首页 -> 2006年第1期

跋涉在纸墨世界里的突围者

作者：王　剑

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　　可惜，这些美好的心态只是“文人最后的教养”，“成为现实生存的余甘”，没有“什么能留住细腻和舒缓，让人在触摸中感到亲和”。实际上，古典不过是一种怀旧的意象，朱先生想借此传达的却是一种情怀，一种气度，一种人生姿态和人生境界。当然传达的同时，我们也读到了一种莫名的失落和无奈。应该说，这是抒情主人公心灵的痛点。现实世界中古典情怀的缺失，使他愈发地伤感和怀旧；而越伤感和怀旧，则又坚定了他珍视和永葆心中一片净土的决心。“时代粗糙了，腕下之物只是躯壳”，“对于以躁动为乐事的少年（他们痴迷着周杰伦的《双截棍》）来说，慢活就是一种苦役。在无法沉着下来的动作面前，一些旧日的承传，失去了乐意接受的手。”古典情怀淡出现代社会的事实，不仅昭示着后工业时代的逼人气势对人们审美情趣的异化，同时也彰显着前代人与后代人的严重隔阂、都市人群文脉的流失等等。透过这个事实，我们能够清楚地看到朱先生担忧、警惕和焦灼的眼神。正是由于这种眼神的执拗存在，文章便在审美上具有了一种哲学的亮度。
　　
　　语言：杂花生树般的绚丽多姿
　　
　　散文《那虚灵的、缥缈的》的语言是密不透风的。阅读它，你仿佛走进了南方多雨的丛林。感觉容量很大，很博杂，你一眼看不穿它。它又很迷氵蒙，湿漉漉的透着秀气和妩媚，明丽的眼睛，眨得你心旌摇曳。
　　尽管文章的写法是漫想式的，是抱成团的，但它在文态上却显得很舒展。我想，这种舒展可能有三个原因：
　　一是行文中作者有意无意地融进了闲笔。“它们都处在边缘部分，甚至可有可无。可是，正因为有了这些虚笔、闲笔，整体更有味道了”，如果删去则会伤及文章的韵味和体态。比如这一段话：“用一柄古朴的葫芦瓢，伸到檐头下，截住清亮的水，放入平坦的端砚里，再取一锭徽墨，缓缓地研动。研墨是懒人的活，慢条斯理的心境。虽然，可以交给电动研墨机来做，我想，这事不比其他，还是让自己完成这道工序吧。墨气的沉郁香味从研墨的缝隙里浮现出来，填满书房的边角。……这很像烘焙新茶角色，是敦厚朴实的老者，还是阳刚盛气的小伙，或者清纯灵巧的村姑，品尝他们焙好的茶，咂一口，不止是品到了细腻的指法，还有不同心性的渗透。”画线部分就是闲笔。删去它，语意上虽没改变（甚至还会更精炼），却少了韵味。因为闲笔部分告诉我们这样的信息：自己并非用不起电动研墨机（它除了快，没有别的），执意要手工完成这道工序就是图一种心情；自己喜欢这种缓慢的节奏，自己能从中感受到静谧的快乐。 类似的例子，文中还有很多。
　　二是运用了大量的比喻。《那虚灵的、缥缈的》中的比喻有自己的特点，它不比一般的比喻，只是简单地有个喻体什么的，也不像博喻那样排山倒海地以气势压人，它有点像类比或举例，我们不妨把它称作类喻或例喻。譬如，“我对舒缓的动作天生有着好感，像戏台上的青衣，长长地缀着纹路的粉红色水袖，一只脚轻轻勾起，把头委婉转过，袖子像慢镜头里的飞瀑，缓缓泻下。转过身来，软软的水袖半掩住朱颜，杏眼流波。看，舒缓的效果多么好啊。” 这是用一种直观的理说明另一种深奥的理，已经不拘泥于句式是否整齐、可比点是否匀称，因此，获得的新鲜感和陌生感是巨大的，富有冲击力的。而这样的比喻在文中则多达十多处。
　　三是文章的语言具有特殊的质感，凝炼隽永，散发着久未谋面的远古的气息，“流动中透出飘逸、清绝、冷艳、空灵的意蕴”。因此，阅读当中，我们常会为那些猝不及防的精彩语流所感染所打动。比如，“水汪汪的江南，水汪汪的缠绵，柔韧无骨地游走，就是这样一种悠然”， “内心没有一个形而上的精神指向，像鸟儿没有追风的双翼；像一株旺盛的花树没有含苞的经历；像经过了难挨的寒冬，却没能沐浴浪漫春日的第一缕阳光；像些孜孜矻矻诵经、造像、铸佛的执著僧，无缘于飞升天庭……”这些句子，像是从作者心灵深处溢出的性灵泉水，纯粹而洒脱，引人遐想，让人陶醉。
　　

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