首页 -> 2006年第6期
红楼女儿集锦
作者：耿胜英
“有其主必有其仆”，平儿配凤姐，堪当其任，所谓“强将手下无弱兵”。如果说凤姐将贾府打理得井井有条，平儿则将凤姐上下里外收拾得一丝不乱。凤姐初会秦钟，平儿度情择礼；凤姐放钱取利，平儿说谎遮掩；凤姐病中，平儿代政；甚至凤姐撒泼，还要平儿挨打。没有平儿，凤姐就不会如此处处到位，事事周全，正如李纨所说，平儿就是凤姐的一把“总钥匙”。
可是，主仆二人又有着天壤之别。一个那么强硬，一个那么柔韧；一个辣味十足，一个却平和入理。平儿不是凤姐的附属，而是独立的一个。她忠心女主子，同时也处处回护男主人；她眷顾贫寒的邢岫烟，同情可怜的尤二姐；至于“俏平儿情掩虾须镯”和“判冤决狱平儿行权”，虽是私情好意，却行得正大堂皇。在探春面前，她乖顺而不卑不亢；在袭人、鸳鸯等面前，亲和而若即若离；在众下人面前，严明而讲情讲理。“谨以事上，和以待下”（冯家眚《红楼梦小品》）的平儿，善良而能干，平凡中透射出不平凡的光芒。
三小姐探春，诨玫瑰花，美而有刺儿，“朴而不俗，直而不作”，是贾府本家小姐中最出色的一个。作者对她欣赏有加，在十二钗曲词的排序上，她先于二小姐，甚至还在湘云之前。她的才学可以和林薛争锋，情思高雅，又有三分凤姐的英气，而知书识字，乃凤姐所不及。做闲暇的小姐，她活得很优雅，做管事主子，她面面俱到，可以应付自如，所以，老太太、太太对这个姑娘都是偏爱的。只可惜她有一对龌龊的母亲和弟弟，她无比厌恶他们，斥赵姨娘“阴微鄙贱”，赵国基更不入她的眼，根本不认他为母舅。在探春看来，她是主子，她的亲娘之属全是奴才。至于真正的奴才，她打了王善保家的，骂了王住儿媳妇，更是毫不留情。书至后半部，由于各种因素，探春身上少女可爱的一面变得越来越少了。
贾母的、也是贾府的首席大丫头鸳鸯，虽然事务没有平儿繁杂，地位却是独一无二的。老太太行酒令，鸳鸯是令官儿；老太太摸牌，鸳鸯是眼睛；老太太的家私，却是鸳鸯借当；有鸳鸯料理，老太太的生活才会有条不紊地过下去。大笔刻画鸳鸯有两处，一为誓绝鸳鸯侣，表现了一个丫头最朴实的尊严，最强烈的反抗；二为偶惊鸳鸯散一回，将一个少女的羞怕和对女伴的真情写得入木三分，生动感人。而在与凤姐、平儿等人迎合嬉笑时，鸳鸯的活泼机敏、伶俐可爱同样是掩盖不住的。
这个超强队伍中的四位女性，各具特色，各有千秋：凤姐偏外发，辣气刺鼻；探春偏自卫，刁利熏心；平儿内秀，柔里带刚；鸳鸯外慧，圆中有方。将她们放在一起，实在会令须眉低首，自叹不如的。
四、宝钗与袭人
在大观园中，人事关系极繁杂，情谊往来极细微，怎样才能做到如鱼得水，左右逢源，确是门学问。宝钗和袭人这一主一仆，即深谙此道。
在现实生活中，小至群体，大至整个社会，都存在着一些有形无形的规范和标准，宝钗和袭人是向之积极靠拢的人。说她们是“卫道士”不免苛刻了点儿，她们只是抱着一种简单的想法去行事，怎样过得更好，怎样更适合周围环境，是她们的行为准绳。袭人深知如何软硬兼施，紧紧抓住宝玉，先占地步；明白必须讨太太的好儿，才得稳妥。宝钗更是技高一筹，全府上下的人，都陆续被她的端庄和平“征服”了。她们二人共同的特点是浑厚善良里窝着脑力心机，与幼稚憨直的湘云、单纯可爱的香菱比，她们显得成熟稳重、中庸流俗，甚至圆滑世故。在金钏儿跳井、三姐自刎、湘莲出家后，宝钗对王夫人及薛姨妈的“安慰语”，哪里像个年轻女孩子说的话？袭人密谏太太一节，满纸曲折顿挫，老气横秋，连作者似有所褒扬的“花解语”一段，读来竟令人不禁作呕，厌恶至极。宝钗的心计世故更是无所不在，老太太爱听的戏，爱吃的饭，爱猜的谜，她都要奉承；衣服、人参，物虽小却解燃眉之急，当然博得王夫人的欢心；甚至赵姨娘母子也受到她的惠泽，真可谓无孔不入。当然这些是无可非议的，宝钗就是个周到的人，可“金蝉脱壳”一节，也未免周到过了头，以至别人受了池鱼之殃。袭人号称“第一贤人”，她也就处处努力维护这一称谓，难免有虚伪造作之嫌。回目中也曾以“贤”注钗，其实是太过洁身自爱、明哲保身而已。如此一来，她们没有了真实感，即便难得的灵光一现，也会被蒙上灰尘，黯淡三分的。
大体上讲，不论是作者还是宝玉，对宝钗都是不无溢美之词的。当然，黛玉是其心上第一人，可无论如何，宝钗的位置一点不亚于颦儿，只看红楼梦曲词的安排措辞，足见作者对于二人毫无轩轾。袭人的尽心尽力、无微不至，也是难得的，她在怡红院的地位是晴雯等人无法超越的。可是，支走袭人遣晴雯送帕，却说明了袭人与宝玉心灵的异质；拿着生日帖子弃宝钗而去找黛玉，不也是同样的缘故吗？“山中高士晶莹雪”是如此可堪爱慕，但那与宝玉无关；“温柔和顺”、“似桂如兰”，却与宝玉无缘，到底枉自好胜争强，空忙活一场，也是白白。
这是一种生存方式，在这一方面，宝钗和袭人堪称八面玲珑的典范，她们与生活环境是那样地和谐融洽，即使当周围满是荆棘时，也会四处逢生，比别人过得更好，更强。
五、黛玉与晴雯
“尤物”这个词，早在脂批中使用过，用它来形容黛玉和晴雯再恰当不过了。此外，包括龄官、芳官、尤三姐、金钏儿在内，都属于性高而情炽的一类，现将之列在一处进行论述。
金钏儿是王夫人的大丫头，首次出现于第七回，春云乍现，即活泼有态。正式登场到了三十回，宝玉和她说笑了几句，也无甚不雅不洁之处，却遭到了王夫人的打骂，被赶了下去。金钏儿气愤不平，羞辱难当，投井自尽了，应了那句“金簪掉在井里”的谶语，就这样死了。一般人看来，是难以理解的，宝钗就这样劝慰过心存不安的王夫人：“岂有这样大气的理？虽然有这样大气，也不过是个糊涂人，也不为可惜。”当然宝玉并不这么认为，所以有了“撮土焚香”一节奇妙文字，山断云连，余波可观，同时，也是在借宝玉赞美金钏儿姑娘。同样昙花一现的是尤三姐，自六十三回来贾府，至六十六回归情天，不长的篇幅，却将一个风情万种的尤三姐刻画得栩栩如生。先看她的一个片段：
这尤三姐松松挽着头发，大红袄子，半掩半开，露着葱绿抹胸，一痕雪脯。底下绿裤红鞋，一对金莲或翘或并，无半刻斯文，两坠子似打秋千一般。灯光之下，越显得柳眉笼翠雾，檀口点丹砂。
如此绰约风流的人物，却心有所专，而且坚执不移，她慧眼识宝玉，芳心属湘莲，情性高爽炽烈。但也正是被情所累，绝代佳人瞬间无从寻觅：“可怜揉碎红满地，玉山倾倒难再扶，芳灵慧性，渺渺冥冥，不知哪里去了。”
鸳鸯剑斩鸳鸯，令人扼腕痛惜。
大观园十二个女伶中最夺目的两个：龄官和芳官，也是作者倾情描画的人物，她们年龄虽小，却有着无限韵味。“龄官画蔷”与“情悟梨香”二回文字，动静结合，互隐互现，明传暗示，把个痴情、任情、矫情的小姑娘写活了。而芳官更加生动，作者不惜琐细地写她与宝玉的亲密无间而又纯洁无瑕，写她对柳五儿母女的诚心真意，寥寥闲笔中，一个聪明伶俐、俊俏活泼的小丫头如立目前。龄官与芳官同样任性不屈：一个敢驳贵妃的话，一个则与赵姨奶奶厮打对骂，个性张扬，自由自在，实乃作者之功，读者之福。
说到晴雯，只宜赞叹。
在老太太眼里：“晴雯那丫头，我看她甚好，……我的意思，这些丫头的模样、爽利、言语、针线多不及她，将来只她还可以给宝玉使唤。”在凤姐口中：“若论丫头们，共总比起来，都没晴雯生得好。”她是个“使力不使心”的，高傲爽快，不矫情，不虚落，天生丽质，风流灵巧，别说众丫头们，就是一般的主子姑娘也是跟她不上的，居金陵十二钗又副册之冠，当之无愧。