首页 -> 2007年第10期

论张爱玲小说的意象

作者：唐帼丽　柴俊丽

　　张爱玲笔下的意象是根据小说中的主旨、表现人物的需要而设计的，意象反映出事物的特征，意象所营造的意境延伸了读者的想象空间，这样表现出来，意象里有无尽的意味，如《金锁记》，“七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……”这光辉是爱情的光辉，这音乐是爱的声音，七巧细细地体会着爱情的美好，即使像七巧这样一个尖酸刻薄、攻击性强的泼辣妇人，她的内心深处也渴望着爱情，当爱的光芒闪烁时，她的心变得柔软、脆弱、温情，她沉浸在难得的喜悦之中，爱让一个人超越了平时的自己，变得美丽、圣洁、重要。张爱玲在塑造这样一个“彻底的人物”时，她注意到了七巧身上的人性，人物形象的复杂性，七巧的多侧面，七巧对爱的向往、渴求，以及爱的破灭，使我们认识到她那被黄金捆住的扭曲、变形的灵魂，是拜金意识、环境把她给毁了；“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真长，这寂寂的一刹那。”由酸梅汤联想到了夜漏再到人生岁月，时间在这瞬间的定格就是七巧一生的缩影，那一滴滴的酸梅汤，是被金钱锁住的灵魂在长长的岁月里精神痛苦的煎熬，是她的眼泪，她的生命活力，一滴滴的酸梅汤，在这里分明是七巧滴血的心，正如《长恨歌》中所咏的“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共”。埋葬青春、消耗生命度过的漫漫长夜让七巧看到了自己的过去与未来。片刻虚假的欢愉在喧嚣中沉寂、死去，季泽只图她的钱，“她卖掉她的一生换来的几个钱”。当季泽被七巧赶出家门时，七巧不忍心自己的爱骤然消失，忍不住爬上楼再看一看这个让她心想了这么多年的男子，“季泽正在弄堂里往外走，长衫搭在臂上，晴天的风像一群白鸽子钻进他的纺绸裤褂里去，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子”。这里意象是美好的，虽然这负载意象的本体是那样丑恶。张爱玲笔下的意象注重每一刻的感觉，即时性，写出这一刻感觉的印象，带着人物强烈的、复杂的情绪情感色彩。季泽的绸子裤像两只鼓翼的翅子，这个美化了的比喻，是七巧在祭奠自己那逝去的爱情，飘远了，飞走了，虚幻得像晴空里的一对白鸟翅膀，令人留恋可又是那样的虚空。喻体中饱含着惆怅、惋惜、留恋，又带着作者那第三者冷静的评论、总结。张爱玲是敏感、细腻的生活体会者，她在这三次意象使用中写活了恋爱的喜悦与当爱破灭、走远时的痛苦、无奈、怅惘之情。
　　张爱玲用意象说明事物，营造意境、氛围，流露出作者对人生的种种看法，同情或否定，每一次意象的使用，都是一种对事物的反复说明、强调，是作者的议论，是作者要读者着意留心的地方，这时作者叙事的步伐放慢了，象外之象就是作者留下的空白、引导读者深思的地方，是缤纷的灵感闪烁之处。有了意象，小说就有了血肉，有了丰满的意蕴，小说的表现功能有了舞台。张爱玲的小说风格叙事冷静，叙述事理人情一针见血、直指人心，点评恰到好处，这一切与意象的使用密切相关。《花凋》中的“郑先生是个遗少，因为不承认民国，自从民国纪元起他就没长过岁数。虽然也知道醇酒妇人和鸦片，心还是孩子的心。他是酒精缸里泡着的孩尸”。“孩尸”的意象，可以感到作者是厌恶、强烈批判的，她憎恨郑先生的颓废、自甘堕落、幼稚；用“红玫瑰与白玫瑰”的比喻写出了对人性得陇望蜀、喜新厌旧、贪婪薄情的观察、思考；《茉莉香片》中用屏风上的鸟来尖锐地点评碧落依附于人，毫无自由自主意识；《封锁》里“封锁了。摇铃了。‘叮铃铃铃铃铃。’每一个‘铃’字是冷冷的一小点，一点一点连成了一条虚线，切断了时间与空间”。铃声的意象是一种有意的设计，一种场景的布置，是作者设置的拷问灵魂的舞台。人生往往平淡无奇，人心躲在慵懒的凡俗生活背景之后是灰色的，当被置于前台亮相时，虚伪的假面暴露出真实的灵魂，当人暂时摆脱现实时会表现出什么样的真实自我呢?铃声“切断了时间与空间”，是作者让人物显形的布景，表演的舞台，这个意象出现了两次，对情节的展开和结束都有提示作用。
　　张爱玲的意象世界丰富而深刻，她有一颗聪慧、敏感、细腻的文心，她精心雕琢下的意象有力地深化了小说的主旨，表达了作者的思想，丰富了小说的内涵、意蕴，在作者的调度、驱遣下，张爱玲的小说呈现出一种建立在对世态、人情深刻认识之上的点染、铺陈、浓墨重彩，表现出冷静而又尖锐的叙事风格。
　　(责任编辑：赵红玉)
　　作者简介：唐帼丽，北京化工大学文法学院教授，研究方向为文化学和中国古代文学；柴俊丽，北京化工大学文法学院讲师，研究方向为20世纪中国文学与传统文化。
　　
　　参考文献：
　　[1] 张爱玲.私语[M].广州： 花城出版社，1991.
　　[2] 张爱玲.传奇[M].北京：中国青年出版社，2001.
　　[3] 王国维撰.黄霖等导读.人间词话[M]. 上海：上海古籍出版社，2004.
　　[4] 孙明君评注.白居易诗[M]. 北京：人民文学出版社，2005.
　　

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