首页 -> 2006年第3期

“五四”时期中国小诗创作特征探微

作者：曾宏伟

　　本期小诗主体色彩强烈，具有一定程度的内倾性，与现实社会生活保持了一定距离。“五四”的落潮，社会形势的剧变恶化，缺乏精神支柱及正确领导的知识分子不愿再直面残酷的社会现实，而是转向自己的心灵世界：诗人们借小诗这种形式抒发主体情绪与感受，表达自己对于宇宙、世界、人生的思索；泰戈尔的类似格言的哲理小诗以及日本的写景抒情短歌、俳句的影响则加快了这种转向；从俞平伯、朱自清的写景抒情小诗到汪静之等湖畔诗人的爱情小诗，再到冰心、宗白华的哲理抒情小诗，无一不打上主观情绪的深深烙印。冰心在其“爱的哲学”支配下，歌颂母爱、童真，赞美大自然，这是她着力构造的理想世界，因为“她不愿描绘苦难的人生，赚取人们的‘泪珠’”⁽¹¹⁾；而宗白华则很明显受到冰心的影响，他的“《流云》与冰心的小诗一脉相承，也写母爱、童真”⁽¹²⁾，而且“他自幼沉醉在大自然的摇篮里……使他形成了‘自然无往而不美’，‘自然始终是一切美的源泉，是一切艺术的范本’的审美观念”⁽¹³⁾，因此描写大自然，在自然中发掘和表现美与哲理，也是他的小诗的一大主题。而在两人各自的代表作中，绝大多数小诗都包含有第一人称代词“我”，如“我的心”，“我的朋友”，“我不忍离开你”，“我的头发”，“花儿，你了解我的心么”，“我怎忍采撷你？”，“我颂扬投火的飞蛾！”等等，诗人的主体形象、主观情绪通过这些或显现或隐藏的第一人称显得十分鲜明、清晰、突出。于是在时代因素、外来小诗以及冰心、宗白华的小诗的共同作用下，再加上诗人们对这种小诗在审美情趣上的纷纷认同，以小诗表现主观情绪和心灵的时代潮流终于形成了。对于这种具有内倾性、表现个人典型情感的小诗应予以客观的、公正的评价。诗人表现自己的内心，抒发个人情感，属于文学表现的一个领域，从这个角度讲，它是正确的，因为文学表现的领域、对象是广阔而众多的，不应人为限制或指定；而主观地表现诗人情感，显示诗人个性、风格也正是文学艺术这种精神门类所追求的。因此，对这一股潮流应一定程度地肯定。但另一方面又应看到，正因为此期小诗太倾向于表现个人内心世界，诗人们只顾在自己心灵的园地上耕耘，吟唱着自己的得与失，一心营造属于自己的“世外桃源”，从而导致小诗表现领域的狭窄，有意或无意地忽略了文学表现领域的另一面：文学对广阔的社会生活的反映。集体的内视，使社会现实这一块表现领地出现了空白和荒芜。在此期的小诗里，读者们是难以发现有关社会状况的记录的。“五四”退潮后黑暗、动荡的社会，国家、民族的灾难，饱受战争蹂躏的人民的呻吟与呼号，在同期的其他文体里有着详细的记录，而小诗中却很少很少。因此，本期的小诗在内容上的最大特点就是“太清淡，清淡到空虚了”⁽¹⁴⁾，其“最大的缺憾是没有把握到现实”⁽¹⁵⁾。这样，其消极影响是明显的。从这个意义上讲，此期小诗又有着很大的局限。
　　本期小诗在风格上大都纤丽柔婉，文笔优美，清隽淡远。诗人们或受泰戈尔清新婉丽的诗风濡染，或模仿日本短歌俳句幽穆清新的气息，或继承中国古典诗歌“闲和静穆，天真自然，寓浓艳于冲淡之中”⁽¹⁶⁾的风格和意境，或将上述两种（或三种）风格杂糅为一体，在其诗作中调和出清丽秀逸的韵味来。如冰心的小诗接受泰戈尔的影响并继承中国古诗的风格；宗白华的小诗偏重于接受传统诗歌影响，但也有泰戈尔诗风的潜移默化在里面；周作人、朱自清小诗的拟日本小诗的风格；俞平伯则融合中外诗歌的风格而略侧重于中国民歌；汪静之的小诗“却颇有短歌的意思”⁽¹⁷⁾，表现出向日本小诗学习并尝试的努力。于是，在他们的带动与影响之下，本期小诗诗风呈现出比较统一的态势；但是具体到每一位诗人，其风格又略有差异。宗白华的诗有着唐诗的清新秀丽，情韵悠然，但又富有哲学的气质，难脱理性的沉重，具有一定的瘦硬度；冰心的小诗词句清丽，意境优美，饱含情感，爱意融融，字里行间难掩女性特有的温柔多情以及浓浓的爱心，具有母性的伟大，儿童的纯真，大自然的娴静。它展现给读者的是一个至清至纯、柔情似水的情感理想世界；朱自清的小诗体态娇小，玲珑剔透，多采用散文笔法，善于抓住心灵感触的一瞬，随意而就，自然成篇，音韵和谐，情感细腻，冲淡平和；汪静之的爱情小诗则“充满清新明快的青春气息”⁽¹⁸⁾，纯洁天真，大胆泼辣，用语直率，但又情深意切，形成了特有的情诗风格。
　　
　　作者简介：曾宏伟（１９７２－ ），四川三台人，博士研究生，西华师范大学外国语学院副教授，主要从事中国现当代文学及比较文学研究。
　　
　　①(17)周作人．日本的诗歌．周作人文集［Ｍ］．上海文艺出版社．１９８７．
　　②俞平伯．忆游杂诗•序［Ｊ］．诗，１９２２．
　　③朱自清．杂诗三首•序［Ｊ］．诗，１９２２．
　　④周作人．论小诗［Ｊ］．民国日报．１９２２．
　　⑤朱自清．中国新文学大系•诗集•导言［Ｚ］．上海文艺出版社．１９８０．
　　⑥鲁迅．通信［Ｊ］．新潮．１９１９．
　　⑦杜荣根．无形之形式——论小诗．寻求与超越［Ｍ］．复旦大学出版社．１９９３．
　　⑧(12)(13)龙泉明．中国新诗流变论［Ｍ］ ．人民文学出版社．１９９９．
　　⑨(11)人民文学编辑部．繁星•春水•导读［Ｍ］．人民文学出版社，１９９８．
　　⑩朱自清．短诗与长诗［Ｊ］．诗．１９２２．
　　(14)(15)闻一多．泰戈尔批评［Ｍ］．湖北人民出版社，１９８９．
　　(16)宗白华．我和诗［Ｊ］．文学，１９３２．
　　(18)朱自清．蕙的风•序．朱自清全集［Ｍ］．江苏教育出版社，１９９０．

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