首页 -> 2007年第10期
论陈维崧词多样化的风格特点
作者：张世斌 徐文武
十万琼枝，矫若银虬，翩如玉鲸。正困不胜烟，香浮南内；娇偏怯雨，影落西清。夹岸亭台，接天歌管，十四楼中乐太平。谁争赏?有珠㧟贵戚，玉佩公卿。 如今潮打孤城，只商女船头月自明。叹一夜啼乌，落花有恨；五陵石马，流水无声。寻去疑无，看来似梦，一幅生绡泪写成。携此卷，伴水天闲话，江海余生。
词中，“十万琼枝，矫若银虬，翩如玉鲸”句，表现梅花的壮美景象，气势飞动而意境广阔，不让苏词；“夹岸亭台，接天歌管，十四楼中乐太平。谁争赏?有珠㧟贵戚，玉佩公卿”句，充满对误国的王公贵胄的愤怒谴责，声可裂竹，豪霸直追稼轩；而“叹一夜啼乌，落花有恨；五陵石马，流水无声。寻去疑无，看来似梦，一幅生绡泪写成”句，则令人遥思千载、百感交集而回味无穷，将周美成之清隽、姜夔之醇雅熔为一炉。故陈廷焯赞其“情词兼胜，骨韵都高，几合苏、辛、周、姜为一手＂，是很有道理的。另外，前文提过的陈维崧关心民瘼的写实词，则完全跳出以往词家规模套路，直承《诗经》和乐府诗的现实主义风格，别开词坛天地，意义深远。
“三千粉黛，掩周柳之香柔；丈八琵琶，驾辛苏之感激”[18]，这是陈维崧在《徐竹逸词序》中对阳羡词人徐喈凤词的赞语。在《贺新郎·又早春接山阴陆密庵先生札兼惠我月湄词赋此奉酬》一词中，陈维崧又颂扬友人陆求可词：“周柳纤柔、辛苏感激，材尽出君下。”从中也可见陈维崧对于融汇百家、博取众长的重视。而陈维崧在自己的创作实践中，更一直努力追求创新、不甘守前人圭臬。正如其在《词选序》中所言：“天之生才不尽，文章之体格亦不尽。”在《送邵子湘之登州并寄潭舟石太守》一诗中陈维崧自称：“我生大言好志怪，耻逐众口争呕哑。”在《贺新郎·题曹实庵<珂雪词>》中道：
满酌凉州醢。爱佳词、一编珂雪，雄深苍浑。万马齐喑蒲牢吼，百斛蛟螭囷蠢。算蝶拍、莺簧休混。多少词场谈文藻，向豪苏、腻柳寻蓝本。吾大笑，比蛙黾。
“多少词场谈文藻”，“吾大笑，比蛙黾”。陈维崧毫不留情地嘲笑那些“向豪苏、腻柳寻蓝本”的墨守成规词人，实际也是在表明自己的观点立场。“此盖其年自道其词，而特借珂雪一发之也。”在《胡二斋拟古乐府序》中陈维崧指出创作要力求独创，认为早期乐府如《企喻》《读曲》各不相袭，更无定制，后来者如果去模仿前人之作，只能是“幡绰只效颦之技，郭郎为借面之妆”，他主张“别裁伪体，直举天怀；纬昔事以今情，传新声于古意；绝无依傍，略少抚摹”。
阳羡派词人蒋景祁的父亲蒋永修早年与陈维崧同为宜兴“秋水社”社友，相交颇深。蒋景祁在《迦陵先生外传》中曾言道：“先生为吾乡名宿，景祁获侍先生于里中十有余载，及客燕台，往还尤密，文酒过从之暇，先生则从容为道平生。”蒋景祁少维崧二十余岁，对陈维崧极为仰慕，长期追随左右，二人可谓忘年之交。蒋景祁在《陈检讨词钞序》评陈维崧词曰：“故读先生之词者，以为苏辛可，以为周秦可，以为温韦可，以为左国史汉唐宋诸家之文亦可。盖具什伯众人之才，而又笃志好古。取材非一体，造就非一诣。豪情艳趋，触绪纷起，而要旨含咀酝酿而后出，以故履其阈，赏心洞目，接应不暇；探其奥，乃不觉晦明风雨之真移我情，噫其至矣! 向使先生于词，墨守专家，沈雄荡激，则目为伧父，柔声曼节，或鄙为妇人。即极力为幽情妙绪，昔人已有至之者，其能开疆辟远，旷古绝今，一至此也耶。”在对迦陵词风格特点的评论中，这一概括应该是最全面精当的了。
(责任编辑：古卫红)
本文为天津市哲学社会科学规划课题研究成果。
作者简介：张世斌，文学博士，天津美术学院副教授，研究方向：明清词；徐文武，文学博士，河北大学人文学院讲师，研究方向：词曲学。
① 陈廷焯《白雨斋词话》，唐圭璋编《词话丛编》第四册，中华书局，1986年版。
② 语出《宋史·辛弃疾传》：“僧义端者，善谈兵，一夕窃印以逃。弃疾追获之。义端曰：‘我识君真相，乃青兕也，力能杀人，幸勿杀我。’弃疾折其首归报，京益壮之。”
③ 王煜《清十一家词钞》，正中书局，1947年版。
④ 陈乃乾《清名家词》第十卷，上海书店，1982年版。
⑤ 唐圭璋编《词话丛编》第五册。
⑥ 陈匪石《宋词举》，江苏古籍出版社，2002年版。
⑦ 朱孝臧《彊村语业笺注》，白敦仁笺注，巴蜀书社，2002年版。
⑧ 陈宗石《湖海楼词集序》，陈乃乾《清名家词》第二卷，上海书店，1982年版。
⑨ 陈维崧《陈迦陵文集》卷二，四部丛刊本。
⑩ 邹祗谟、王士祯《倚声初集》卷四，大冶堂刊本。
[11] 邹祗谟、王士祯《倚声初集》卷六，大冶堂刊本。
[12] 蒋景祁《陈检讨词钞序》，陈乃乾《清名家词》第二卷。
[13] 引自尤振中、尤以丁《清词纪事会评》，黄山书社，1995年版。
[14] 唐圭璋编《词话丛编》第四册。
[15] 高佑祀《湖海楼词集序》，陈乃乾《清名家词》第二卷。
[16] 陈廷焯《大雅集》卷五，影明洪武刊。
[17] 注：康熙十年(1671)徐渭文去南京，陈维崧有赠序，嘱咐他一访“畸人而隐于绘事者＂，也即心怀兴亡之痛的隐逸之流。徐自南京归，成《钟山梅花图》，阳羡词人从不同角度、以不同词调题咏殆遍，形成一次相当独特的凭吊故国的联吟酬唱格局。
[18] 《陈迦陵俪体文集》卷七，陈维崧《湖海楼全集》，乾隆六十年刻本。
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