首页 -> 2008年第4期
寻找大师之旅
作者：张冬梅
为纪念布尔加科夫诞辰，斯坦尼斯拉夫斯基剧院在他生日这一天专门上演了《大师与玛格丽特》改编的话剧。难以想象有哪一个导演能应对这个颇具难度和挑战性的任务，将一部人物众多、情节怪诞曲折、时空来回穿梭跳跃的经典小说浓缩在两个多小时的舞台表演中。要知道2005年拍摄完成的同名电视剧的总长度是10集，242分钟，主要人物有几十个之多，并且有《两个人的车站》和《普通的奇迹》等中众多知名演员的加盟。虽然整体上还没有完全达到小说所具有的宏大气势，但仍不失为表演细腻、与原著内涵比较贴近的一部改编作品。出于急于解开谜底的心理，我决定去剧院一窥究竟，比较一下话剧与电视剧改编的优劣和异同。
以戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基的名字命名的剧院也在特维尔大街上，其前身是大师领导下进行舞台艺术创新的戏剧工作室。从装饰着戏剧面具图案的弧形拱门走进，才发现这是我所见过的舞台最小的一个剧院，别说演戏，就连多站几个人上去都会有点挤呢。座位也不多，大概可容纳二三百名观众的样子，我去的那一天基本上都坐满了。在观众不断催场的掌声中，演出开始了——魔鬼沃兰德率领手下降临人间。意料之中的是，话剧删掉了小说中的许多情节，比如本丢·比拉多的故事只用只言片语交待；而出乎意料的是，魔鬼一行和诗人“流浪汉”的故事成为主线，大师和玛格丽特却“退居二线”，戏份压缩了很多。不过由于布尔加科夫的原作实在过于庞杂——实际上包括大师和玛格丽特的故事，沃兰德来莫斯科考察人心的故事以及罗马总督和耶稣的故事，要在有限的时间里交待清楚来龙去脉，只能选择其中一个为主线，在此基础上辅之以其他线索。
随着情节的展开，我越来越体会到编导处理手法的巧妙。比如为了缩减演员的数量，常常采用一人分饰多角的手法，于是魔鬼一行人时而变成精神病院的医生和护士，时而又化身为房屋管理委员会的工作人员，无处不见到他们的身影，这倒是与原作中他们大闹莫斯科、蛊惑人心的主旨暗合。同样，也是为了配合狭仄的空间，舞台设计得极为简单，只有桌子和几把椅子是固定道具，在不同场景中或是牧首池塘边的长椅，或是精神病院的病床，而摆在桌子上的红场模型则暗示出魔鬼作乱的地点。除此之外，舞台两侧还放置着高大的铁架子，演员们不时地攀上爬下，也起到了自由转换空间、消除舞台单调狭窄感的作用。看着看着，我突然发现了与中国京剧的颇多相似之处：舞台设计同样的简约和符号化，一桌一椅就代表豪宅大院，一兵一卒就代表千军万马；演员的表演也带有程式化的痕迹，如同京剧舞台上挥一下马鞭、做几个骑马的动作就表示来到千里之外，而在这里魔鬼一行人从铁架上爬下，在舞台上转几个圈，则代表着从另一个世界来到人间。有意思！这是当年斯坦尼斯拉夫斯基和梅兰芳两位大师切磋表演技艺的结果，还是话剧艺术本身发展到今天必然要偏离传统、进行试验的创新之举呢……
在莫斯科居住的大半年时间里，在寻访大师的过程中，我走遍大街小巷，经历了一场真正的心灵和精神上的盛宴。离开莫斯科回国前，为了却最后的心愿我再一次来到新圣母修道院的公墓，向心目中的大师布尔加科夫致敬和告别。前不久这里刚举行过叶利钦的葬礼，他的坟墓就犹如位于十字大街正中央一样显要；与之相比，不经过一番寻找则很难发现作家的墓地。和他生前的住所一样，它隐匿在一个安静的小角落里，显得那样的朴素和不起眼——既没有耀眼的十字架，也没有高大气派的大理石墓碑或哀悼的天使雕像。坟墓上只有简简单单的一块石头，上面镌刻着作家和妻子的名字。石碑前栽种着朴素的小花，旁边的花瓶里插满了凭吊的鲜花，两株高大的树木用绿荫遮蔽着这个静谧的角落。如果说文如其人，那么从一个人永恒的安息之地也能看出他的个性和品格。我把一枝红色的石竹放在墓碑上，心里对这位不畏权势，虽身处逆境却不丧失信心和勇气的大师充满了敬意。
（张冬梅：北京第二外国语学院副教授，邮编：100024）
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