首页 -> 2007年第1期

何逊诗的“清省”

作者：蔡爱芳

俗自然，未作任何润色，读来明白如话，充分体现了清淡纯净的特征。何诗既无奇词僻语，也无华丽辞藻，语言着色清淡，辞浅味深。《赠诸游旧》云：“一涂今未是，万绪昨如非。……旅客长憔悴，春物自芳菲。岸花临水发，江燕绕樯飞。”“一涂”两句化用陶渊明的“实迷途其未远，觉今是而昨非”(《归去来兮辞》)。“是”、“非”两字的选用，既准确明了，又含有不尽之义。“是”可理解为归隐之愿望，也可理解为出仕前的安定生活；“非”不仅可指误入仕途，还可指做官以来毫无建树。细细品味，这一“是”一“非”确实包含着诗人不少酸甜苦辣。“长憔悴”、“自芳菲”更通过人与物的对比，流露出对仕宦的厌倦，对自然界的羡慕。万千感慨、各种辛酸，全包含在短短两句中。这种精炼概括的语言，信手拈来，脱口而出，言外有意，回味无穷。杜甫很多名句如“薄云岩际宿，孤月浪中翻”(《宿江边阁》)、“远岸秋沙白，连山晚照红”(《秋野》)等，很显然是直接从何诗中演化而来的。至于“能诗何水曹”(杜甫《北邻》)、“未如何逊无佳句”(杜甫《省中作》)更精辟地指出了何诗用语凝炼、清淡的特征。
　　由于何逊诗歌减少了不必要的叙述和议论，有利于意境清空、韵味悠长的诗境的形成。这一点对唐诗影响较大。唐代“文质半取，风骚两挟”的诗风，一定程度上是何诗这种风格影响所至。
　　笪重光说：“空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真境逼而神境生。虚实相生，无画处皆成妙境。”以虚为实、以实带虚，不仅画境入妙，诗境也“如野云孤飞，去留无迹”。何逊观景细腻，探幽索微，不少诗作虽缘于具体的事件(送别、赠答等)，却没有将很多相关信息硬塞给读者，而是写得虚实相生。如《临行与故游夜别》：
　　历稔共追随，一旦辞群匹。复如东注水，未有西归日。夜雨滴空阶，晓灯暗离室。相悲各罢酒，何时同促膝。
　　老友离别，悲不自禁，何时相聚，渺茫难知。全诗以实写虚、以虚衬实，将朋友间难舍难分的心情描绘得淋漓尽致。“夜雨滴空阶，晓灯暗离室。”以景物之凄凉暗示心境之颓丧，把离情别绪化作“雨”、“灯”、“阶”、“室”，诗中虚写为主，实写为辅。“东注水’、“西归日”只是虚设的景物，让人感到离情之重，相聚之难。“相悲各罢酒”既有虚，又有实。虚者不见饮酒人的表情，实者却见主客间的推杯止饮，虚虚实实、若隐若现，剪不断、理不乱，离愁别恨显得更为深沉。诗歌仅“夜雨”句实写，但实中有虚，景中含情。雨如离人之泪，灯似别友之眼，虚实间的相互渗透、有机结合，使意境浑融清空、出神入化。刘勰说：“物色尽而情有余者，晓会通也。”何逊诗实景虚写，虚情实写，言已尽而意无穷，充分显示出其对审美主客体虚实相问、融会贯通的体会。再如《晓发》：
　　早霞丽初日，清风消薄雾。水底见行云，天边看远树，且望沿溯剧，暂有江山趣。疾兔聊复起，爽地岂能赋。
　　朝霞红日、清风薄雾、流水行云、天界远树，处处洋溢着自然界无限的生机。“见”、“看”、“望”，由近到远的细心观察，表现出按捺不住的欣喜之情。诗人要表达旅途中的快乐和对未来的憧憬，却未作任何正面表述，所有激情均渗入到对景物的描绘中，情感含而不露，思而可得。陶渊明辞官归隐，创作大量田园诗；何逊旅途劳顿，也以田园牧歌式的唱叹，来抒写怀乡之情。陶渊明通过“有尽之言”，表达出包含多种感情的“不尽之意”，何逊运用含蓄手法，收到了“意在言外”的艺术效果。细读两人诗歌，恰如美酒入口，数日之后，余味尚存。
　　鲁九皋说：“梁继齐统，何逊、沈约、范云、任防、江淹、柳恽、吴均一时并起，诸子之才，水部为冠。”此言虽有偏爱之嫌，但何逊诗歌对齐梁文学逆流的阻滞以及对唐代文学的开启，确实有功当时，泽及后人。他虽不是文坛盟主，但却同六朝其他优秀诗人一起，为唐代文学的繁荣创造了条件。何逊等人对壅塞现象的清除和对纯净的诗境的创造，在一些关键性的诗歌要素上为唐人开了先路，为以语言浅显、意境明净、韵味悠长为特色的盛唐诗歌做了有益的探索。
　　(责任编辑：古卫红)
　　作者简介：蔡爱芳(1978－)，河南温县人。南京师范大学文学院中国古代文学博士生，中原工学院讲师，从事汉魏六朝文学研究。

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