首页 -> 2005年第9期
论巴金小说《寒夜》的叙述策略和故事内蕴
作者：竺建新
《寒夜》是巴金作品中颇富感染力而内蕴又颇为丰厚的一部作品。本文试图从叙述策略和故事内蕴两个方面来分析这部作品。
一、 叙述策略
叙述策略是形式层面上的，简单说是指文本意义上的。应该说，这是最早被人们所认识的一个世界。古人早就说过：“圣贤书辞，总称文章，非采而何？”（刘勰《文心雕龙·情采》）可见，古人早就明白这个道理：文学作品如果不讲究叙述策略，不讲究文采，则文学的意义势必会大大降低。大凡名家，其文学作品除了思想之深刻，往往有其独特的艺术形式，二者的珠联璧合，才能使文学作品成为影响深远的名作。
阅读巴金的小说《寒夜》，我们可以体察到小说中独特形式的审美。而独特形式所蕴含的是沉郁的审美，它构成了小说的一道独特风景。《寒夜》的叙述策略的独特首先体现在语言世界上。《寒夜》讲述的是一个苦难的故事。为了与之相呼应，巴金的小说语言选择的是一种忧伤与哀婉的语调。这种语调是深刻表达苦难现实的语言基调，也是巴金在叙述语言上的一种自然选择。这种语言基调构成了巴金情感宣泄的一种载体。小说中的“寒夜”世界的阴暗令他十分伤感。他的情感常常会自觉流泻笔底。因此，他的语言世界是忧伤与哀婉的。同时，人物的悲苦状态，都召唤着这种忧伤的语言。巴金以“寒夜”作为作品意境的中心，以“寒夜”聚合着人物内心与外界、主观与客观二重世界。在小说中，我们常常可以看到诸如“阴暗寒冷”的住房，“永远带着愁容”的天，“永远是那样闷”的空气，“一片黯淡的灰色”的马路等等这样的句子。它形成了一种沉郁哀婉的审美风格。
其次，与忧郁的语言相一致的，是巴金十分重视人物内心的剖示。他十分致力于细腻展示人物的忧郁心理，使得这部作品兼具心理结构的特征。《寒夜》写的是几个普通“小人物”的日常生活琐事，以此来折射当时的社会现实。作品围绕着“汪家”这个点，主要通过汪文宣、曾树生的活动和感受，广泛地展现了那特定的历史时期内形形色色的社会现象。作品以人物心灵的内在冲突来折射外在的现实生活与人的生存愿望的失衡状态。整部作品情节简约，节奏徐缓，以人物的心理变化和心灵的挣扎来推动情节的发展。这些细腻的心理描绘与忧郁的语调十分和谐地组合在一起，入木三分地写出了底层家庭生存的苦难，小说平淡的情节焕发出奇异的神采。如汪文宣无意中发现妻子和银行陈主任在一起时，开始他“觉得心里发冷”，想“躲开”，后又鼓起“勇气”，跟在他们后面。当他听到妻子“清脆”的笑声时，“这熟悉的笑声刺痛他的心”，“他的脸色变了。他的脚也不动了。他呆呆地望着她的背影”，“他忽然向前走去，他一张脸通红，心跳得厉害，他想伸出手去抓她，或者大声唤她。但是他什么也没有做……”一路跟踪的痛苦心理展示很细致很真实地写出了汪文宣的心理变化。又如曾树生想去兰州时并非一走了之，而是把她的“走”与“不走”写成摇摆不定一波三折。这些复杂的心理世界，曲折起伏、细致入微的描写，都给作品增添了动人的姿韵。
小说中的汪文宣是一个可怜又可悲的小人物。他与世无争又善良正直，他不满黑暗的现实，但这种不满，他既不敢明言，也不流露出来，只能在心里自叹自语。因此，巴金作品中的汪文宣有很多富有个性色彩的内心独语。内心的怨艾和内心的自责，构成了汪文宣进行自我调剂的两种手段。作品通过他如泣如诉式的内心独语，写出了汪文宣这个小人物卑微懦弱的心理和性格，写出了他精神上的痛苦历程。如他知道妻子有外遇时，他不是愤怒而是深深的自怨；他看到婆媳争吵时，在无能为力中，他又是痛苦的自责。当他对周主任吴科长们不满时，也只能是“阿Ｑ式”的“腹诽”；而与妻子发生争执时，他又每每以苦苦哀求深深自责作为结束。这种着力于人物内心描写的叙述策略，使小说着眼于人物的精神状态，也使作家的情感与作品中人物的内心痛苦紧紧关联，形成了一种特殊的忧伤的审美效果。
另外，由于小说描写的是所谓的“小人小事”，所以作品力求叙述的简朴，在情节的设置上力求简约。阅读完小说，我们发现故事的发展并无突然的巨大的波澜，一切都是平淡的，平淡得“就像一个带病的老车夫”拖着车子“慢慢地往前走”一样，情节以非常徐缓的节奏向前发展。巴金常常将剧烈的现实冲突潜藏到叙事话语的背后，淡化现实世界外在的种种对立，而是让这种对立移植到人物的心里冲突中去。因此，小说更多的是一种心理叙述。且作家又往往致力于细微地表现其起伏变化，因而使平淡的故事焕发出奇异的神采。情节上的淡化，人物心灵世界摇曳多姿的描写，使故事增添了丰富的韵味。
二、故事内蕴
故事内蕴是内容层面上的，是作者要着力展开的一个世界。文学作品要有深刻的内蕴，要有其独特的意境。所谓意境，简单说就是主客观的完美结合。“境”指的是客观现实，“意”指的是作者的主观情感，属心灵世界范畴。所以，在分析故事内蕴时，本文主要从现实世界和心灵世界两个方面来分析。
（一） 现实世界“言以载事”，文学是对社会客观现实的一个展现。《寒夜》描写的是抗战后期到抗战胜利初期一个小公务员的家庭生活。巴金以深刻的现实主义笔触真实地典型地描写了那个时代下层小知识分子的悲惨遭遇，并以深厚的人文主义精神，描写其一家人的苦难，以揭示不合理的社会现实。
在中国传统文化和伦理情感中，“家”与“国”是同物同源的，并成为文学普遍的审美规范。“中国文学从《诗经》《楚辞》始，就形成了独特的比兴手法，家国同构使家这一层的日常悲剧意识有了国这一层的隐喻意义”（张法《中国文化与悲剧意识》）。因此，《寒夜》是以“家”的悲剧来反映社会现实的黑暗，是黑暗生活的真实缩影，是旧知识分子的缩影。它将宏大的历史化为人物生存的背景，将叙事目标投置在人的生存命运与现实的冲突上，以伦理上的人性诘问替代对政治上的晦暗的伐挞。
小说中人性的异化更折射出社会现实的黑暗。汪文宣从一个有理想、有抱负的有志青年到极度自轻自贱的人，从中可以看出现实的作用力。他心地善良，对母亲、妻子、儿子关怀体贴，对朋友热情诚挚，也很有才情。他只想平淡地生活，但现实生活却将他推向困顿的深渊，使他无法实现自己对亲朋的承诺。他想充分展示内心的爱，却无行动的能力。每当婆媳争吵，他惟一的方法就是自我折磨，自我虐待，以此获得母亲和妻子的同情。在家中他不要权威，不要自尊；在社会上，他总是“躲在一个角落里，缩在一把椅子上”。他已失去了自己的意志，只是为了迎合别人的心情而生存，为了别人而压抑自己的喜怒哀乐。他的内心是分裂的，性格是复杂的。面对痛苦，他总是默默放在心中，把一切苦难的根源归咎于自己。“我对不起每一个人。我应该受罚！”这种自责最后演变成精神上的自我戕害。他明知有病而偏要喝酒，“他宁愿来一个痛痛快快的了结”。这种自我伤害，加速了他生命的结束。这种人性的异化充分说明了社会现实的黑暗。
现实生存的困难，特别是社会现实秩序与人的生存愿望之间的尖锐冲突，主人公想主宰自己的命运却又不能的伤痛，都导致了“家”的悲剧意义。“家”中一次又一次的争吵、一个又一个的矛盾都吞噬着汪文宣、曾树生们的精神和肉体。“家国同构”的通喻折射出现实社会黑暗的大主题。他对下层知识分子进行了精神和物质的双重压迫。小说中人物心灵的扭曲，增添了悲剧的力量，使作品更具震撼力。
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