首页 -> 2007年第10期
试论冯梦龙对《牡丹亭》的改编
作者：胡 颖
……〔旦〕以后不敢了。〔贴〕今夜不睡，四更时分就请先生上书。(末)太早。(贴)念个五更转吧。(旦)多嘴。
2.男女对话
花郎和春香的对话，与他们的身份、年龄相符，使剧情增趣不少，同时也拓展了剧情，烘托了气氛，表现了青年男女大胆追求爱情的勇气。如《春香肃苑》中的这段：
(丑撞上诨介)我是小花郎，配你老花郎，何如?(贴扯丑耳介)大大一个春香姐来到园上，你不迎接，还要调嘴?……(丑)春香姐，你听枝头鸟声儿，啼得好动兴也。(贴)小鸟枝头也弄春，偷闲何须步芳尘。(丑)相逢不乐空归去，园上桃花也笑人。
3.上下级对话
李全和士兵的对话，以对话的形式说出娘娘的吃酸，使本剧更具喜剧色彩。
(净)孩儿每，这几日掳掠的妇人可有标致的?(卒)有是有，只是娘娘有令，但是妇人都要送他帐下。(净)隐藏一个不得?(卒)小的们不要性命的。(净笑介)原来军士们都怕他哩。正是：“山妻独霸蜘吞象，海贼封王蚓变龙。”
明清之际是明中期文化总结高峰之后的一个“缓坡”，反映在戏曲改编上，注重总结前人的叙事传统。如冯梦龙在《<风流梦>小引》中充分肯定了汤显祖在《牡丹亭》中安排的人物同梦的情节：“杜柳一段姻缘，全在互梦。”基于这样的认识，冯氏根据《牡丹亭》的情节而创作了《风流梦》。这一时期的戏曲理论家不仅重视前人的成功经验，而且还联系创作实际，表达自己有意与前人优秀之作一争高低的主张。⑦
较之汤本的《牡丹亭》，冯本的《风流梦》在剧情安排上更为合理，在结构衔接上更为妥当，情节紧凑，人物形象更加真实、鲜活、富有生活气息；冯本中更换的曲白、增加的对话都使整部戏增添了不少喜剧色彩，更重要的是，他的改编“以适读适演为绳”，处处从读者的角度来观照文本，使得剧本搬上舞台后，能为大多数观众所理解和接受，从而使《牡丹亭》这一名作广为传播，焕发出新的生命力。
(责任编辑：古卫红)
作者简介：胡 颖(1984- )，江西宜春人，广州大学人文学院古代文学专业2005级研究生，从事古代戏剧研究。
① 参见石韫玉著《吟香堂曲谱·序》，吟香堂刻本， 清乾隆五十四年(1789)。
② 原文是：“汤义仍《牡丹亭梦》一出，家传户诵，几令《西厢》减价。奈不谙曲谱，用韵多任意处，乃才情自足不朽也。”参见沈德符编著《万历野获编·词曲·填词名手》，中华书局，1959年版，中册，卷二十五。
③ 原文是：“余发愤此道良久， 思有以正时尚之讹， 因搜戏曲中情节可观而不甚奸律者， 稍为窜正。年来积数十种， 将次第行之， 以授知音。”参见魏同贤编著《冯梦龙全集》，上海古籍出版社，1985年版，《双雄记·序》。
④ 《曲海扬波》中曾引录：“龙氏序谓： 史氏所作十余种， 率以情节交错、离合变幻为骨， 几成一例。就中《梦磊》最佳，《合纱》次之。”参见任讷著《曲海扬波》，中华书局，1940年聚珍仿宋排印本，卷四。
⑤ 周立波.冯梦龙戏曲改编理论初探[J].阴山学刊，1999(1)：21-27.
⑥ 聂付生.冯梦龙论戏曲情节[J].湖南大学学报，2001(3)：55-58.
⑦ 孙书磊.论明清之际戏曲叙事的类型化[J].齐鲁学刊，2004(6)：84-88.
参考文献：
[1] 汤显祖.牡丹亭[M].北京：人民文学出版社，1998.
[2] 冯梦龙. 墨憨斋定本传奇·风流梦[A].冯梦龙全集[C].上海：上海古籍出版社，1985.
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