首页 -> 2007年第11期
曹植诗歌的赋化
作者：申 焕
此外，杜甫《乾元中寓居同谷县作歌七首》同样受到曹诗体制上和主题上的影响。诗亦分作七章，采用直书胸臆的方法，抒发了中夜起坐的各种离情别恨。可见，《赠白马王彪》这首抒情长诗的影响之大，它不愧为是曹植诗歌的顶峰之作。
黄节先生《曹子建诗注序》：“驱屈、宋之辞，析扬、马之赋而为诗。”[16]就看到了曹植以赋入诗的手法。胡应麟《诗薮•内编》卷二：“子建《名都》、《白马》、《美女》诸篇，辞极赡丽，然句颇尚工，语多致饰，视东西京乐府天然古质，殊自不同。”[17]陈祚明《采菽堂古诗选》卷六也说：“子建既擅凌厉之才，兼饶藻组之学，故风雅独绝。”[18]“辞极赡丽”，“语多致饰”，“藻组之学”都是辞赋异于其它文体的特点。能完成汉乐府民歌“天然古质”向文人诗“文质相称”的转变，曹植是充分吸收了赋体文学的营养的。诗赋二体的内在交流还表现在曹植的其他诗歌中，典型的如《美女篇》：
美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅盷。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还。顾盼遗光采，长啸气若兰。行徒用息驾，休者以忘餐。
前十六句全用赋的手法，对这位美人进行直接和间接的描绘。既描写美女的外貌、装饰，又描写动作神态。在这里，“攘袖见素手，皓腕约金环”与《洛神赋》“攘皓腕于神浒兮”的意境相近；“罗衣何飘飘，轻裾随风还”与《洛神赋》“曳雾绡之轻裾”的形态相类；“长啸气若兰”与《洛神赋》“微幽兰之芳蔼兮”语意相同。他如《名都篇》描写贵族子弟的田猎、饮宴，在题材与写法上都受到汉代苑猎赋的影响。
（责任编辑：古卫红）
基金项目：延安大学2006年科研项目计划，编号ＹＤ2006－35。
作者简介：申焕，延安大学文学院讲师，文学硕士。主要从事中国古典文学和传统文化的研究。
① 袁行霈主编：《中国文学史》，高等教育出版社，2005年版，第9页。
② 萧统编，李善注：《文选》卷二十九，岳麓书社，2002年版，第593页－第594页。
③ 见《文学遗产》，1992年第1期，第19页。
④⑤⑥⑦⑧⑨⑩[11][12][13][18] 河北师范学院中文系古典文学教研组：《三曹资料汇编》，中华书局，1980年版，第116页，第215页，第215页，第122页，第158页，第162页，第194页，第194页，第215页，第174页，第187页。
[14] 王夫之：《姜斋诗话》，人民文学出版社，1961年版，第150页。
[15] 萧统编，李善注：《文选》卷十六，岳麓书社，2002年版，第518页。
[16] 黄节注，叶菊生校订：《曹子建诗注》，人民文学出版社，1957年版。
[17] 胡应麟：《诗薮》，上海古籍出版社，1979年版，第29页。
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