首页 -> 2004年第3期
梁斌先生的文心
作者：金 梅
什么是具有民族气魄和民族风格的中国文学呢？梁斌先生说，它主要表现在三个方面：一是具有民族特色的语言，这种语言，既是民族化和群众化的，又是有个性（作者的个性和人物的个性）特色的；二是有地方特色的风光；三是有地区特色的生活方式，包括民风和民俗，等等。梁斌《红旗谱》等小说，艺术上最突出的成功之处，就表现在这三个方面。有人说，梁斌是个“土作家”。梁不同意这种意见。他说：“我的第一篇小说《夜之交流》是洋味的，连语言都洋味，因为那时读的外国文学多。”还说，他后来慢慢地认识到，自己写的是中国人特别是中国农民的生活，就应该用他们熟悉的语言和喜闻乐见的表现形式。至于梁在上述语言形式等三个方面，究竟是怎样在学习和继承中国文学优秀传统的基础上，写出了富于民族气魄和民族风格的小说的，他在《漫谈〈红旗谱〉的创作》、《民族气魄与民族风格》、《谈谈语言问题》、《一个小说家的自述》等专题文章和回忆录中已作过详尽的论述，无须我们再来饶舌。
这里着重谈一谈如下一点，即：梁在重视民族气魄与民族风格的过程中，并没有忽视了对外国文学的学习与借鉴。他在开始写作《红旗谱》和《播火记》等小说之前，重新仔细地和有目的、有方向地阅读了几位外国大作家的名作，从它们那里得到了不少描写方法上的启示。比如，他在回忆录《一个小说家的自述》和《谈谈语言问题》等专题文章中说到：——
“在所读过的外国文学中，我考虑了托尔斯泰的《战争与和平》，概括的生活面大，但写互济会和打猎太冗长，老元帅库屠索夫写得好。从此我下决心把《红旗谱》压缩得紧凑，章节要精悍。”
“为了写好高蠡暴动，我回味了普希金的作品《上尉的女儿》中的布加乔夫这个人物。”
“我借鉴法捷耶夫《毁灭》的游击战争生活。借鉴他的写失败。”
“我借鉴梅里美的《卡尔曼》与《高龙巴》的描写人物的手法，写李霜泗、芝儿和芝儿妈及李霜泗的被捕和他的就型。”
“我还考虑了《铁流》和《成吉斯汗》、小林多喜二的《蟹工船》。在战术（的写法）上，采用《成吉斯汗》征西的骑兵战术（的写法）。”
“《红旗谱》的开始，是用辛克莱的《屠场》开场的手法。”而“开篇第一句话，‘平地一声雷’，这在任何一本书的开始都没有。它来自苏联一个历史教员写蒙古人西征题材的作品中。在他描写由于蒙古人的强悍而打到黑海边上这段话时说，东方‘黄祸’的到来像平地一声雷……如果没看过这本书，我就不可能用它做楔子的首句。”
“高尔基的《母亲》对于我接受革命的浪漫主义有多么大的帮助，对于塑造朱老忠这个人物，也有很大的影响。”
………如此等等。
梁斌在学习与借鉴外国文学的过程中，既看到了它的优长之处，也看到了它不适于中国读者的地方。比如，西方小说的“繁琐的心理描写、风景刻画，中国读者是不习惯的”。梁以为，西方小说写得太细，而中国传统小说又写得太粗。我们学习与借鉴西方小说的某些写法，正是为了弥补中国传统小说写法的不足。而无论是学习与借鉴中国传统小说，还是西方现代小说艺术，都应该采取那种“似与不似之间”的态度。梁说，他在小说写法上的艺术目标是：“要写得比外国文学粗一点，比中国古典小说细一点。”
在文学艺术上，越是地方的民族的，就越能走向世界。鲁迅先生的这一文学观念，现在不少人已不太相信了。梁斌先生却是一位在一生的创作中，对鲁迅的观念奉行不移的作家。他说，他“借鉴了中国文学传统”，“再借鉴外国文学的好东西”，最终就是为了要创造出“具有民族气魄与民族风格的中国社会主义文学”。他的《红旗谱》，能成为百年来中国小说经典作品之一，并引起外国文学界的重视，就因为它是这样的文学作品。
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