首页 -> 2005年第5期
碟海
作者：佚名
你，我爱
You I love
年轻的广告公司职员认识了漂亮的电视新闻女主持，一段郎才女貌的爱情正要开始，突然插进来一个流浪小子，几乎毫无道理地霸占了男主角的心。于是这两男一女纠缠在爱欲嫉妒中，演出了一场场看似荒诞的闹剧。影片结合了同性恋、三角恋、城乡差别、堕落的社会现象等元素，企图呈现出现代俄罗斯社会的全貌。片子拍得很漂亮，剪辑也颇具风格，但由于想要表现的东西太多，反而让核心故事流于表面。这部影片与一些中国所谓新锐导演的作品颇为类似，都是概念先行的美丽堆砌，缺少真正的灵魂。
遗产
The Inheritance
丹麦导演Per Fly的第二部电影，一举拿下丹麦国内电影学院奖的六项大奖。影片讲述生活简单快乐的餐厅老板克里斯托佛突然接到父亲自杀的消息，不得不回家继承濒临破产的家族钢铁企业。他的人生就此面临着一次至关重要的选择：是挺身而出挽救家族产业，还是继续原来幸福美满的生活。他选择了前者，用果断但近乎残酷的手段挽救了企业，但他的生活由此濒临崩溃。影片给我们展现了企业利益和人性之间的艰难抉择，主角克里斯托佛的痛苦恰恰在于他并没丧失人性，这像是一个关于现代企业的寓言，影片开放式的结局更引人深思。
酷玩
Coldplay
X & Y
没有了Suede, 听不到Radiohead（收音头）, 我们只能来听Coldplay。而连实验性不及Radiohead十分之一的Coldplay，竟然也让我们等了三年才送上这张X&Y。也许是背了Radiohead接班人的称号，Coldplay这次实验了不少，风格上也借鉴了电子音乐先驱Kraftwerk，让人有点刮目相看。开首的“Square One”讲的是每个人从本质上都没什么两样；“What if”初听以为是首钢琴慢板，没想到后来旋律渐渐起来，让人听到了Coldplay在音乐上的变化。尽管我还是不能把它同心爱的Radiohead相提并论，但这次的改变至少让每首歌都有股新鲜劲。
空房子
Empty Room
两个不完整的人要在一起寻找完整人生，这许是个不可能完成的任务，所以他们只能借助外力或某种神力来完成。《空房子》前半部讲泰石和善华借用外力：他人的房间和生活，来充盈自己的人生；后半部则是泰石利用神力：隐身术，来实现与善华的爱情。
泰石或许天生就是不完整的人，他必须依靠寄居他人的房间，使用他人的生活物品才能体味生活。但他天生又是个心灵手巧的人，每走进一间空房，他都会把别人的家打扫得干干净净，修好坏掉的挂钟、收音机、甚至儿童玩具手枪。在别人房间里，他简直是完美的居家男人，但只要房主人一回来，他立刻骑上摩托逃之夭夭。他需要别人的房间，却绝不介入别人的生活。直到他走进善华的家，被善华的照片吸引（当然这种吸引也是不动声色的），他一反常态地在离开后再次回去，最终成为善华生活的一部分。善华是个过气模特，被痛苦的婚姻折磨得伤痕累累，直至泰石走进她家，用双手洗净她的衣服，修好她家的体重测量仪，善华才恍惚看见自己生命中缺少的那一部分。所以，当泰石用击打高尔夫球的方式收拾了她暴虐的丈夫，善华毫不犹豫地坐上泰石的摩托，跟他一起开始到处寄居的生活。
两个人都不说话，仿佛生活里根本没有说话的必要。他们默默收拾干净一间间空房，煮出一顿顿家常饭，如夫妻般温柔地相拥入眠，他们的生活平静安详得如一部美丽默片。但这种美好注定要被现实击碎。泰石被抓进监牢，善华的丈夫把她领回家。眼看一场悲剧就要重演，不可思议的神力出现了。泰石竟然在狱中练成了隐身术，这个奇峰突起让原本极度写实的影片变得神秘起来。泰石回到善华身边，站在她丈夫身后同善华亲吻。这一幕如此魔幻，在看似团聚的喜剧背后渗出一丝寒意。影片结尾，善华送完丈夫出门，一个人站在空房间里，泰石隐身在她背后，善华向后凌空一抱，二人都幸福地笑了。影片结束，但作为观众，我却忍不住在心里问：这是奇迹还是幻想？
本片导演金基德是个注重细节、擅于隐喻的电影人。与多数拙劣的韩国电影不同，金基德的细节处理总是恰到好处地反映出人物的心理和故事情节。如泰石在善华家边洗澡边看她的摄影集，看着看着将书浸在水中，之后又小心翼翼将书一页一页用熨斗烫平。这两段细节不动声色地展现了泰石对善华的爱慕。而善华将自己的大副照片剪成小块重新拼接的镜头则揭示出她纷乱的内心世界。正是有了这许多生动而富有含义的细节，影片虽然没有多少对话，却依然能吸引住观众的眼球。金基德也凭此片获得了第61届威尼斯电影节最佳导演银狮奖。
新爱美丽闯东瀛
Fear and Trembling
比利时女孩爱美丽来到梦想的东京，在一家日本大公司谋得一份翻译的工作。会一口流利日语的她一心想在公司干出一番成绩，可她很快发现，在日本公司里你的工作表现远远不及对公司等级制度的严格遵守来得重要。她在工作中自作主张，常常引来灾难性后果。她主动给公司同事送信，却遭到老板叱责，因她抢了送信员的工作；她给公司会议送咖啡时讲了日语，却使客户拂袖而去；她给另一部门的经理写了份出色的报告，却受到副总裁最严厉的辱骂；而当她好心去安慰受到老板谩骂的直属上司时，遭到的却是对她最恶毒的报复。爱美丽在公司中没做过一天翻译工作，相反却复印过老板的高尔夫球手册，核对过公司员工的报销发票，甚至做过洁厕的工作。爱美丽在忍受了一年的合同期后，最终提出了辞呈。
从情节上看，这是一部类似《迷失东京》那种严肃探讨东西方文化差异的电影，所不同的，是导演聪明地让主角用一种超脱态度来对待一切我们看来是虐待的办公室政治，从而使影片闪现出一种充满智慧的幽默。爱美丽的直属上司是一位高贵脱俗的日本女子，她曾是爱美丽的偶像和朋友，最后她却成了她在办公室战争里最恶毒的施虐者。于是，办公室和会议室成了爱美丽同女上司的战场，上演起一幕幕让人又辛酸又忍不住捧腹的闹剧。爱美丽虽在这场办公室战争中被迫退出，但影片并没将她塑造成一个失败者，而是以一个超脱的文化体验者身份完成了这次东京之旅，这也使观众对日本与西方文化的冲突有了更客观理性的认识。
魔鬼岁月
Demon Days
Gorillaz
注意Gorillaz完全是因为喜欢Blur。这支由Blur主唱Damon Albarn 和另类漫画家Jamie Hewlett领衔的虚拟玩票式乐队还包括嘻哈制作人Nakamura，另类漫画家、说唱乐手Del Tha Funky Homosapien以及著名的嘻哈乐手Kid Koala，日裔女歌手Miho Hatori。乐队以卡通虚拟人物为基础，集合各种音乐人才创造出随性、看似低技术的嘻哈音乐。乐队的宗旨在一个玩字，但一众高手真的玩起来，往往充满了实验性。四年前的一张《G-side》初试身手已技惊四座，这一次的新专辑更是让人耳目一新。
Gorillaz的音乐元素之丰富总会让人惊喜不断。《Clint Eastwood》是另类摇滚与嘻哈乐的完美结合，含糊的主唱配以布鲁斯风格的合声营造出一种奇异的虚幻感。《Latin Simone》中如同来自Buena Vista Social Club的拉丁曲风同Blur风格的钢琴演奏配合得天衣无缝。“5/4”中电音吉他和好似80年代的贝司鼓风也能让人一震。《19－2000》初听像是电子游戏的主题曲，但Miho Hatori极度亢奋的演绎在令人热血沸腾的同时，产生了一种挥之不去的怪诞感。
总而言之，这张唱片适合在大型派对里播放，即使没有DJ，单单播放这张唱片，这群贪玩、创造性十足的音乐人就能把你的身体连同神经一起挑动起来。