首页 -> 2008年第4期
乡土的淮河 魅力的淮河（外一篇）
作者：东方煜晓
欣闻潘小平、曹多勇合著的长篇小说《美丽的村庄》出版的消息是在2006年的年底。当时我在《安徽日报》上看到了有关小说出版的报道和评论，印象很深。近日又在《人民日报》看到，《美丽的村庄》在全国获奖（中宣部评出的全国“五个一工程”图书类入选作品奖）的消息，使我更加看好这部书。结合个人阅读体会，我想侧重从艺术构思的角度，谈一谈《美丽的村庄》的艺术特色。
长篇小说《美丽的村庄》以淮河曲岸边一家几代人的命运进程为主线，在近两百年的历史背景上，展示了中国农民的生存状态、情感取向以及独特的淮河文化风貌等，重点描绘了改革开放30年来，中国农村发生的新变化，讴歌了普通百姓的改革激情和创新精神，记述了主人公朱文霞、殷家传等随着时代的演变所经历的不同的际遇和命运。整部小说，故事生动，叙事清新，形象丰满，文笔细腻，富有浓厚的地方色彩，是近几年来一部难得的农村题材的长篇小说。
小说开篇别出心裁。纵观全书，我认为最为精彩的设计是小说的开篇，也就是“卷一”部分。读过之后，我自然联想起“诺亚方舟”的故事来。在一二百年前的淮河岸边，一个因贩盐被杀了丈夫和一个因贩盐被杀了妻子的人，又因贩卖私盐被官兵追杀。在走投无路之际，两个大人投河自杀，而把一个叫龙龙的小男孩和一个叫凤凤的小女孩藏进了芦苇丛，这才使两个小孩得以保全性命。小男孩和小女孩就成了一对夫妻，用大人们给他们留下的种子，在荒无人烟的河滩上开荒种地、修建茅屋、生儿育女……最后繁衍出了一个有两千多人的严家台子村。这种“神化＋童话”般的开头艺术，包含了人类进化的思想，符合文化人类学和文艺思维学的规律，给人留下美好的印象并由此产生无限遐想。在我与该书的作者之一曹多勇先生通电话时，他也说出了这么一个观点，并且谦虚地说“只要读第一部分就够了”。可见他对开篇部分的看重，同时也印证了我的看法。
人物形象栩栩如生。小说成功塑造了许多个性鲜明的人物形象。这里选取几个具有代表性的女性谈一谈。例如：小说的主人公朱文霞，既是一个勤劳简朴、吃苦耐劳、积极向上、自强不息的人物形象，又是一个思想保守、观念落后的农村妇女形象。作者在创作过程中，运用了“性格组合”理论，摒弃了一元化，实现了多元化，遵循了文学创作规律，人物形象丰富多彩，是一个真实可信、有血有肉的形象。和朱文霞相比，王桂珍显得更为大胆、泼辣又心直口快。比如，她赌气离开“铁姑娘战斗队”后，偷偷地把化肥全部撒入“虎头山突击队”的试验田里，这一举动，暴露出了她狭隘的报复心理。当她“和殷家传频频在淌水沟里幽会，不久就让巡逻民兵逮住”并“捆去了大队部”后，一点也不畏惧。在她被民兵营长吊在梁上时，“嘴还死硬死硬”，并怒吼：“我和殷家传自由恋爱，受《婚姻法》保护，陈哈哈你私设公堂，吊打贫下中农，你是想翻天吗？”但是，随着年龄的增长和不断成熟，她的性格中除了直爽，又多了一份现实。另有一个人物叫谢云，是煤矿矿长家的小姐。每天早晨，她都要涂脂抹粉，梳妆打扮一番，从未给丈夫烧过一次早饭。如果她光是有点“大小姐”的脾气也就罢了，可她还爱好“红杏出墙”，是个水性杨花的货色，先是跟矿党委副书记有染，后又与社会小混混鬼混……其夫“谢眼镜”有苦难言，欲罢不能，因为老婆坚决不同意与自己离婚。直到后来，谢云主动提出离婚时，谢眼镜喜出望外，“赶紧”与她办了手续，“生怕一步去晚了，又有变化”，这才从苦海里解脱了出来。
人物绰号恰到好处。《水浒传》中的一百单八将，就是各有各的号，读起来上口，听起来悦耳，还有助于读者理解人物的性格，可谓一举多得。《美丽的村庄》中也为一些人物取了绰号，而且均十分自然、贴切。现罗列几则：如大嗓门的“严老喊”，鼻子上架着“瓶底儿”的“谢眼镜”，能说会道的支部书记“高一嘴”，社会上的小混混“李三刀”，永远长不大的“孩羔”，身体有缺陷的“小驼锅子”等等。作家绞尽脑汁地给这些人物取了这么多绰号，不是可有可无的，它暗示了人物的个性特征，加深了人们对人物性格的理解和把握。
社会背景丰富多彩。小说巧妙地通过一个人物的社会关系和有关历史事件，把许多本来互不相干的事情联系在了一起。比如通过写“上河”人家与“下河”人家的亲戚关系，很自然地联系到同在淮河边上的凤阳小岗村，摄取了农村首创的土地“大包干”这一精彩的历史镜头。另外，还穿插描写了淮河流域独具的舞蹈、被国务院评定为国家非物质文化遗产的花鼓灯艺术，采煤沉陷区搬迁安置问题，以及“文化大革命”的前前后后等等。时空跨度虽大，但铺展自如，使整部小说显得开阔而厚重。
语言表达独具特色。小说运用的是淮河流域的方言。成功的方言运用，丰富了母语语系，展示了淮河风情，增加了人物形象的真实感，给读者留下了深刻的印记。这也是本部小说独特的魅力之一。例如花鼓灯里的一段唱词就很有代表性：“花鼓一打头对头，玩灯的都有是光腚猴，一没银钱买灯草，二没银钱打灯油，玩灯的趁着月亮头。”与此同时，小说语言还做到了既简洁明快又含蓄蕴藉。特别是对爱情和性的描写显得比较节制。如朱文霞与谢眼镜的“第二次握手”时这样写到：“云彩上来了，遮住了月亮，朱文霞偎上去，搂住了谢眼镜的腰。”点到即止，巧妙留白，扼要而不低俗，可谓“此时无声胜有声”。
小说结尾余韵无穷。经过作者的巧妙安排，小说的结局部分又“上场”了一对“龙龙”和“凤凤”，不过，他们与“开天辟地”时的“龙龙”和“凤凤”在生活习惯、文明程度、思想观念、人生态度等各个方面，都存在本质的区别。表面上看，这只是一个人类繁衍的巧合和轮回，而我们看到的是，两者之间的“不同”之处，这种“不同”正是社会变迁和进步的缩影。
我哭我的青春
———阎真长篇小说《因为女人》读后
这是标题，借用的是小说女主人公柳依依很“精典”的一句“台词”。那是她回答情人秦一星的话。
小说女主人公柳依依本是个思想比较传统甚至有点保守的女孩。她贤惠、矜持、温柔、善良而且十分漂亮，在父母、老师和同学们的眼中是个非常听话的好孩子，她是个典型的东方女性的代表。然而，就是这样一个异常纯洁的女大学生，在周围人物、环境的影响和诱惑下，短短两三年的时间，她便与以前判若两人，她终于没能坚守住自己，而堕落为一个荣辱颠倒、恣肆放纵的“坏女孩”。在女大学生宿舍中，人人相约黄昏后的时候，柳依依并不着急。在她机智地逃脱了雅芳广告公司薛经理的骚扰后，做梦也没有想到性格开放、物质欲极强的室友苗小慧，主动投怀送抱，做了薛经理的小情人。在柳依依的心里，把爱情看得非常神圣，像生命一样。她遇见到了一表人才又富有学识的“花花公子”夏伟凯，这个人彻底地毁坏了她的一生。她那么专心致志地爱他，她那么幸福而快乐地生活，却万万没有料到的是，花言巧语的夏伟凯原是一个爱情骗子，背着她同时与几个女子有染。这对一心一意爱着他的柳依依来说，她与夏的分手也是在所难免。并且，使她以后很长一段时间“不敢再爱”，以致后来经人牵线认识了各方面都很优秀的郭治明博士，她总也找不到爱的感觉，这正是真爱后的“失恋综合症”。
柳依依的堕落，是在签约河东一家广告公司之后。她先是受到了不良室友阿雨的蛊惑；后是受到一家文化传播公司艺术总监阿裴的玩弄；此后又心甘情愿地做了电视台记者秦一星的情人，时间长达五年之久。最后，因为“人老珠黄”，加之来自家庭和社会等多方面的压力，才被迫嫁给了自己并没有多少“感觉”的宋旭升。可是，她一向看不起的宋旭升一旦有了钱之后，竟然也在外面养起小情人了。面对这种事实，柳依依真可谓欲哭无泪了！
想想柳依依，理智的读者，除了同情之外，好像还会有更多的思考。不可否认，柳依依的命运轨迹，不仅有社会环境的不良影响，更为致命的因素，恐怕是她的人生观、价值观、爱情观等发生了变化和扭曲，这也许才是她的悲哀之所在。正如作者在题记中所写：“女性的气质和心理首先是一个生理性事实，然后才是一个文明的存在。”作者在接受《文艺报》记者采访时也说：“爱作为女人生命的核心价值，是多么难以实现……欲望化的社会造成女性的生存困境，因为她们的青春不会长久。”是的，这个纷繁的社会，做女人很难，做个好女人更难。为了女人不哭，女人也许首先要管好的是自己的生理，其次才是其他。如此，女人可能才会逃离亘古不变的宿命。
综观全文，柳依依的爱情无疑是一个悲剧，她本人也成为新时代的一个怨妇。倾心的人离她而去，爱慕的人无法结合，不爱的人成为丈夫……这是柳依依爱情生活的真实写照。那么多的痛苦压在她一个人身上，这样的爱还有幸福可言吗？