首页 -> 2008年第1期
浅谈《小说连播》节目的编辑工作
作者：叶 子
在诸多的广播文学类节目中，我偏爱《小说连播》，——因为它的艺术魅力，因为它拥有庞大的听众群。
目前，《小说连播》已从一个节目发展为一个频率而受到各家电台的日益关注。作为《小说连播》的编辑，我结合自己30年的探索，与大家共同讨论如何提高同类节目编辑的基本功，以期收获更多的成功。
一、培养和不断提高基本能力
1、鉴赏选择能力。《小说连播》的编辑，首先面对的就是“选用哪本书”这个问题。它直接衡量和检验《小说连播》编辑的鉴赏和选择能力。
鉴赏选择能力直接关系到选材、选好材的大问题。这与编辑的审美意识、审美趣味、文学修养、学识水平、生活态度、个人气质等息息相关。因而作为《小说连播》的编辑，加强文艺理论的学习尤为重要。选材没有客观标准，只凭主观好恶是不行的。编辑需要博览群书，因为只有比较才能鉴别，否则就会孤陋寡闻。所以要看准选好“一本书”并不容易。
2、二度创作能力。编辑选好书以后，要和演播者一起完成这“一本书”从无声的书面文字到有声的广播化处理的再创作，这涉及编辑的文字转化能力和导演能力。无论对这“一本书”的总体设想，还是具体的情节安排，以至细致的人物语言处理，都倾注着编辑对听觉艺术的探求。这种转化能力不是一日之功，它需要编辑勤于探索，不断提高。
那么，《小说连播》编辑的转化工作是从何人手的呢?
我以为，文学是“人”学，作家懂得这一点，演播者也应该懂得这一点，编辑就应该从这一点入手。首先要列出播出作品主要人物关系及用音设计。
以1982年蒋子龙的中篇《锅碗瓢盆交响曲》为例：
主人公
①牛宏，男，25岁，主人公绰号“牛琢磨”。中等身材，眉眼清秀，发型清新，有思想。带嘎劲儿男中音
领导层
②钟警深，男，瘦子，公司党委书记，目光犀利，待人和气亲切。单细男次高音
③游刚，男，胖子，公司经理，时而严厉摆架子，时而随和好脾气。深厚男低音
同行一代年轻人
④崔芬，女，“劳模”，内向，争强好胜，人老实。女中音
⑤孙连香，女，“阶级斗争脸”，鞋底儿脸，假阴天没有笑模样，说话尖酸刻薄，爱打小报告。女次高音(天津口音)
⑥邱二宝，男，“邱傻子”装傻卖愣，说话没有轻重，好惹事爱开玩笑，嗓门儿亮。男高音
⑦石心菊，大丑姑娘，瘪脸塌鼻子，性情憨厚，善良稳重，举止娴雅。女低音
⑧刘俊英，女，俊姑娘，气质温柔佳丽，谈吐不俗，平静清雅。甜润女次高音
⑨赵永利，男，“政治哑巴”，表面不吭气，内心有追求、有理想、有热情。稍细男中音
家庭谋士
⑩牛华，女，29岁，牛宏姐姐，讲究气质风度，讲话风趣幽默，被称为“牛大学问”。漂尧的女高音
上例体现了编辑对作品人物的理解和把握，注释着编辑对每个人物的个性、外貌及声音造型的分析、提示和要求，使演播者一目了然，能全盘地掌握作品的人物特点，主要人物与其他人物之间的关系，领会编辑的意图，进而统一认识，共同进行二度创作。
对于初次合作的演播者，我还要通过文案工作和与演播者交流，具体指导如何将书面语改为广播语。一是结构上的调整，砍复线，砍枝蔓。如《安娜·卡列尼娜》就保留安娜这条主线，《上海的早晨》砍去农村背景线，凸显家族与城里的戏，《我的父亲邓小平》只沿着邓小平革命路线走，把冗长的回忆资料删去五分之三。二是做好演员案头准备工作。先把倒装句顺过来。譬如：“……”某某说。应转为某某说在前，说的内容在后。其次是人物“开脸”介绍后，以后的对话，只走戏，不必重复说谁说，谁再说。三是用来表达人物语言的动作、节奏的词，如“缓慢地说”“大声地呵斥”等，可以删去而让演播者直接表现。
30年来，我先后制作了一百三十余部中、长篇小说的联播节目，几乎每制作一个节目，都坚持列一张人物关系表，做好录制前的文案工作，帮助演员理解作品，用富有表现力的声音塑造人物形象，通过电波的传送带给听众美的享受。比如《寻找回来的世界》、《超越自我》、《风流才女·石评梅传》、《将军吟》、《平凡的世界》、《穆斯林的葬礼》、《白鹿原》、《毛泽东的故事》、《我的父亲邓小平》、《孙武》、《梦断关河》、《补天裂》、《贞观之治》、《贞观长歌》、《复活》、《安娜·卡列尼娜》、《静静的顿河》、《哈利·波特》、《天高地厚》、《中国新教育风暴》、《八月桂花遍地开》、《野葫芦引：南渡记、东藏记》等作品都是这样处理的。
二、建立和利用编辑业务信息网
1、建立书稿来源信息网。《小说连播》节目组与中国作协几位专管长篇小说创作的同志建立了密切联系，相互之间经常交流情况和看法，获取及时、准确而有价值的最新信息。也同国内几家主要出版社、大型刊物编辑部和一些作家建立了联系。这样，我们制作播出的许多作品都是用清样直接进行录制工作的，都先于发表、出版，让广大听众能够在第一时间里“听”到作品，能够先“闻”为快。
2、培养一支听众喜爱的演播队伍，建立演员档案。作为《小说连播》的编辑，应该懂得，一部作品能否“立”起来，关键在演员。演员演播不好就会砸“戏”，要是演播好了，就会保“戏”保作品，就会锦上添花。譬如长篇推理小说《刑警队长》，由张建民演播就增添不少光彩，正如董冬栋文章所言：张建民使得这部一般人认为是“惊险小说”“侦破小说”的作品，文学性大大加强了，提高了格调，营造了气氛，扩展了意境，深化了思想内容。这就是有声语言艺术的魅力，这就是《小说连播》的独特功效。
为了便于工作，我平时注意积累，建立了演员档案，记录每个人的业务详细情况，如：
张家声：男，70岁，中央实验话剧院著名演员兼导演。音域宽，可塑性强；音色美，富有韵味；具有较强的语言功力和较高的文学修养。从60年代始，就为电台录制了各种类型的文艺节目。在广播剧《杜十娘》中扮演李甲，受到广大听众的好评；导演并主演的《喜剧演员》荣获1984年全国广播剧“丹桂杯”大奖赛最佳男演员奖；在大型音乐故事《人民音乐家冼星海》和系列广播剧《红楼梦》中担任解说；同时演播过散文《长江三日》等，短篇小说《月儿圆》等，中篇小说《神鞭》等和长篇小说《钢铁是怎样炼成的》、《故土》、《超越自我》、《复活》、《中国金融黑洞》、《抉择》等数百部作品。他能驾奴古今中外的文学作品，而演播风格又迥然不同，是广播文艺的多面手……
有了这样的演员业务档案，就可以根据作品的表达需要自如地选择不同风格、特色的演员，保证节目
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