有人把创新看得至高无上，却看不起模仿。即使是看到像日本人那样通过模仿成为了一次又一次的赢家，有些人依然认为，模仿是等而下之的人才会干的事情。殊不知，任何人、任何企业组织、任何民族、任何国家，要想成为强者，都必须从模仿开始。很多时候，模仿其实就是创新。
然则，我们来谈一谈人们心目中的美好事物吧。比如文学，看看是否能够离得开模仿。经过我们的深入比较和研究，发现美好的文学领域，运用模仿，比之其他任何领域都要有过之而无不及。有人可能会说，那只是二三流文人的所作所为，一流文豪才不会模仿呢！事实真的是这样吗？请继续往下看。
在数百年前，我国古代的一本教人们如何写作的书《朱子语类》是这样告诉世人的：“古人作文作诗，多是模仿前人而作之，盖学之既久，自然纯熟。”古今中外，凡作文大家成名之前无不有一个模仿、借鉴的过程，屈原模仿前人，杜甫模仿屈原，白居易模仿杜甫，鲁迅模仿果戈里；莫泊桑模仿福楼拜，托尔斯泰模仿屠格涅夫，就是“诗仙”李白也是在模仿萧统《文选》的基础上，才建构起他“诗仙”的丰碑基石。
无论你是否承认，几千年来，模仿早就成为了文坛里不争的成名捷径和潜规则。
文坛迅速成名之潜规则
在很久很久以前，模仿，就已经成为文坛上的一个重要表现手法。而且，它还盛传不衰，精彩纷呈，屡成热点。
我偶看诗集，发现北宋著名词人秦少游之佳句“雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香”，其实是模仿温庭筠句“雨后欲斜阳，杏花零落香”所得。对秦观之模仿，“国学大师”王国维曾赞曰：“虽自此脱胎，而实有出蓝之妙。”李清照女士一日偶然看到欧阳修的《蝶恋花》中有佳句“庭院深深深几许？”心中喜欢，把玩不已，竟以首句“庭院深深深几许？”为头，连仿三首，首首绝佳。名垂千古的《膝王阁序》之作者王勃，模仿北朝庾信的《马射赋》中佳句“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”，写出了“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的绝句，至今传颂……
古人谓：“浅者偷其字、中者偷其意、高者偷其气。”“偷”即模仿，“偷意”、“偷气”为模仿中的创新。中国古代的文人学习写作大多经历了模仿的过程。他们总要读过几百篇乃至几千篇名著，揣摩呻吟，出口成诵，烂熟于胸……
回顾人类的文化史，古今中外，从“模仿”到“创造”，写出有新意的作品的例子举不胜举。我国四大古典小说都有比较清楚的模仿的著作或者底本：《红楼梦》模仿了《金瓶梅》，《西游记》和《三国演义》都有历代传下来的神话或者话本。郭沫若的诗歌模仿了歌德、泰戈尔和惠特曼三位世界大诗人的诗歌，他还告诉大家：“我有一个写作秘诀，就是先看人家的书再写。”鲁迅的小说也有不少属模仿之作，他的第一篇成名作《狂人日记》就是模仿了俄国作家果戈理的一篇小说。而巴尔扎克的《高老头》则是模仿了莎士比亚的剧作《李尔王》中表达父女关系的内容。对于模仿与借鉴，杜甫曾用这样的名句总结：“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。”
可见，历史上因模仿而后脱胎的大家可谓多矣！
“一切写作都从模仿开始，未有不模仿而成为大作家者；一切模仿都必须有创新，未有不创新而成为大作家者。”这就是文坛中成名作家能够流芳百世的潜规则，当然，它也是每一个舞文弄墨者在文坛生存下去的潜规则。说它是潜规则，是因为：此义之大，放之四海而皆准；此义之秘，虽常见诸于实行却为人所忽视。
在文学领域里，模仿的主要特点有：在体裁上，诗词歌赋、对联杂文、谚语民谣、灯谜酒令，凡所应有，无所不仿；在方法上，顺仿、反仿、别仿，形式多样，种类繁多，花样翻新，不一而足；在内容上，被仿作品大多都是古今中外名篇佳作，均为大众所熟悉，而仿作则有的是同声相应、同气相求，有的是移置新义、翻出别趣，有的是讽刺幽默、入木三分……模仿得到位者，往往会为读者们所侧目。
大凡在文坛上成名的人，或多或少都深谙此潜规则。尤其是那些早年成名之人，更是找准大家来模仿，便很快成名。也许，他们都听说过了民国女作家张爱玲的一句名言“出名要趁早”吧。也许是为了名，但根本是为了利，他们正确地选中了在文坛里快速成名的潜规则，也就是“模仿”一位或多位写作风格等令自己喜欢的大师，从而走上了文坛成名的不二捷径。