古刹图轴》，法度谨严，功力深厚；王震《无量寿佛图轴》，粗笔浓墨，遒劲自然而不失法度；郑午昌《溪山秋兴图轴》，构图谨严，用笔精微，工而不刻，风采动人。以及徐悲鸿的《喜鹊柳丝图轴》，张大千、溥心合作的《青山独钓图轴》，傅抱石的《西山高会图轴》等等。书法则有康有为、梁启超、于右任、沈尹默、邓散木、容庚等大家的作品。
三
馆藏古代书画所具特色的就是明清畿辅名人的作品。
明清畿辅系指河北及京津地区，当时三地为同一行政区，称之为直隶。1928年改直隶为河北省后，三地时有分合，直至建国初北京为直辖市、1967年天津为直辖市，三地才真正分开。
北京乃全国政治、文化中心。畿辅为首善之区，得天独厚，惠泽尤多。特别是有清一代，大量汉族士人进入清政府，出现了畿辅“人才之众，几甲天下”的局面，仅《大清畿辅先哲传》就收入1800余人，可谓叹止。
明清畿辅名人多名臣大吏、饱学通儒，具有较高的社会地位，他们天资聪颖，胸罗万卷，学问渊博，托余情于楮墨，故随意所如，自成秀雅；信手挥洒，皆为佳作。至今他们的书法、绘画作品仍有存世，一些博物馆及民间收藏尚能见到，无疑这是一批非常珍贵的文化遗产，亟待整理与研究。
馆藏明清畿辅名人的书画主要有：
１、明代
“燕赵多慷慨悲歌之士”，明代著名诤臣容城杨继盛为劾权奸，年仅40岁伏尸法场，凛然正气充塞天地间。馆藏其《自书年谱卷》乃狱中所书，叙述了平生40年险阻艰难行状，表现了他疾恶如仇、慷慨视死、从容赴义的浩然正气。其《谏草卷》凡二篇，一为《阻马市疏》，一为《劾严嵩疏》；二稿以愤激之情发于笔端，自然率真，字极瘦劲，字字皆披肝沥胆之言，其气势之雄伟可谓笔风霜、字摄神鬼，可与颜真卿《争座位》及《祭侄文》诸帖同宝。
东林党领袖、吏部尚书、高邑赵南星因与阉党斗争，家破人亡。他不仅以气节、文章著称于世，且工书法，评者谓“沉浑鸿博，秀色可餐”[1]。馆藏其《书札册》，乃把笔临纸，忘怀楷则，深得钟繇、孙过庭之妙，可与杨继盛墨迹并宝。兵部尚书、东阁大学士、吴桥范景文从容就义，亢志高节，足立万世之范，其《墨迹卷》因事遣词，行文畅达，翰墨神飞，天趣盎然，一字千金，传之千古。
宛平米万钟系宋代米芾后裔，其书画得米氏家法，与董其昌齐名，有“南董北米”之誉；他尤善署书，擅名40年，书迹遍天下。馆藏其《松涛隐阁图轴》，构图别致，用笔秀健，皴染颇得古法；《行书山游诗轴》用笔浑厚有力，结体宽博厚重，颇有风流清雅之趣。
２、 清早期
明清易代，首当其冲的畿辅与全国其他地域相比，其文人士大夫必然要经历更大的动乱和痛苦，不得不最先面对残酷的现实作出抉择，或忠烈、或隐逸、或降清。而清廷所采取的一系列汉化措施，如兴科举、开鸿博、吸收原明官员进入政府机构等，对安抚文人士大夫，争取他们对新朝认可与合作起到巨大作用，如顺治三年丙戌科进士取中凡373名，直隶达112名。所以此期畿辅人才空前荟萃，所呈现的文化亦最为璀璨，对中国文化，尤其是书画艺术的延续和发展有巨大的促进作用。
户部尚书、沧州戴明说擅长书画，其“丹青墨宝，照耀殿壁；长缣短幅，淋漓墨沉”[2]。馆藏其《竹石图轴》得吴镇法，遒劲韵致，清雅宜人。顺天黄应谌是清初一位重要的宫廷画家，曾因善画得到顺治帝的宠幸，赐官中书；他的大幅作品《屈原卜居图轴》，布局严谨，笔墨精细，设色典雅，尚有明代院体遗风，代表了清初宫廷绘画的特点。宛平王崇节，康熙时曾任宫廷画家，其《临李成寒林图卷》形神兼备，使人赞叹不已。北京陈卓乃著名的“金陵八家”之一，所绘《江村春雪图轴》（封三），布置细密，师法宋人而得其精髓，令观者可行、可望、可居、可游，不觉心折，洵称杰构。米汉雯乃米万钟之孙，工诗善画，时称“小米”；所绘《浮丘山房图卷》，秉天纵之才，运宋元之法，千岩万壑，曲尽山林之致。“工画者多善书”，馆藏戴明说的《行书五言诗轴》，宗米芾笔法，酣畅淋漓，精彩动人；米汉雯的《行书七绝诗轴》，行笔畅快，结体舒展，字里行间充盈着醇雅的书卷气息。