首页 -> 2008年第6期

芙蓉出水　自然天成

作者：王彦锐

　　汪曾祺是中国现当代文学史上为数不多的毕生“专攻”短篇小说的作家。早在1947年汪曾祺就已探索短篇小说的艺术实验，并把短篇小说归结为是“一种思索方式，一种情感形态，是人类智慧的一种模样”{13}。在当代文学史上，汪曾祺可谓唯一一位专写短篇，而且成就斐然的作家。汪曾祺曾说过自己写短篇小说的原因之一是“中国本有用极简的笔墨摹写人事的传统”。因其“简”，小说才呈现出平淡幽远之境。汪曾祺小说的“简”表现为篇幅的“简短”，语言的“简练”，笔墨的“简淡”。汪曾祺的小说，往往一个生活的横截面、一个场景、一点情绪便构成一篇小说，无需再添枝加叶，繁复雕饰，制造情节。汪曾祺的小说虽短，却不“浅”，它是排除“浮躁”之后的“沉淀”，经思索过滤后的“沉淀”，是清新而深远的。因其“简短”的篇幅，过滤后的“沉淀”，小说的美当是自然天成，生气远出，清新自然。试想，一篇长篇累牍、情节曲折复杂、叙事滔滔不绝冗长的小说，会呈现自然平淡的艺术风貌？汪曾祺小说的“简”还在于其结构的“简单”、语言的“简练”。上文“审美化的文体形式”已专门论述汪曾祺小说的语言。汪曾祺小说的语言平白、朴实，如春寒料峭时节的白玉兰，颇有那种绚烂之极而归于平淡的简约美。汪曾祺小说的语言，简练而精到，平白而蕴藉，可谓韵味十足，耐人寻味。汪曾祺主张小说的语言是要“揉搓”的，精心打磨之后的语言才会因其简练、平白、质朴为其小说灌注平白淡远、清真自然的美。汪曾祺说过：“我的调色碟里没有颜色，只有墨，从渴墨、焦墨到浅得像清水一样的淡墨。”他就是用“像清水一样的淡墨”{14}为小说艺术留下一幅幅清新淡远的山水画。
　　汪曾祺小说的“散”是其小说最显著的外部特征。“散”是指他小说结构的“散”。汪曾祺写过一篇谈小说的文章，说结构的精义是：苦心经营的随便。即苏东坡说的：“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，止于所不可不止。文理自然，姿态横生。”这样一来，便达到小说的最高境界。汪曾祺的小说多是短篇，这样的境界较易把握。因为小说多是一人、一事、一景，在结构上又追求“文理自然、姿态横生”的“随便”，所以小说结构无定式，多简单疏朗。“简单疏朗”的结构之后便是信马由缰，为文无法的“散”。其实“散”“淡”在内涵上是相通的。“随便”的“散”是一种自由自在的自然淡泊状态，它所蕴涵的正是一种淡然平和、适性自然的美。
　　汪曾祺小说结构的“散”，使其小说具备散文的美，散文的广度，正如他自己所言“散文的美是‘一点大块噫气名为名’的那种遇到什么都抚摸一下，随时会留连片刻，参差荇菜，左右缭之，喜欢到亭边小道上张张望望的，不衫不履，落帽风前，振衣高岗的气派”。也是“我所要求的随意说话的自然”。结构的“散文化”所呈现出正是淡然、随性、平和的艺术风貌。汪曾祺穷其毕生于文学中所追求的就是这样自然平淡的美。
　　汪曾祺小说创作中的“诗性”是贯穿其中的基因，正是文学的“诗性”，使文学超脱于现实功利的目的和存在表象，进入更加高尚纯粹的理想境界，成为慰藉感情和心灵的超然力量和进入历史本真的审美通道。人心浮躁的当代文学必须更多地复归美学诉求，以最原初的“真、善、美”的标准把脉文学的价值取向。汪曾祺的小说无疑在这方面给我们以启迪。
　　（责任编辑：赵红玉）
　　作者简介：王彦锐，西安财经学院助理研究员，文学硕士，主要从事中国现当代文学研究。
　　
　　① 童庆炳：《文学审美特征论》，华中师范大学出版社，2000年版。
　　②⑤⑥ 汪曾祺：《自报家门》，《晚翠文谈新编》，生活·读书·新知三联书店，2002年版。
　　③④ 汪曾祺：《我的母亲》，《汪曾祺全集》第5卷，北京师范大学出版社，1998年版。
　　⑦ 徐复观：《中国艺术精神》，华东师范大学出版社，2001年版。
　　⑧ 汪曾祺：《我是一个中国人》，《晚翠文谈新编》，生活·读书·新知三联书店，2002年版。
　　⑨ 汪曾祺：《我的创作生涯》，《汪曾祺全集》第6卷，北京师范大学出版社，1998年版。
　　⑩{14} 汪曾祺：《晚饭花集·自序》，《晚翠文谈新编》，生活·读书·新知三联书店，2002年版。
　　{11} 汪曾祺：《汪曾祺自选集·自序》，《汪曾祺全集》第4卷，北京师范大学出版社，1998年版。
　　{12} 汪曾祺：《〈大淖记事〉是怎样写出来的》，《晚翠文谈新编》，生活·读书·新知三联书店，2002年版。
　　{13} 汪曾祺：《短篇小说的本质》，《汪曾祺全集》第3卷，北京师范大学出版社，1998年版。
　　

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