>>> 2006年第2期

河北省博物馆古代书画藏品记略

作者:张金栋 张晓华 高朝英




  清初理学大家、容城孙奇逢,终生讲学不仕,著作甚丰,世称夏峰先生;馆藏他的墨迹多件,其中《行书谈易卷》,书法自然朴拙,苍老古雅,格调不俗。
  吏部尚书、保和殿大学士、柏乡魏裔介与刑部尚书、蔚州魏象枢时有“二魏”之誉。魏裔介不仅工书法,且好词章之学,于理学、文章、政事三者兼而有之,其《草书五言诗轴》,洒脱自然,有不假修饰之妙。魏象枢清节高风,为清初直臣之冠;他精研理学,工诗书,其《行书格言轴》,行笔流畅,笔圆墨润,颇有米芾遗韵。与魏裔介文章道义同负海内重名的还有四川布政使、巨鹿杨思圣,他天才隽妙,擅书法,其《行书五言诗轴》清劲流宕,神采奕奕。
  大收藏家梁清标、孙承泽、冯铨三人均为直隶人。正定梁清标历官兵、礼、刑、户四部尚书,保和殿大学士;他善诗词,为台阁中巨手,领袖词林数十年,收藏古书画甲天下;其《行书七言诗轴》,书法行笔有力,结体取欹侧为胜,自然而有神韵,颇有书卷之气。吏部左侍郎、大兴孙承泽深得清顺治帝的信任和宠幸,官运虽隆,政绩不显,但在治学、鉴赏、收藏颇有建树,所藏古书画既多且精,名重一时;其《行书格言轴》用笔圆润,筋骨内含,于平淡中求奇秀。吏部尚书、大学士、涿州冯铨有才无德,依附权宦魏忠贤,声名不佳,但所藏古书画丰富,价值极高;其《临乐毅论卷》用笔极精,结构秀正,有晋人韵趣。
  静海励杜讷、励廷仪、励宗万祖孙三代翰林,学问淹博,工书法,不仅先后为皇帝老师,而且均任刑部尚书或侍郎,掌管国家刑法、禁令,传为美谈。馆藏励杜讷《行书临米帖轴》技法精熟,潇洒自然;励廷仪《行书诗轴》师法二王,疏朗飘逸;励宗万《梅竹芝石图轴》构图别致,用笔精微,有荒寒清绝之趣。
  此外,馆藏还有保和殿大学士、礼部尚书、宝坻杜立德的《行书七言二句轴》,其运笔迅捷流畅,字形大小错落,一任自然,有云鹤海鸥之态;内阁学士兼礼部侍郎、清苑郭的《行书临帖轴》,古拙不失流畅,刚劲含婀娜之姿;保和殿大学士、户部尚书、高阳李的《行书五言诗轴》,豪迈雄放,无造作之气;兵部尚书、保和殿大学士、宛平王熙的《行书七绝诗轴》,俊迈秀逸,拙率天放;吏部左侍郎、定州郝林的《楷书七律诗轴》,外柔内刚,灵秀绰约。
  
  3、清中后期
  沧州张赐宁乃乾隆间绘画大家,所作山水气魄沉雄,用笔爽健,雅近石涛,评者谓“画笔雄浑,工于大幅,盖北派之大宗也”[3];馆藏其《垂柳图轴》,用墨淋漓,朴实自然,生活气息浓厚。晚清的大学士、军机大臣、南皮张之万,腹有诗书,雅好丹青,所作《春树云山图轴》(图二)笔简墨澹,意境疏淡,弥见苍寒,有倪云林之遗韵。
  内阁大学士、大兴翁方纲以书法著称于乾、嘉两朝,与刘墉齐名,其《行书册》谨守法度,用笔圆润轻柔,疾徐有致,墨色浓厚,含蓄隽永;还有《隶书题王秋史二十四泉草堂图轴》,则古蕴盎然,笔致苍秀,于方直中寓圆于巧,深得汉隶之神韵。河南巡抚、吏部侍郎、博野尹会一,博学多才,平生著述甚丰,其《行书七绝诗轴》笔墨滋润,流畅自然,有书卷气。大学士、大兴朱,清操亮节,海内仰之,其楷书被包世臣称之为逸品上,其《楷书七言联》,书法雍容中正,静穆雅洁。
  与何绍基过从甚密的肃宁苗夔是著名的金石、文字学家,所作《隶书七言二句轴》,隶法参有篆、行韵味,古雅朴茂。
  近代风云人物南皮张之洞,亦工书法,其《行书董思翁题画诗轴》师法苏东坡,肉丰骨劲,藏巧于拙,行笔从容,率真自然,颇具大家风范。
  此外, 馆藏还有民国时期畿辅名人书画藏品,如曾任大总统的天津徐世昌,其《竹图轴》乃文人墨戏,随意点染,颇有情趣。中国最后一位状元肃宁刘春霖,其《行书七言联》以虞世南、欧阳询为宗,规矩严谨不失潇洒灵动,中和温润不失刚劲峭拔。
  1920年,在徐世昌的支持下,金城、周肇祥在北京发起成立了中国画学研究会,云集了一批负有盛名的画家,形成了以强调学习与保存传统的北京画家群,与沪、岭南三足鼎立。北京画家群虽多为南方人,但亦不乏畿辅人,如涿州胡佩衡、静海刘奎龄、天津刘子久、深县徐燕孙、遵化秦仲文、成安王雪涛等。有关他们的作品,馆中亦有所收藏,如刘奎龄《喜鹊登梅图轴》、秦仲文《霜林清话图轴》、王雪涛《竹梅粉蝶图轴》等等。
  
  [1]马宗霍辑:《书林藻鉴》,第11卷第330页,商务印书馆1935年出版,文物出版社1984年重印。
  [2]清·吴伟业:《梅村诗集》,引自《中国书法鉴赏大辞典》第1105页,大地出版社,1989年。
  [3]清·陈文述:《画林新咏》卷一,见《中国书画全书》(十四),第582页,上海书画出版社,2000年。
  

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