首页 -> 2006年第12期
论清代著名女词人徐灿爱国词
作者：段继红
伤心误到芜城路,携血泪,无挥处｡半月模糊霜几树?紫霄低远,翠翘明灭｡隐隐羊车度｡鲸波碧浸横江锁,故垒萧萧芦荻浦｡烟水不知人事错,戈船千里,降帆一片｡莫怨莲花步｡
顺治初年,徐灿途经金陵､扬州一带,看到山河破碎,物是人非,不禁感慨万端｡上阕描述战火过后扬州城萧索破残的景象,下阕指责南明小朝廷“戈船千里”,却“降帆一片”的腐败无能｡徐灿能够在一片盲目的忠君爱国声中反思历史,深究明朝覆灭的内因,识见非一般男子所有,她隐晦地将亡国的深怨大哀,镶嵌在吊古感怀的框架之中,这正显示了徐灿幽怨感伤､深藏不露的词风｡
徐词落落大方,典雅深秀,“不为纤佻小词”,绝少传统女性诗人聪明为诗的“小慧”和纤巧妩媚的小儿女态,亦不是男性诗人阅历丰富､技巧娴熟的“严妆”之作,而是朴实无华,自然天成,即“粗服乱头,不掩国色”､意蕴深含弥满的“神秀”之美,《拜经楼诗话》所谓“尽洗铅华,独标清韵”{13}｡王国维在《人间词话》中论及词“秀”的区别:“温飞卿之词,句秀也｡韦端己之词,骨秀也｡李重光之词,神秀也｡”“秀”,美也,句秀､骨秀都是美的一种表现形式,但温词之“秀”在于遣词造句的华美,流于表面;韦庄之词“秀”在“瘦骨清相”的清淡美,不够深含丰富;李后主之词则“秀”在浑然一体,老子所谓“大音 希声,大象无形”､“大巧若拙”｡徐灿词无论从内蕴的深隐､词境的浑成､气格的纯雅都与李煜有异曲同工之妙,二者都有着国破家亡的经历,虽身份有别,但凄凉黯淡的情绪却是相同的,词的题材也多为离恨别愁､思乡之情和亡国之痛;语言都少有秾艳的色彩,如清淡的水墨画,清新典雅､富有表现力｡他们有着同样良好的诗词修养以及敏感纤细的感受能力,注重心理体验并善于在自然意象中融入心理活动,将情绪的起伏､心理的变化贯穿于视觉意象的流动中,意脉连贯而极富动态,抒情内涵丰富深隐｡
徐灿在早年所获得的教育中,尤其偏好古人诗词并颇有心得,陈之遴在《拙政园诗余》序中指出:徐灿“爱玩者,南唐则后主,宋则永叔､子瞻､少游､易安,明则元美｡若大晟､乐正辈,以为靡靡无足取”｡她善于采撷前人词中晶莹的露珠,点缀在自己的花朵之上,不露痕迹地化“境”入词,如她的词就有许多易安词的痕迹,如“午梦沉沉香薄覆,梦醒春依旧”(《醉花阴•春闺》)､“永昼恹恹,黄昏悄悄,金博添愁炷”(《永遇乐•病中》)､ “帘卷晓寒生怕起,一种分鸾,两地黄昏雨”(《蝶恋花•春闺》)｡徐词还继承了北宋诸大家典雅精巧､清丽流畅､委婉细腻､含蓄温柔见长的风格,如其《踏莎行》中“碧云犹叠旧河山,月痕休到深深处”句,便被称为“既超逸,又和雅,笔意在五代､北宋之间”{1４}｡徐词注意避免元明以来的流词,精于炼字,如“翡翠楼前,胭脂井畔,魂与落花飘”(《少年游•有感》)､“金斗香生绕画帘,细风时拂雨眉尖”(《浣溪沙•春闺》)……典雅精巧又不失自然生动,处处锤炼而不露痕迹,宛若天成,这是徐灿词秀雅入骨的大家风范,显示了清初整个词坛追求 “醇雅”词风的特点｡徐灿无愧清代三大女词人之首,她从内容上突破了女诗人惯常的“小我”意识和局限于家庭生活的纤细感受,以抒写家国兴亡之感慨拓宽了女性文学的传统题材,是继“李清照之后女性词史上耸立的另一座丰碑”｡
(责任编辑：古卫红)
作者简介:段继红(1963- ),副教授,博士,现于复旦大学中文系博士后流动站从事古代文学研究｡
① 陈元龙.家传.见徐灿.拙政园诗余.徐乃昌.闺秀词钞.小檀栾室刊本.宣统元年,第1页｡
② 陈维崧.《妇人集》.北京 中华书局.1985年,第7页｡
③ 屈兴国校注.陈廷焯著.白雨斋词话足本校注.济南:齐鲁书社,1983年,第549页｡
④ 朱祖谋.《彊村语业》卷3.江苏:江苏广陆古籍刻印社,1987年(据龙榆生1932年辑刻本重印),第7页｡
⑤ 王鹏运.闺秀词钞序,见徐乃昌.闺秀词钞.小檀栾室刊本,宣统元年｡
⑥ 谭献.箧中词.卷5.台北:鼎文书局,1971年版,第332页｡
⑦ 严迪昌.清词史 .页596.南京:江苏古籍出版社,1999年版｡
⑧紟{1} 屈兴国校注.陈廷焯著.白雨斋词话足本校注.页549.济南.齐鲁书社.1983年版｡
⑨ 周铭.林下词选.见拙政园诗余•附录.徐乃昌.闺秀词钞.小檀栾室刊本.宣统元年,第3页｡
⑩ 徐乃昌.小檀栾室汇刻百家闺秀词.2集.转引自白雨斋词话足本校注,济南.齐鲁书社,1983,第547页｡
{11} 谭莹.《论词绝句》,转引自唐圭璋《词话丛编》,中华书局,1981年,第4188页｡
{12} 陈之遴.拙政园诗余序.见徐乃昌闺秀词钞.小檀栾室刊本.宣统元年｡
{13}吴骞拜.经楼诗话.见徐灿拙政园诗余•附录,小檀栾室刊本.宣统元年,第12页｡
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