首页 -> 2008年第1期
童话的情调
作者：杨晓勤
其次，就场景而言。小说中三次对话的重要场景分别设置于月夜沙滩、隔壁房间和田野。且看：
“月亮真是美丽，那样静悄悄地照明着长长的沙滩、碉堡和几栋营房，叫人实在弄不明白：何以造物主要将这么美好的时刻，秘密地在阒无一人的夜里展露呢？”
“他从夹克口袋里摸了一根纸烟，抛过三夹板给伊。他听见划火柴的声音，一缕青烟从伊的房间飘越过来，从他的小窗飞逸而去。”
“一片田野迎着他们，很多麻雀聚栖在高压线上。离开了充满香火和纸银的气味，他们觉得空气是格外的清闲舒爽了。不同的作物将田野涂成不同深浅的绿色的小方块。”
场景一、三充满了疏阔、恬淡的自然美，且远离喧嚣。场景二似略嫌简陋，却也是宁静的，且因那温柔的歌声、袅袅的青烟而显得暖意融融。即便殡葬一场，也毫无使人感到心里不惬的意象。
与此相应，小说中色彩语言的运用也显得体贴入微。作家尽量避免使用晦暗、惨淡的冷色调，而趋于明朗和绚丽。例如：蓝色镶滚金黄的花纹的制服，雪白的纸烟，殷红的火光，招摇的红旗，黄得发红的月亮，银光闪烁的指挥棒，绿色的田野。这些明亮而温暖的色彩，使人绝难滑入冷酷与恐怖的情绪。出于对形式的尽善尽美的追求，童话同样偏爱白、红、银白、金黄等纯粹、醒目的颜色，而很少使用那些模糊不清或缺乏金属质感的颜色。童话喜欢所有的矿物和金属物，因为它追求坚固、永恒和不朽。
此外，小说中的动作也颇具美感。例如：
“伊站在阳光里，将身子的重量放在左腿上，让臀部向左边画着十分优美的曼陀铃琴的弧。”
“伊转过身来，用一只无肉的腿，向他轻轻地踢起一片细沙。”
“伊将手插进口袋里，耸起板板的肩膀，背向着他，又逐渐地把重心移到左腿上。伊的右腿便在那里轻轻地踢着沙子，仿佛一只小马儿。”
“说着，白白的烟从伊的低着的头，袅袅地飘了上来。”
这样的描绘，犹如雕塑，体现了一种透视感、空间感和精巧的构图意识。同时，借动作表达心理，凝练而隽永。
卡夫卡曾经说过：“真正的现实永远是不现实的。”童话是文学创作的一种基本形式，它以其自然流畅和坦然自信使自身风格化、理想化，成为描述那些富有诗意的故事的真正典范。以上仅从内容方面领略了《 将军族 》的童话情调，其实形式方面也颇令人联想。例如，都不偏重心理描写，避免直接抒写人物内心的矛盾和思维过程，而是努力将一切转换成行为。童话并不对我们说，六只天鹅的妹妹情深义重、富有牺牲精神，而是指给我们看：她为了将哥哥们从魔法中解救出来，六年内不说不笑，直至被诬陷而将烧死，仍不事辩解，缄默不语。又如人物的命名，《 将军族 》以外貌特征命名人物：三角脸、小瘦丫头、高个子、大胖子、高大和矮小的农夫。这与童话中人物无明确姓名的泛指特征相吻合。白雪公主因皮肤像雪一样白而命名，小红帽因爱戴祖母送她的天鹅绒红帽而命名，灰姑娘因睡在灶灰里总是满身尘埃而命名……此类人名在童话中俯拾即是。值得一提的是，小说以高大和矮小农夫的欢笑结束全篇，人物形体的强烈反差，增强了童话式的戏谑色彩，使庄严与滑稽、崇高与卑微的交融臻于圆满。
童话曾被浪漫地命名为“爱的礼物”，因了这爱的情调，《 将军族 》如清风明月，自然天成。
《 将军族 》，令人累读不厌。
（责任编辑：吕晓东）
作者简介：杨晓勤，武汉大学文学学士，云南大学法学硕士（民俗学专业），现为云南民族大学文学与新闻传播学院讲师。
① 陈映真：陈映真文集·论文集[Z]，北京：中国友谊出版公司，1998. 第136页.
②③ 曹文轩：20世纪中国文学现象研究[Z]，北京：北京大学出版社，2002. 第53页.
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