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兰陵王：花样美男的悲情传奇
作者：段战江
兰陵王的一生，谈不上波澜壮阔，也算不得精彩传奇。史书上仅以400多字的传记，略述他的生平。千百年后，当我们想极力了解他时，却发现他的历史面貌如此模糊，只能在与同时代的人物对照中，隐性发掘他的事迹。如今，在河北磁县城南五公里的刘庄村东，还可以看到他的墓碑，上刻有“齐故假黄钺太师太尉公兰陵忠武王碑”篆书字样。在浩瀚的历史星河中，他也就是以这么一个干巴巴的官方身份夹在厚厚的史册中。有趣的是，在民间的记忆中，兰陵王的形象却是出奇得鲜活。
其中传说最多的就是这位英俊的王子因为太过俊美，所以每次冲锋陷阵时，都会带上一副狰狞的铁面具。这个传说固然生动，可在正史中却找不到足够的证据。如果他真和北宋时被称作“狄天使”的狄青将军一样，“临敌被发、带铜面具”，有如此出彩的将军风姿，严谨而细心的史官是不会不做记录的。譬如《北齐书》里就曾记载，在兰陵王的祖父高欢时代，敌方的将军蔡佑穿了一套新式的“明光铁铠”而被称作“铁猛兽”的动人细节。
那么这个煞有介事的传说源头又是从何而来的呢?我们不得而知，不过，早在唐朝时这个传说就已经定型。崔令钦在(《教坊记》里记述“代面(又称大面)戏”起源于北齐时，就捎带记载：“兰陵王长恭，性胆勇而貌妇人，自嫌不足成敌，乃刻木为假面，临阵著之。”而在段安节(《乐府杂录》里，进一步演绎为“(兰陵王)以其颜貌无畏，每入阵即著面具，后乃百战百胜”。只可惜把兰陵王误记为“神武弟(应是神武孙)”。由此观之，搞艺术的并不在乎历史的真伪，反倒：是善意的想象和不太离谱的传奇，反而能为艺：术增添动人的色彩。
在正史里提及此事时，只是提及“芒山大捷”后，“武士共歌谣之，，为《兰陵王入阵曲》是也”。兰陵王“音容兼美”，音乐造诣又颇高，因此为帐下的军士填词谱曲，作《兰陵王入阵曲》，一来可作颂歌敬献领导，二来可作军歌鼓舞士气，也自在情理之中。不过，后来与面具扯上关系，由简单的歌谣转变为壮美的舞曲，再升华成华丽戏曲，倒是与军士无关，而是与北齐发达的俳优文化有关了。
北齐王朝虽然短命，六位皇帝也多是荒淫无度，可个个都是流行文化的高手，“尤好歌舞”。这一方面与其自身性情有关，另一方面也与夜夜笙歌、娱乐至上的心态有关，从而造就出极度繁荣的娱乐文化，其中最有价值的就是俳优戏了。当时的俳优不但能合歌舞，而且还可以表演故事，已经有了戏曲的雏形。根据合理的猜想，《兰陵王入阵曲》后被俳优改编成皇室舞蹈时，肯定是煞费苦心。按照当时后官造一条珍珠裙也要“所费巨万”的豪奢之风，排演这样一出“主旋律”的大戏，自然也是精益求精。戏中兰陵王的扮相是“衣紫、腰金、执鞭”，可见其装饰之华丽。
唐朝后来完全继承了北齐的俳优文化。其中，以创立教坊的唐玄宗最为痴迷，贡献也最为突出。(《旧唐书·音乐志》称：“歌舞戏有《大面》、《钵头》、《踏谣娘》、《窟垒子》等戏，玄宗以其非正声，置教坊于禁中以处之。”也就是说，这些多是缘自于北齐的歌舞戏，“戏弄”的娱乐色彩太重，无法当作正统的雅乐、宴乐、法乐等“正声”，可唐玄宗又是喜欢得不得了，那就干脆设个教坊，专门用来表演散乐百戏。
在艳丽的脂粉香气中，被彻底娱乐化的《兰陵王入阵曲》也渐渐褪去武曲的本色，渐变为“软舞”。到了南宋时期，又演变为乐府曲牌名，称之为《兰陵王慢》，早与悲壮激烈的战场节奏无关了。
幸运的是，唐时传入日本的《兰陵王入阵曲》倒是保留了几分真实的原貌。和唐玄宗一样，日本人也非常喜爱兰陵舞曲，而且要宽容得多，引入日本后，被视为正统的雅乐。另外，由于对引入的盛唐艺术非常敬仰，对其就格外珍视，所以日本人对其保留和传承有着一套十分严格的“袭名”与“秘传”制度，我们也有幸在千年之后还能欣赏到原汁原味、壮怀激烈的兰陵舞曲。
值得一提的是，1992年，时值《兰陵王入阵曲》诞生1428周年，日本雅乐团访问磁县，到兰陵王墓地参拜、供奉，并演出了著名的《兰陵王入阵曲》。除却穆重的音乐和精美的服饰外，最吸引人的便是那张头顶饰有辟邪神兽、高鼻深目、表情凶狠的华丽面具了。
当然，这一切可能都与兰陵王无关。可善良的人们，还是宁愿相信这位悲情的英俊王子，曾经就是戴着这样华丽的面具冲锋陷阵的。
因为相信这样的传奇，历史就会多点感人的温暖，少些寒心的黯然。