首页 -> 2007年第7期
读冯延巳词随笔
作者：张福庆
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再如他的《南乡子》一词：
细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。
这也是一首写绮思闺怨的词，但词中创造的意境却极其优美而典雅，与“花间”的注重色彩或情事的描写不同。开头的“细雨湿流光”一句，写春天的雨不同于夏日的暴雨和秋天的淫雨，只如丝般地飘飞，沾湿春草。微风吹过，芳草摇曳，水光闪动，远望如波如流。所以王国维谓此句“能摄春草之魂”(《人间词话》)。但作者写此句的目的，并不单单是为了写景，而是为了表现人物的情感。“芳草年年与恨长”一句，把闺中人的“恨”，与眼前的萋萋芳草联系在一起，好像随着春天的到来、春雨的沾溉，她心中的愁苦也如春草在滋长。这就把闺中人的感情化为了具体的形象，使我们可以通过芳草的纷披，想象她愁绪的纷乱；通过芳草的铺满天涯，想象她悲恨的无所不在了。
这种情景交融互化的意境，在此词中还有一处，那就是“魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床”。这位女主人公被禁锢在深闺(凤楼)之中，心事茫茫，日夜断肠(鸾镜、鸳衾分别代指朝暮日夜)，只有在梦中，可以任由思绪飞扬。她的梦境像什么呢?作者再一次地把它与一个具体的、形象的事物联系在一起，那就是杨花。俞陛云先生曾指出：“下阕梦与杨花迷离一片。”④刘永济先生也说：“‘杨花满绣床’，是一片迷离景象，与‘悠扬’之‘魂梦’正相合，亦即前半‘茫茫’二字之意。”⑤都指出梦与杨花、情与景在这里浑然交融，“迷离一片”的特点。杨花的轻柔象征了梦的轻柔，杨花的漫天扑飞也象征了梦的悠然飞远。闺中人的情感借助于杨花这个优美的形象生动地表现出来，而杨花这个事物也充分地心灵化了。以致我们已不能分辨，在这一句里，作者究竟是在写梦，还是在写杨花?花耶梦耶，已经浑然交织，形成了一个优美的意境。
冯延巳的《谒金门》一词，清新优美、风韵天然，是他传诵最广的作品之一。原文如下：
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手扌妥 红杏蕊。斗鸭阑干遍倚。碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
这首词描写的，是一位贵族妇女在深闺中的孤独、寂寞的生活。
词的开头，似乎是在写景，写春天微风掠过，池水漾起波纹。但是，在这写景的句子里，有没有别的含义呢?在中国古代，认为春天是能够感发万物、引起男女之间的相思爱慕之情的，所以有“春情”、“春心”的说法，有“有女怀春”(《诗·召南·野有死麕》、“花朝月夜动春心”(南朝梁元帝《春别应令》)这样的诗句。那么，这里的“吹皱一池春水”，有没有在春风的吹拂之下，春心荡漾、春情涌动之义呢?我们觉得完全可能。相传南唐中主李璟读了这首词问冯延巳：“‘吹皱一池春水’，干卿何事?”他显然也是看到了这里象征的、暗示的意义的。
“闲引鸳鸯香径里，手扌妥 红杏蕊”，这是一个色彩艳丽、意蕴优美的特写镜头：这位少妇在开满鲜花的小路上逗引着鸳鸯，对它们的形影不离感到由衷的羡慕。联想到自己，她有些神情茫然、心思不定，以致在不经意中，将手中的杏花轻轻揉碎。通过这小小的细节，我们似乎可以窥见女主人公内心深深的痛苦，猜测到她不幸的命运。她长久地伫立着，头低垂着，以至于玉簪滑落下来。她从朝到暮，日复一日地等待着他，徒然听到喜鹊的叫声，可他却终于没有来。
在这首词里，作者用清丽之笔，描绘了一个孤独、苦闷的闺中少妇的形象，表现了她丰富深曲的内心世界。全词景中含情，景情水乳交融，达到化境。
在冯延巳的词中，像上面这种以清丽之笔写优雅之情，意境浑融、风神秀美的句子还有很多，如“波摇梅蕊伤心白，风入罗衣贴体寒”(《抛球乐》)、“归去须沉醉，小院新池月乍寒”(《抛球乐》)、“林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳”(《采桑子》)、“斜月朦胧，雨过残花落地红”(《采桑子》)、“花影卧秋千，更长人不眠”(《菩萨蛮》)、“月影下重檐，轻风花满帘”(《菩萨蛮》)、“和泪试严妆，落梅飞夜霜”(《菩萨蛮》)、“杨花零落月溶溶，尘掩玉筝弦柱，画堂空”(《虞美人》)、“待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖”(《浣溪沙》)、“泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否”(《鹊踏枝》)、“浓睡觉来慵不语，惊残好梦无寻处”(《鹊踏枝》)，以及“月明如练天如水”(《鹊踏枝》)、“心若垂杨千万缕”(《鹊踏枝》)、“一树樱桃带雨红”(《采桑子》)、“落尽灯花鸡未啼”(《采桑子》)、“惊梦不成云”(《菩萨蛮》)、“玉露不成圆”(《菩萨蛮》)、“闲庭花影移”(《长相思》)等等。确实是“写景句含婉转之情，写情句带凄清之景”⑥，情致深婉而吐属清华，表现出清丽典雅的特点。
冯延巳的词，虽未完全摆脱“花间”的影响，但由于他高度的文学修养，能够在词中融入诗的优美语言和意境，从而使词写得清丽闲雅、深婉缠绵，往往具有中晚唐七绝的风韵。实际上，这已是对“花间”词的一种雅化。
冯延巳的词对北宋产生了很大的影响，清人冯煦曾说：冯延巳的词“鼓吹南唐，上翼二主，下启晏(殊)、欧(阳修)，实正变之枢纽，短长之流别。”(《唐五代词选序》)
陈廷焯说：“冯正中出，始极词人之工。上接飞卿，下开晏、欧，五代词巨擘。”(《云韶集》卷一)王国维也说：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。”(《人间词话》)刘熙载则具体指出：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”(《词概》)这些都说明冯延巳的词对宋初婉约词风的形成具有十分深远的影响。
(责任编辑：古卫红)
①② 叶嘉莹，《叶嘉莹说词》，上海古籍出版社，1999年版，第41页，第44页。
③ 俞陛云，《唐五代两宋词选释》，上海古籍出版社，1985年版，第97页。
④⑥ 俞陛云，《唐五代两宋词选释》，上海古籍出版社，1985年版，第107页，第100页。
⑤ 刘永济，《唐五代两宋词简析》，上海古籍出版社，1981年版，第25页。
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