首页 -> 2007年第6期

主体性、主体间性与《天净沙·秋思》复译

作者：李　清

　　语言艺术随着人类社会发展而发展，翻译需与时俱进，文学翻译也不例外，而文学作品的复译则体现了这种需要。翻译中的主体——原文作者、（原）译者、复译者、读者等之间，主体本身与他们所认知的对象——原文、（原）译文、复译文本等之间都有密切的联系。
　　下面是本文作者从主体间性角度尝试复译该小令。
　　
　　译文四，Tune: Tian Jing Sha
　　Autumn Thoughts
　　A dry vine is on an old tree hanging,
　　A lonely crow on a branch shivering,
　　A shabby cottage past a bridge hiding,
　　Still water below the bridge running.
　　Down the worn ancient road
　　The fierce wind moaning,
　　A lean horse plodding,
　　The scarlet sun setting.
　　At the very edge of the world
　　The homeless traveler's heart breaking.
　　
　　首先，如译文一，“越调”译为“Tune”，“天净沙”作音译处理，为“Tian Jing Sha”，“秋思”译为“Autumn Thoughts”，如译文二。为了保持原文的韵律美，作者用目的语的“ing”做韵脚，以求最大限度保持原文一韵到底的韵律特点；在句子结构方面全部将状语提前，并将重复的系动词省略；全文用现在进行时态，使人有身临其境之感。“枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、瘦马”皆作单数翻译，以凸显孤独凄凉。整个篇章如同一幅淡彩重墨的中国画，除了落日，其他的一切几无色彩；又作足够留白，给读者以充分的想象空间。“Still water (is) below the bridge running”源自英语谚语“Still waters run deep”（静水流深，意为沉静或寡言者，或有强烈情感，丰富知识或非凡智慧等之意），可使读者联想到诗人沉静寡言之下的丰富情感。在英文中，西风是送暖的春风，相当于中文的“东风”，所以“西风”在此只译为“fierce wind”，以解决由地域差异而导致的文化差异问题。“夕阳西下”译作“The scarlet sun (is) setting”，作头韵和尾韵兼顾翻译处理，描绘如血残阳，保留原文情景动感和文字琅琅乐感，也是文中唯一着色之处。近尾声处，“homeless”暗指诗人浪迹天涯，形单影只的悲凉境地。全文最后以“breaking”戛然而止，似断弦之音，体现原文收尾的震撼之力。
　　如更强调兼顾原文与译文形式一致，可将译文四进一步简化为：
　　
　　译文五，Tune: Tian Jing Sha
　　Autumn Thoughts
　　A dry vine on an old tree with a lonely crow shivering,
　　A cottage past a small bridge with still water running,
　　A lean horse on the ancient road with fierce wind moaning.
　　The scarlet sun setting,
　　The homeless traveler's heart is at the world edge breaking.
　　
　　伽达默尔认为，对于所有历史流传作品的阐释都是现在与过去的对话，而不同时代阐释者的“视界”不同，对同一部作品的理解也不尽相同。作者创作的作品因而是开放的，面向一切时代开放，与同一时代的不同读者、译者，与不同时代的读者、译者等重新构建语境关系，因而作品与译作都不仅有过去、现在，更有未来。随着时代和跨文化翻译事业的发展，更多新的译文会不断涌现。愿以此文抛砖引玉，与大家继续共同探索诗歌翻译之路。
　　（李清：安徽农业大学外国语学院讲师，邮编：230036）
　　

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