>>> 2008年第3期

中国龙腾飞的天宇

作者：陈联众

　　
　　在元代青花瓷器的纹饰中，特别被人们注意的是龙的爪数，有三爪、四爪、五爪之别。《元史·顺帝纪》记载至元二年（1336年）夏四月丁亥的禁令：“禁服麒麟、鸾凤、白兔、灵芝、双角五爪龙、八龙、九龙、万寿、福寿字、赭黄等服。”在典型的元青花中，只有三爪和四爪龙，由此可知民间是不许使用五爪龙图案的。目前从国内外现存的元代青花瓷器看，五爪龙纹确实未见实物。
　　明代的龙纹从总体上看是猪嘴，比目眼，怒发前冲，爪部团成圆形，三、四、五爪都有，犀利苍劲，形体粗壮有力，凶猛而有气势，具有形态端庄、威严雄伟的特点。形式主要有云龙、团龙、夔龙、莲龙、海水龙、衔花龙、穿花龙、飞翼龙、赶珠龙、吐珠光龙等。
　　明初的龙纹较元代变化不大，永乐时期除仍保留少数细颈长身的龙纹外，已出现肥身龙，并有平直披发及竖发的不同处理，爪有三爪、四爪、五爪，其爪部也显得较肥厚。宣德时期龙纹变得形体粗壮肥大，威武凶猛；龙首比元代变大，上下颚较长，上颚比下颚长而高高翘起，有张口和闭嘴之分，张口的伸舌，闭口的上唇似如意状；鼻的两侧有对称的长曲须，下颚多有两束或三束疏须，头毛是一束束的疏毛，发曲而向上冲，有怒发冲冠之势；龙爪略微内弯，显得锋利刚劲，故有人称明代的龙爪为鹰爪。这时的龙纹周围多衬以海涛、缠枝花、火焰、朵云等（图四）。过去很多人认为莲龙、衔花龙、飞翼龙是正德前后开始出现的，由此看来需要更正。明中期的龙纹较前期有所变化，主要体现在其精巧清秀的特点。龙首呈扁长方形，多作闭嘴状，龙须较短，毛发向上卷曲飘动，上唇鼻处凸起呈如意状，两眼并列，圆睁平视，龙身较长，粗细变化不大，龙爪五趾紧靠成风车状。明晚期的龙纹形式多样，以海水龙最为常见，龙的形象与中、前期比变化不大，但画得比较草率随意，形成一种洒脱、奔放的风格。晚明龙纹有苍老之态，呈现没落乏力之感。
　　清代的龙纹已经制式化，除顺治初年仍带有明代遗风外，自康熙以后的龙纹样式变化不大，一部分模仿前朝风格，其余则多反映出本朝的风格特点。顺治时期的龙纹与明末相类似，但龙的食趾和拇趾不像明代龙爪那样紧紧相靠，而是间距较大，向鸡爪形状发展，故人们称清代的龙爪为鸡爪。 自康熙以后，龙头的各个部位，如额、腮、眼、嘴、鼻、须、耳等均描绘得非常细致，龙体、四肢、脚爪、背鳍以及鳞片都交待得十分清楚。龙方头大额，矫健苍劲，龙首变化很大，形如老者，长眉长须，下颌突出，眼睛浑圆有神，头部的角长而直，且分叉，比过去显大（图五）。清晚期的龙纹形象给人以老态龙钟、软弱无力、萎靡不振、神态平淡的感觉，似乎预示着清王朝的衰落、消亡。
　　总之，了解掌握历史上各时期龙纹的演变，有利于我们通过龙纹的时代特征来鉴别陶瓷器，判断其准确年代，同时在吸收前人艺术精华的基础上，创作出富于时代风格的新的龙纹作品，让中国龙向更高的天宇腾飞！
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　　主要参考文献：
　　1、耿宝昌：《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社，1993年。
　　2、汪庆正：《青花釉里红》，两木出版社，1986年。
　　3、陈猛龙：《龙年谈景德镇陶瓷上的龙纹》，《景德镇陶瓷》1988年8期。
　　〔责任编辑：许潞梅〕
　　

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