首页 -> 2006年第2期

颠兮倒兮，参差对照

作者：马春花

　　
　　视点的分与合
　　
　　视点就是影响叙述发展的“某种眼光”、“某个观察点”或“某种方式”，也就是谁在看？从什么位置看？查特曼将其界定为“与叙述事件有关的具体地点或意识形态状况或实际的人生方式”。视点在叙述中所起的作用很大，正是它创造了兴趣、冲突、悬念乃至情节本身。
　　《小卖店》的叙事始于“发廊街”上的一个“发廊店”，视点落在“发廊妹”小蓝身上，小说一开始写的就是小蓝的所见、所思、所感，她的生活，对自己的评价，对“小卖店”及“小卖店”女人的兴趣。这是小蓝的世界，小蓝的“意识形态状况”和“人生方式”。它本身是一个自足的存在。当小蓝到小卖店打电话并邀请女人一起打麻将时，地点就转到了小卖店，视点也相应发生了变化，现在是小卖店女人苏敏娜的世界了：她眼中的小蓝以及小蓝代表的一种生活方式、她的态度与评价、她的家庭生活以及小蓝们在她的家庭中所占的话题比重。两种视点、两种生活并行不悖地存在，且又互相补充，互为风景。“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”仅此而已，本质上是互不相关的。但当小蓝住到苏敏娜家里时，视点就再次发生了变化，由分立转到合并。事件也发生了变化，开始纠结缠绕，两个女人的情愫滋生、蔓延、龌龊、生隙、拯救、报复……原本两种不相干的世界开始混合渗透，也可能本就是一体，不过给分成了两类：秩序的、非秩序的；道德的、非道德的；纯净的、欲望的等等。前面视点的分立其实已经隐含了后面合而离的结局，因为视点的分立说明了人物本身所具有的“主体性”，一种视点相对于另一种视点，一种生活相对于另一种生活，一个人物相对于另一个人物，都分别既是自己的“主体”，也是对方的“客体”，无所谓高下对错，它们互相认证识别自身。但当一方试图以对方的“客体化”来确证自身的绝对“主体性”时，必然遭到“客体”本身“主体性”的反抗与嘲弄。两个世界、两种视点再次分离。小蓝离开苏敏娜家，重回发廊，以与苏敏娜丈夫发生关系来寻求被“客体化”的平衡。小说的最后，视点重新回到了小蓝身上，小蓝看到小卖店已变成了“发廊”，当然，苏敏娜是不会开发廊的了，但这也只是小蓝的看法，苏敏娜的呢，艾伟卖了一个关子，不知道，但是既然不是苏敏娜本人的看法，那么，就“一切皆有可能了”。
　　小说以小蓝的自我安慰结尾。“这也怪不得我，谁叫她自我感觉那么好呢？”小蓝生气于苏敏娜自我感觉的良好，那小蓝的自我感觉是不是也太好了呢？小说到此戛然而止，回味却很是悠长。
　　
　　作者简介：马春花，女，山东师范大学２００３级博士研究生，中国海洋大学文学院讲师。
　　

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