首页 -> 2007年第11期
曹植诗歌的赋化
作者：申 焕
摘 要：曹植作为诗赋兼善的大家，他的诗歌创作，也明显地受到赋的影响。作为曹植诗歌的顶峰之作，《赠白马王彪》不仅吸取赋铺陈的手法，而且吸收赋体制上的特点。形式采纳了赋体空间结构的优长，内容又贯穿了诗歌的情感主线，是一篇赋化了的抒情长诗。对江淹、杜甫的类似作品影响极大。
诗和赋是不同的文学体裁。陆机《文赋》：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”诗以抒情为主，赋以写物为主。袁行霈主编的《中国文学史》认为：“诗和赋的区别本来是很明显的：诗者缘情，赋者体物；诗不忌简，赋不厌繁；诗之妙在内敛，赋之妙在铺陈；诗之用在寄兴，赋之用在炫博。”①我们不妨把同为描绘美女的赋和诗做个比较。宋玉《神女赋》：“耀乎若白日初出照屋梁。……貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。……吐芬芳其若兰。”②曹植《美女篇》：“顾盼遗光彩，长啸气若兰。”“容华耀朝日，谁不希令颜。”不难看出，赋极尽笔法铺陈其美，诗句则精致凝练。赋无兴寄，诗则以美女盛年不嫁来比喻壮士有志不得伸，是有兴寄的。
徐公持先生《诗的赋化与赋的诗化》说：“汉末曹魏西晋，是诗赋二体双峰并峙的时期。在这种情势下，诗赋之间的实质性交流的内在机制，也得以形成。”③曹植作为诗赋兼善的大家，他的诗歌创作，也明显地受到赋的影响。不仅吸取赋铺陈的手法，还吸收赋体制上的特点。
试举长篇抒情诗《赠白马王彪》为例。诗人交织依恋、愁苦、憎恶、寂寞、愤慨、恐惧诸种复杂感情，用辘轳体把七章连在一起，悲惧交集，情感奔涌，集中抒发悲愤之情。诗前有序：“黄初四年五月，白马王、任城王与余俱朝京师，会节气。到洛阳，任城王薨。至七月，与白马王还国。后有司以二王归藩，道路宜异宿止，意毒恨之。盖以大别在数日，是用自剖，与王辞焉，愤而成篇。”所言甚明，交代了写作背景：胞兄曹彰暴薨，本已肝肠寸断；想与曹彪同行，又遭监国使者反对。悲愤之情是再也抑制不住了，愤然写下这篇“自剖”之辞，这是曹植后期心灵备受压抑的呐喊！刘克庄《后村先生大全集》卷一百七十三云：“子建此诗忧伤慷慨，有不可胜言之悲。”④方东树《昭昧詹言》卷二亦赞叹：“此诗气体高峻雄深，直书见事，直书目前，直书胸臆，沉郁顿挫，淋漓悲壮。……遂开杜公之宗。”⑤诗分七章，首章曰：
谒帝承明庐，逝将归旧疆。清晨发皇邑，日夕过首阳。伊洛广且深，欲济川无梁。泛舟越洪涛，怨彼东路长。顾瞻恋城阙，引领情内伤。
主要以赋的手法写离开京城时的依恋心情。方东树《昭昧詹言》卷二说：“起点题、登路，交代明白。‘伊洛’六句，叙次详尽，……因‘无梁’而后‘泛舟’，何等清晰次第。”⑥五句全押阳韵，一气贯注。对于曹植来说，京城既是国，也是家。离开国都，离开亲人，怎能不伤！
太谷何寥廓，山树郁苍苍。霖雨泥我途，流潦浩纵横。中逵绝无轨，改辙登高冈。修坂造云日，我马玄以黄。
第二章写道路险阻，跋涉的艰难和困顿。明显是赋的手法，刘履《选诗补注》卷二：“既逾洛川，乃舍舟而车，雨潦泥途，则其登陟艰苦可知矣。”⑦
玄黄犹能进，我思郁以纡。郁纡将何念？亲爱在离居。本图相与偕，中更不克俱。鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢。苍蝇间白黑，谗巧令亲疏。欲还绝无蹊，揽辔止踟蹰。
第三章写小人挑拨离间，兄弟不能相亲，实际对曹丕这个皇帝哥哥颇有微词。赋比的手法均有。“鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢。苍蝇间白黑，谗巧令亲疏”，表面是指向“谗巧”的小人，实际对曹丕是有微词的。吴淇《六朝选诗定论》卷五就说：“至此又点明分路之由者，当是灌均等之不许同路，实出文帝意旨。”⑧本章情、事、景、理深融，写得悲婉宏壮。
踟蹰亦何留？相思无终极。秋风发微凉，寒蝉鸣我侧。原野何萧条，白日忽西匿。归鸟赴乔林，翩翩厉羽翼。孤兽走索群，衔草不遑食。感物伤我怀，抚心长太息。
写秋天的凄凉之景引发自己的感伤情绪。既有赋笔又有比兴。夕阳西下，诗人目睹飞鸟归林，孤兽索群，进而勾起对时事的忧惧，渗透着无限凄楚。宝香山人《三家诗》曹集卷一：“目之所见，耳之所闻，无一而不凄恻。”⑨
太息将何为？天命与我违。奈何念同生，一往形不归。孤魂翔故域，灵柩寄京师。存者忽复过，亡殁身自衰。人生处一世，去若朝露晞。年在桑榆间，景响不能追。自顾非金石，咄盶令心悲。
与曹彪的生离，追念曹彰的死别，预想自己的将来，心境悲伤至极。亦为赋的手法。陈祚明《采菽堂古诗选》卷六：“此章乃是正意，愤懑怆凉。置在写景一段之下，章法妙。”⑩
心悲动我神，弃置莫复陈。丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲。何必同衾帱，然后展殷勤。忧思成疾疹，无乃儿女仁。仓猝骨肉情，能不怀苦辛？
此章勉强安慰曹彪，自己却无法克制任城王暴死的悲痛。亦是赋的表现手法。承上笔锋忽转，作旷达之语“丈夫志四海，万里犹比邻”。诗人于即将离别之际，强压住心头的无比痛恨，故作宽解之辞，说兄弟亲情，并不能因距离遥远而有所减弱。末二句语气再转，说自己还是不能抑制兄弟别离的悲痛。对此，陈祚明《采菽堂古诗选》卷六评说：“人情至无聊之后，每有此强解语。强解者，其中正有不能解之至情也，故仍继以‘仓猝骨肉情’二句。此等处，少陵极似之。”[11]其中，“丈夫志四海，万里犹比邻”为王勃《送杜少府之任蜀州》“海内存知己，天涯若比邻”所本。后者声名极响，成为千古名句。
最后写人生短促，后会无期，希望彼此保重：
苦辛何虑思，天命信可疑！虚无求列仙，松子久吾欺。变故在斯须，百年谁能持？离别永无会，执手将何时？王其爱玉体，俱享黄发期。收泪即长路，援笔从此辞。
诗人简直是仰望苍穹，泣不成声。同胞兄弟惨遭迫害，人生变故斯须，生离如同死别，面对这些，诗人无能为力，只有收泪援笔上长路！全诗就在这种痛苦的高潮和聊且自慰的祝愿声中戛然而止。余音袅袅，尽在不言中。方东树《昭昧詹言》卷二赞叹：“只是放声长号，生离死别，尽此须臾，千载读之，犹为堕泪，何况当日。”[12]千悲万恨，何可胜言！
这首诗以情感的变化为线索，借汉赋铺陈的手法加以表现，融情入景，以实写虚，汲取诗赋的优长，造就了这篇名作。宋长白《柳亭诗话》卷十九：“诗有一题数首，次章起句即从首章结句蝉联而下者，《三百篇》后始于曹子建。”[13]从形式上看，全诗七章，除第一章外，其余六章每章首句和前一章末句相呼应，运用顶真手法，一唱三叹，层层递进，所以这首诗虽有七章，却是一个整体，在思想感情上一层深于一层，读后直让人垂泪！王夫之《姜斋诗话》卷二：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则情中景，景中情。”[14]这首诗达到了情、事、景、理的深融，因此对后来写景状物，体物言志的文学作品产生了深刻的影响。
梁代江淹的《别赋》和《恨赋》，均受到《赠白马王彪》体制上的影响。《别赋》写了富贵别、剑客别、从军别、绝国别、夫妻别、游仙别、恋人别等七种离别情景。用赋来写人物，并不多见，江淹却用简短的几笔，勾画出种种不同人物的特点。赋中不乏诗化的语言：“别虽一绪，事乃万族……是以别方不定，别理千名。有别必怨，有怨必盈。使人意夺神骇，心折骨惊。虽渊、云之墨妙，严、乐之笔精。金闺之诸彦，兰台之群英。赋有凌云之称，辩有雕龙之声。谁能摹暂离之状，写永诀之情者乎！”[15]这篇赋早已脱离了赋板重的形式，很像骈文。《恨赋》则写了皇帝恨、藩王恨、名将恨、美人恨、卿士恨、名士恨、孤臣孽子恨等七种恨。每种类型都以一个历史人物作为描写的典型，将人间几种最强烈的情感加以类型化。形式上既利用了赋体空间结构的优势，内容上又贯穿了诗歌的情感主线，因而具有纵横排宕的气势。这点与《赠白马王彪》何其相似！
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