首页 -> 2007年第12期
张力充盈的人物塑造
作者：朱 斌
也有人物之间的对比。与“哭”直接对立，小说反复描写了他人的笑。媒人沈家婆是笑着的，她笑着，催黄胖答应了典妻。秀才更是时常在笑——迎她入门时，他“堆出满脸的笑容来”；当晚，他“哈的笑了”好几次；怀上他孩子后，他更是“镇日里笑微微”的。但更多的，是讥笑或冷笑：秀才娘子常“喋喋的讥笑”，“尖利地冷笑”；秀才后来也对她“讥笑与冷骂”了；回家那晚，当她说米缸是空的时，她丈夫也“冷笑了一声”，说：“你真是在大人家底家里生活过了！米，盛在那只香烟盒子内。”而与她的沉默、讷言和屈辱相对比，小说则反复突出了他人的凶狠与辱骂。丈夫是“极凶狠的男子”，当着她的面，“如屠户”一般，将初生的女婴用沸水烫死了。秀才娘子则时常“高声地骂”，“狠狠地训斥”，“着实地发怒”，眼睛凶毒，话也“刻毒”、“锐利”。即便秀才，后来也“愤怒”了，要赶她走。
这种种对比，造成明显的差异与对立，是一种极强的扩张力量。而不断重复，又导致聚合与统一。因此，总体地看，小说对春宝娘的塑造，变动中有重复，重复中有对比，对比而又聚合，聚合而又扩张，这就形成了一个复杂而统一的形象整体，充盈的艺术张力，也就蕴藉于其中了。
小说还直接将春宝娘置于两难处境：既痛恨丈夫的残暴，却又违心地屈从其意志；深知丈夫毫无指望，却无可奈何，终又回到他身边；深爱着春宝，却又狠心将其抛下，惟有无限的负疚；依恋着秋宝，但又不得不永别，留下的，是无尽的思念；实在愿意永远在秀才家住下去，而秀才娘子的恶毒，却又使她盼着早些脱离……实质上，这终归是母性与奴性的矛盾交织，是愿望和现实的冲突纠结。这两难困境的迫压，不可避免地，使她陷入复杂情感的矛盾纠缠之中。因此，在其看似麻木的外表下，其实有着内心深处的痛苦挣扎和锥心痉挛。这使她成为矛盾的统一体，冲突的聚合物，其总体形象也就更加张力充盈、内蕴深广了。
小说其他人物，也都极富张力，仰仗的，也是不断的重复和众多的对比。仅以秀才娘子为例。小说重复描写了她的“骂”：她骂春宝娘，也“常要骂黄妈的”，甚至连秀才也骂。这强调的是她的凶狠与恶毒。不断重复的，还有她手里的“念佛珠”：秀才同她商量续典的事，她“手里捻着念佛珠”；训斥秀才时，她“放下念佛珠”；春宝娘要离开了，她依然“手里捻着念佛珠”。而这突出的则是她的伪善和假慈悲。但其形象绝不单薄，因为也有变化、差异和对比。春宝娘怀上孩子，她固然“非常气恼”，可也怨恨自己的肚子不争气。起初，对春宝娘，她是“很亲昵似的”，态度也“殷勤”；后来，她也早早为春宝娘“将产婆雇定了”，还“拿起花布来做婴儿的衣服”。对秋宝，她“似爱她自己亲生的儿子一样”，还如“老祖母那么地吩咐着，保护着”；婴儿“稍稍发些热”，她便“到处地问菩萨，求佛药”。她也常常陷入痛苦的两难之境：本想对春宝娘友善，可又终于“冷嘲与热骂”；出于自尊，本不愿秀才典妻，但又屈辱地主动为他物色；她常常凶狠、刻毒、蛮横，然而实在又自卑、虚弱；于是愈加变态地凶狠、刻毒。这样，多重情感集矛盾因素于一体，一个复杂而扭曲的灵魂，便跃然纸上了，因而也张力充盈、内蕴深广。
总之，小说围绕春宝娘，揭示了形形色色悲哀而扭曲的灵魂，而作者的沉思、愤慨和呐喊又凝聚于其中，因而每一人物，都沉甸甸的，震撼着人们的心灵，让你体验到的，是触及灵魂的永久的颤抖和疼痛。而通过细节特征的不断重复，促成形象的有机连贯性；又以细节特征的对比，造成变化、差异和对立，不断扩张性格空间和情感领域；且常将人物置于矛盾的两难处境，最终聚合而成的，是一个个复杂而有机的形象整体。这就是其各色人物都张力充盈、内蕴深广的根本所在。
责任编辑：赵红玉
作者简介：朱斌（１９６８－），四川仁寿人，西北师范大学文学院教师，南开大学文艺学博士生，主要研究当代小说理论与批评。此为博士论文《小说张力研究》的个案分析之一。
[1]