《花間集》06 五代後蜀·趙崇祚 緝
|
花間集卷第陸 五十首
歐陽舍人炯十三首
南鄉子八首
其一
嫩草如煙，石榴花發海南天。日暮江亭春影綠，鴛鴦浴，水遠山長看不足。
『註』
石榴花——落葉灌木，葉子長圓形，花多為鮮紅色，果實內紅色粒可食，又稱“安石榴”。海南天——泛指我國南方。春影綠——指春景映于水中而成碧色。
『析』
這首詞描繪了江南生機蓬勃的春日風光。
開頭兩句，視野開闊，無邊碧草，似火榴花，寫景明麗，指時含蓄；“海南”點明地域。十一字將時、地、景寫出，而又渾然無跡。“日暮”兩句，時間、視線都收縮了，如攝影中縮小了光圈，境界深化了，著眼于“海南天”的“日暮江享”的一個近景。這裏的一個“春”字，用得十分巧妙，既是春末夏初之“春”；又是萬物生機蓬發之“春”。故作者沒有寫“春水綠”，而寫成“春影綠”，一字之易，點鐵成金，五月水深澄碧，倒影如畫，滿眼繁華，全在這三字之中。然尾碼以鴛鴦戲水這一特有的海南風物，更使畫面活躍。最後一句是對全章的總結，也是對海南江天的無限讚歎，到此，可謂氣足神完。
《栩莊漫記》對歐陽炯的《南鄉子》八首作了一個總評曰：“《南鄉子》八首，多寫炎方風物，不知其以何因緣而注意及此？炯蜀人，豈曾南遊耶？然其詞寫物真切，樸而不俚，一洗綺羅香澤之態，而為寫景紀俗之詞，與李珣可謂笙罄同音者矣。”的確，在《花間集》中，這樣朴質清新的風土人情詞作，是別具韻味的。
其二
畫舸亭橈，槿花籬外竹橫橋。水上遊人沙上女，囬顧，笑指芭蕉林裏住。
『註』
畫舸（gě戈）——彩飾的大船。亭橈——指船邊曲欄杆。又解：“亭”與“停”不通用。如依晁本作“停”，則“停橈”應作“停船”解，“橈”（ráo 饒），為船槳。《淮南子·主術》：“而七尺之橈而制船之左右者，以水為資。”槿花——木槿花，夏秋之間開花，紅白色，人多植之以為籬。芭蕉——我國南方的一種多年生草本植物，高可達丈，葉大成長扇形。
『析』
這首詞刻畫了一幅南方農村小景。
“畫舸”兩句是南方農村素描：竹籬、槿花、小橋、流水、船橫；“水上”三句是這素描畫中的點景人物：“水上遊人”就是“畫舸”上之人，應是男性，“沙上女”為村姑；“囬顧”二字，寫出“遊人”與“女”的嬉問之狀；結尾一句，既維妙維肖地展示了“沙上女”的活潑多情，又用“芭蕉林裏”再現南方佳景，與開頭呼應。
其三
岸遠沙平，日斜歸路晚霞明。孔雀自憐金翠尾，臨水，認得行人驚不起。
『注』
孔雀三句——孔雀喜愛它自己的金光閃耀的翠尾，臨水照影，見行人來，仿佛早已相識，毫不驚恐。
『析』
這首詞是南方傍晚的水邊即景。
“岸遠”兩句，從遠處、高處著筆：歸路日斜，晚霞映照遠岸平沙，歷歷如繪。“孔雀”二句為點景動物，不只獨具地域特色，而且物有人情，臨水照翠尾，是憐己，也是愛晚霞。最後一句作逆筆收束，用語頓挫。
其四
洞口誰家？木蘭船系木蘭花。紅袖女郎相引去，游南浦，笑倚春風相對語。
『註』
木蘭句——木蘭船還系在開著花的木蘭樹上。木蘭：喬木，又名杜蘭、林蘭，狀如捕樹，木質似柏樹而較疏，可造船，晚春開花。任《述異記》下：“木蘭洲在潯陽江中，多木蘭樹。昔吳王闔閭植木蘭於此，用構宮殿也。七裏洲中，有魯般刻木蘭為舟，舟至今在洲。詩家雲木蘭舟，出於此。”後常為船的美稱。潘嶽《西征賦》：“門礠石而梁木蘭兮，構阿房之屈奇。”柳宗元《酬曹侍禦過象縣見寄》詩：“破額山前碧玉流，騷人遙駐木蘭舟。”相引去——相互邀約而去。引：招引。
『析』
這首詞寫南方少女的歡情。
以虛擬問句開頭，以“木蘭船系木蘭花”寫洞口之家的實景，流露出無比讚美之情。“紅袖”三句繼續寫洞口之家的人事，活現南方少女相引相招，相依相偎，親昵歡快地遊春談笑的場面。
其五
二八花鈿，胸前如雪臉如蓮。耳墜金環穿瑟瑟，霞衣窄，笑倚江頭招遠客。
『註』
二八花鈿——戴著花鈿的少女。二八：十六歲。古常用“二八佳人”，即美麗的少女之意。花鈿：首飾，此以首飾借代為戴首飾之人。瑟瑟（sèsè澀澀）——珠玉的一種。《唐書·于闐國傳》：“德宗遣內給事朱如玉之安西，求玉于於闐，得瑟瑟百斤。”《疊雅》：“瑟瑟，碧珠也。”《唐書·明皇貴妃楊氏傳》：“帝幸清華宮，五宅車騎皆從，遺鈿墜舄，瑟瑟、璣琲，狼藉於道，香聞數十裏。”霞衣窄——彩衣苗條。
『析』
這首詞寫南方少女的美麗多情。“笑倚江頭招遠客”一句，如見其人，如聞其聲，著筆朴質自然。
其六
路入南中，桄榔葉暗蓼花紅。兩岸人家微雨後，收紅豆，樹底纖纖抬素手。
『註』
南中——泛指我國南方。王勃《蜀中九日登玄武山旅眺》詩：“人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來。”桄（guang光）榔——南方常綠喬木，樹幹高大。據《述異記》載：西蜀石門山，有樹曰桄榔，皮裏出屑如面，用作餅，食之，與面相似。因謂之桄榔面。蓼：水草之一種。紅豆——紅豆樹產於嶺南，秋日開花，其實成豆莢狀，內有如碗豆大的子，色鮮紅，古代以此象徵相思之物。王維《相思》詩：“紅豆生南國，春來發幾枝；願君多採擷，此物最相思。”
『析』
這首詞寫南方水村的一個勞動場面。
首句點明地區，次句寫“南中”桄榔枝葉茂密陰濃、蓼花淡紅的自然環境。後面三句，範圍愈來愈小：由“南中”到河邊兩岸人家；從“微雨後”到“收紅立”。“樹底纖纖抬素手”，最具情致，是勞動場面的集中寫照，形象生動，歡快之情自見。
其七
袖斂鮫綃，采香深洞笑相邀。藤杖枝頭蘆酒滴，鋪葵蔗，豆蔻花間趖晚日。
『註』
鮫（jiao交）綃——薄綢名。傳說這種綃是為鮫人所織。《述異記》卷上：“南海出鮫綃紗，泉室潛織，一名龍紗，其價百余金。以為服，入水不濡。”鮫人是傳說中的美人魚。張華《博物志》：“鮫人從水出，寓人家積日，賣綃而去，從主人索一器，泣而成珠滿盤，以與主人。”左思《吳都賦》：“泉室潛織而卷綃。”藤杖二句——以藤所制手杖，懸著酒壺，酒溢出來了，將葵草所編之席鋪地而坐。豆蔻句——夕陽西下，散步於豆蔻花間。（suō梭）：走，散步之意。
『析』
這首詞寫南方老人之樂。
開頭二句寫他們挽袖采香，相逢於洞裏，笑語相約。“藤杖”句從拄杖攜酒兩方面寫出了老人的特徵和神情，恬然自樂。最後兩句寫他們酌酒于葵席之上，漫步於豆蔻之間，樂而忘歸。
其八
翡翠鵁鶄。白蘋香裏小沙汀。岛上隂隂秋雨色。蘆花撲。數隻渔船何處宿。
獻衷心
見好花顏色，爭笑東風。雙臉上，晚妝同。閉小樓深閣，春景重重。三五夜，偏有恨，月明中。情未已，信曾通，滿衣猶自染檀紅。恨不如雙燕，飛舞簾櫳。春欲暮，殘絮盡，柳條空。
『註』
三五夜——農曆十五日夜。
賀明朝二首
其一
憶昔花間初識面，紅袖半遮妝臉。輕轉石榴裙帶，故將纖纖玉指偸撚。雙鳳金線。
碧梧桐鎖深深院，誰料得，兩情何日教繾綣。羨春來雙燕，飛到玉樓，朝暮相見。
『註』
繾綣（qiǎn淺 quǎn犬）——牢結，不離散。
其二
憶昔花間相見後，只憑纖手，暗拋紅豆。人前不解，巧傳心事。別來依舊，辜負春晝。
碧羅衣上蹙金繡，睹對對鴛鴦，空□淚痕透。想韶顏非久，終是為伊，只恁偷瘦。
『註』
暗拋紅豆——暗中拋擲紅豆，以表相思情。蹙（cù醋）金繡——用金絲銀線剌繡成縐紋狀。□{衤邑}（yè夜）——沾。韶顏——美好容顏。只恁——竟然如此。
江城子
晚日金陵岸草平，落霞明，水無情，六代繁華，暗逐逝波聲。空有姑蘇臺上月，如西子鏡照江城。
『註』
金陵——今南京。六代繁華——東吳、東晉、宋、齊、梁、陳都定都在金陵。姑蘇繁華——在今江蘇蘇州市西南姑蘇山上，為春秋時吳國修築。江城——指金陵。
鳳樓春
鳳髻綠雲叢，深掩房櫳。錦書通，夢中相見覺來慵，勻面淚臉珠融。因想玉郎何處去，對淑景誰同。
小樓中，春思無窮。倚欄顒望，暗牽愁緒，柳花飛起東風。斜日照簾，羅幌香冷粉屏空。海棠零落，鶯語殘紅。
『註』
綠雲叢——發叢。淑景——美景。顒（yóng）望——仰頭遠望。
和學士凝二十首
和凝，公元八九八年—公元九五五年，字成績，五代詞人。曾官翰林學士知制誥等職。
小重山二首
其一
春入神京萬木芳，禁林鶯語滑，蝶飛狂。曉花擎露妨啼妝，紅日水，風和百花香。煙鎖柳絲長，禦溝澄碧水，轉池塘。時時微雨洗劫風光，天衢遠，到處引笙簧。
『註』
神京——帝都。“禁林”句——禁林：禁苑的園林。鶯語滑：鶯叫聲流利。啼妝——婦女以粉薄拭目下，好像啼痕。天衢——通往京師的路。笙簧——竹制樂器。
其二
正是神京爛熳時，群仙初折得，郤詵枝。烏犀白紵最相宜，精神出，禦陌袖鞭垂。柳色展愁眉，管弦分響亮，探花期。光陰占斷曲江池，新榜上，名姓徹丹墀。
『註』
郤詵枝——事見《晉書?郤詵傳》。郤詵自稱：“臣舉賢良對簫，為天下第一，猶桂林第一，昆山之片玉。”此處指科舉及第，即折桂。烏犀白紵（zhù助）——烏犀：黑犀，裝飾物。白紵：白布衣服。探花期——指進士初宴的時間。唐時進士在曲江、杏園初宴，稱探花宴，以進士少俊者二人為探花使。丹墀——漆成紅色的石階，代指皇宮。
臨江仙二首
其一
海棠香老春江晚，小樓霧豰涳濛。翠鬟初出繡簾中，麝煙鸞珮惹蘋風。
碾玉釵搖鸂鶒戰，雪肌雲鬢將融。含情遙指碧波東，越王台殿蓼花紅。
『註』
霧豰（hú狐）——原指如薄霧的輕紗，此處指薄如輕紗的雲霧。蘋風——微風。鸂鶒（xīchì西敕）戰——鸂鶒鳥形首飾在頭上顫動。戰：通“顫”。
其二
披袍窣地紅宮錦，鶯語時囀輕音。碧羅冠子穩犀簪，鳳凰雙颭步搖金。
肌骨細勻紅玉軟，臉波微送春心。嬌羞不肯入鴛衾，蘭膏光裏兩情深。
『註』
窣：（sū酥）。犀簪——犀角制的發簪。步搖金——黃金制的步搖首飾。蘭膏——代指蘭燈。
菩薩蠻
越梅半坼輕寒裏，冰清淡薄籠藍水。暖覺杏梢紅，遊絲狂惹風。
閑階莎徑碧，遠夢猶堪惜。離恨又迎春，相思難重陳。
『註』
藍水——水名，源出陝西藍田東藍田穀。莎（suō梭）徑碧——長著綠色莎草的小徑。
山花子二首
其一
鶯錦蟬豰馥麝臍，輕裾花早曉煙迷。鸂鶒戰金紅掌墜，翠雲低。
星靨笑偎霞臉畔，蹙金開襜襯銀泥。春思半和芳草嫩，碧萋萋。
『註』
“鶯錦”句——蟬豰：薄如蟬翼的輕紗。麝臍：即麝香。輕裾——輕袖。鸂鶒——鸂鶒形的飾物。星靨——即黃星靨、一種面妝。 “蹙金”句——蹙金開襜（chān）：用金絲線剌繡成縐紋狀的一種短裙。
其二
銀字笙寒調正長，水紋簟冷畫屏涼。玉腕重金扼臂，淡梳妝。
幾度試香纖手暖，一囬嘗酒絳唇光。佯弄紅絲蠅拂子，打檀郎。
『註』
銀字笙——樂器。用銀作字，標明音色高低。水紋簟——水紋竹席。扼臂——約臂。蠅拂子——拂蠅用具。檀郎——代稱美男子。
河滿子二首
其一
正是破瓜年幾，含情慣得人饒。桃李精神鸚鵡舌，可堪虛度良宵。卻愛藍羅裙子，羨他長束纖腰。
『註』
破瓜年幾——十六歲年齡。 “含情”句——慣：縱容。得：語助辭。人饒：要人相讓，寬恕。
其二
寫得魚箋無限，其如花鎖春暉。目斷巫山雲雨，空教殘夢依依。卻愛熏香小鴨，羨他長在屏帷。
『註』
魚箋——蜀地的箋。這裏代指情書。熏香小鴨——鴨形小香爐。
薄命女
天欲曉，宮漏穿花聲繚繞。窗裏星光少，冷霞寒侵帳額，殘月光沉樹杪。夢斷錦帷空悄悄，強起愁眉小。
『註』
樹杪——樹梢。
望梅花
春草全無消息，臘雪猶餘蹤跡。越嶺寒枝香自坼，冷豔奇芳堪惜。何事壽陽無處覓，吹入誰家橫笛。
『註』
越嶺——越城嶺。在今廣西金州、資源等縣之間。壽陽——宋武帝女壽陽公主。此用其梅妝事。橫笛——橫笛曲。此指《梅花落》。
天仙子二首
其一
柳色披衫金縷鳳，纖手輕拈紅豆弄，翠蛾雙斂正含情。桃花洞，瑤台夢，一片春愁誰與共。
『註』
桃花洞——劉晨、阮肇在天臺山采藥遇仙女的地方。瑤台夢——夢入仙境。瑤台：神話中神仙居信的地方，以玉色玉為台基。
其二
洞口春紅飛蔌蔌，仙子含愁眉黛綠。阮郎何事不歸來，懶燒金，慵篆玉。流水桃花空斷續。
『註』
“洞口”句——洞口：此處指桃花洞。蔌蔌：象聲詞。此處指風吹落花聲。燒金——焚香於爐。篆玉——盤香。這裏代指焚香。
春光好二首
其一
紗窗暖，畫屏間，嚲雲鬟。睡起四肢無力，半春閑。玉指剪裁羅勝，金盤點綴酥山。窺宋深心無限事，小眉彎。
『註』
嚲（duǒ躲）雲鬟——發鬟下垂。羅勝——綺羅所做的飾物。酥山——酥酷堆積如山形。窺宋——窺視宋玉。事見宋玉《登徒子好色賦》。此處指窺視情郎。
其二
蘋葉軟，杏花明，畫船輕。雙浴鴛鴦出綠汀，棹歌聲。春水無風無浪，春天半雨半晴。紅粉相隨南浦晚，幾含情。
『註』
棹歌聲——船家所唱歌聲。
采桑子
蝤蠐領上訶梨子，繡帶雙垂，椒戶閒時，競學樗蒲賭荔枝。
叢頭鞋子紅編細，裙窣金絲。無事顰眉，春思翻教阿母疑。
『註』
“蝤蠐(qiú求 qí其)”句——蝤蠐：天牛、桑牛的幼蟲，因色白豐潔而長，古時用以比喻婦女的頸，此處指婦女衣領。訶梨子：本名訶梨勒，天竺果名。此處指婦女衣領上所繡的花飾。椒戶——椒泥塗飾的屋子。樗（chú雛）蒲——古代賭博遊戲。“叢頭”句——叢頭鞋子：鞋頭如花叢狀。紅編：紅色鞋帶。翻教——反使。
柳枝三首
其一
軟碧搖煙似送人，映花時把翠蛾顰。青青自是風流主，慢颭金絲待洛神。
『註』
軟碧搖煙柔軟碧色的枝條，搖盪著綠色煙霧。寫柳枝形態。翠蛾顰——將柳枝擬人化，其翠葉如蛾眉常皺。洛神——見牛希濟《臨江仙》“其五”注。
『析』
這首詞詠魏王堤上之柳。
前二句將柳擬人化，賦予了人的感情。“軟碧搖煙”，寫出了柳枝輕盈飄逸的姿態，“翠蛾顰”，寫柳也是多情之物。後二句寫柳枝風流，擺弄著妖嬈的金絲細腰，等待著洛神的到來。這裏把曹植遇洛神的故事，與柳枝聯繫起來，增添了詞的情味。
其二
瑟瑟羅裙金縷腰，黛眉偎破未重描。醉來咬損新花子，拽住仙郎盡放嬌。
『注』
瑟瑟（sèsè澀澀）——碧綠閃光的樣子。白居易《暮江吟》：“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。”金縷腰——裙腰用金絲繡花。偎破——由於緊貼、擁抱而將所畫黛眉擦損。花子——古時婦女面部的一種妝飾物。《古今注》：“秦始皇好神仙，令宮人梳仙髻，貼五色花子，畫為雲鳳。”《西陽雜俎》：“今婦人面飾用花子，起自上官氏所制。”拽（zhuǎi）——拖扯。仙郎——唐代稱尚書省各部郎中、員外郎為“仙郎”。李白《江夏使君叔席上贈史郎中》：“仙郎久為別，客舍問何如。”此處是愛稱。
『析』
這首詞寫婦人撒嬌的情態。
頭句寫她的穿著，重點寫其裙腰，以表妖嬈。二句寫她的黛眉，“偎破”二字，描盡相親相愛之情。三句寫她醉後的嬌態，與李煜《一斛珠》“爛嚼紅絨笑向檀郎唾”意境相似。結尾句寫她撒嬌的動作：“拽住仙郎”，其狀生動可睹。湯顯祖評：“‘醉來咬損新花子’，但覺其妙。詩詞中此類極多，如李白‘兩鬢入秋浦’等，若一一索解，幾同說夢。”這是說，像這類的句子不必字字實解，而要著重對意境的體會。
其三
雀橋初就咽銀河，今夜仙郎自姓和。不是昔年攀桂樹，豈能月裏索嫦娥？
『注』
雀橋——七夕織女渡河，使鵲為橋，謂之“鵲橋”，或作“雀橋”。初就——剛剛搭成。自姓和——和凝自稱，意思是吾非牛郎，而是和郎。攀桂——喻登科及第。見和凝《小重山》“其二”注。月裏——喻中舉後遊冶之處。
『析』
這首詞是作者自述游冶之樂。
第一句用了牛郎織女鵲橋相會的典故，來描述一個與*女相會場面，“咽”字，是說牛郎織女相會不易，離別難舍。第二句承前而轉，說明今夜相會的不是牛郎，而是我這個姓和的仙郎，自鳴得意之態可掬。後二句謂若不是昔日登科入仕，哪有今日月裏尋豔之樂？這首充滿歡娛之味的自述性小詞，《花間集》中不多見。
漁父
白芷汀寒立鷺鷥，蘋風輕剪浪花時。煙冪冪，日遲遲，香引芙蓉惹釣絲。
『注』
白芷汀——長有白芷的水邊。白芷：多年生草本植物，葉有細毛，羽狀複葉，夏日簇生小白花。蘋風——微風。《宋王·風賦》：“夫風生於地，起於青萍之末。”程俱《江仲嘉見寄絕句次韻》“漾漾扁舟拂水飛，飄飄萍末細吹衣。”輕剪——輕輕吹開。冪冪（mìmì密密）——“冪”是複蓋器物的巾，這裏連用是形容煙霧籠罩、迷迷茫茫的樣子。
『析』
這一首是寫漁父生活的詞。
頭句用“汀寒”來寫水上清涼的氣氛。第二句寫水上風輕浪細，用一“剪”字，生動切貼。三、四兩句，將境界擴大，遠方煙水茫茫，高處春日遲遲。結尾才寫到漁父本身，香裏垂釣，怡然自樂。《白雨齋詞評》說：“較志和作自遠不逮，而遣詞琢句，清秀絕倫，亦佳構也。”
顧太尉敻十八首
顧敻，生卒未詳，字裏無可考。他在前蜀通正時，曾官茂州刺史；後蜀時，他又事孟知祥為太尉。
顧敻能詩善詞。其詞皆以豔為主。況周頤評其詞說：“以豔之神與骨為清，其豔乃入神入骨，其體格如宋畫院工筆折枝小■，非元人設色所及。”（《餐櫻龐詞話》）但也有以質樸之句寫入骨之情的，如《荷葉杯》諸詞。
虞美人六首
其一
曉鶯啼破相思夢，簾卷金泥鳳。宿妝猶在酒初醒，翠翹慵整倚雲屏，轉娉婷。
香檀細畫侵桃臉，羅袂輕輕斂，佳期堪恨再難尋，綠蕪滿院柳成陰，負春心。
『註』
金泥鳳——指簾上用金粉塗繪的鳳凰花飾。翠翹——頭飾，金釵之類。轉娉婷（pīngtíng乒仃）——更變得嬌美可愛。娉婷，形容女子姿態嬌美。香檀——用來化妝的顏色。用以塗口或眉，稱“檀口”、“檀眉”。佳期——指男女幽會。負春心——辜負了女子對男子的愛慕之情。
『析』
這首詞寫閨中春怨。
上片集中描繪女主人初起慵怠之態。“啼破相思夢”，道破了她的情懷。“酒初醒”，表明昨宵是飲酒消憂。“慵整倚雲屏”，表現了她內心不安，所愛之人不在，整妝何趣？
下片揭示她春怨的原因。“香檀細畫侵桃臉”，寫她還是精心地打扮自己，這與溫庭筠《菩薩蠻》中先寫“懶起畫娥眉”，後又寫“照花前後鏡”一樣，表現了她內心的矛盾過程。結尾用“綠蕪滿院”來表明陽春將逝，佳期難尋。在這時，她怎麼不深深地抱怨情人，辜負了自己的一片春心呢？全詞雖無新意，然語詞明媚，筆觸細膩。
其二
觸簾風送景陽鐘，鴛被繡花重。曉帷初卷冷煙濃，翠勻粉黛好儀容，思嬌慵。
起來無語理朝妝，寶匣鏡凝光。綠荷相倚滿池塘。露清枕簟藕花香，恨悠揚。
『注』
景陽鐘——《南齊書·武穆裴皇后傳》：“武帝以宮深不聞端門鼓漏聲，置鐘于景陽樓上，以應五鼓。宮人聞鐘聲，早起妝飾。”李賀《畫江潭苑》詩之四：“今朝畫眉早，不待景陽鐘。”這裏泛指鐘聲。繡花重（chóng 蟲）——花紋繁麗。 冷煙——曉霧。嬌慵——嬌羞無力的樣子。寶匣——梳妝盒。綠荷相倚——池塘裏碧荷一株緊靠一株。
『析』
這也是一首寫春怨的詞。上片寫女主人公初起時的嬌好儀容。“思嬌慵”一句承上起下。下片具體寫她的情態：“無語理朝妝”，表明心事重重。當她看到池上綠荷相倚相偎，嗅到藕花的幽香時，心際不禁浮起了一股恨意。詞中對“恨”、“思”這類抽象的感情著墨不多，但這種感情卻寓於每句之中，可謂句句含恨，字字帶怨。“相倚”二字，尤見情致。
其三
翠屏閑掩垂珠箔，絲雨籠池閣。露沾紅藕咽清香，謝娘嬌極不成狂，罷朝妝。
小金鸂鶒沉煙細，膩枕堆雲髻。淺眉微斂注檀輕，舊歡時有夢魂驚，悔多情。
『註』
珠箔——珠簾。紅藕——即紅蓮。咽清香——含清香。“咽”，表示深含暗香。謝娘二句——意思是美麗的姑娘撒嬌到了極點，幾乎發狂，連早晨的梳妝打扮也廢棄了。不成：有幾乎、將是的意思。小金鸂鶒——飾有鸂鶒圖案的小金香爐。沉煙——沉香木所薰的煙。膩枕句——光滑的枕上雲髻堆疊，寫頭枕在枕頭上的形狀。注檀——點唇、塗口紅。舊歡句——時有夢魂驚舊歡，意思是常在夢中因享受舊日歡樂而驚喜。
『析』
這首詞也是寫閨怨。上片寫室外環境和女主人公的情態。“謝娘嬌極”二句，構思新奇，竟有如此撒嬌女子！
下片寫她的思緒。“沉煙細”，表明室內清淒。“膩枕堆雲髻”，寫她愁臥懶起。昔日歡樂常常闖入夢境，然畢竟不是現實，所以她無可奈何，只悔恨自己太多情了，以致自尋煩惱。
其四
碧梧桐映紗窗晚，花謝鶯聲懶。小屏屈曲掩青山，翠帷香粉玉爐寒，兩蛾攢。
顛狂年少輕離別，辜負春時節。畫羅紅袂有啼痕，魂消無語倚閨門，欲黃昏。
『註』
小屏句——小屏風曲折而未展開，屏上的青蔥山色被遮掩。玉爐寒——香爐中已熄火。兩蛾攢（cuán竄陽平）——雙眉皺著。攢，聚集在一起。顛狂年少——輕浮的少年人。畫羅——錦繡羅衣。魂消——神情恍惚，心思重重。
『析』
此詞寫少婦的離愁。
上片寫室內外環境。頭句點明時間是春暮時光，這與前三首寫朝景不同。“花謝鶯聲懶”，暮春特色。接著寫內景：小屏曲掩，玉爐香冷，這已使女主人公感到無限清淒了，她的雙蛾帶著愁意。
下片用坦率的筆墨，抒寫她的內心痛苦，她所鍾愛的情人，輕易的離去了，在美好的春日，留下她獨守空閨。“畫羅紅袂有啼痕”，她暗地不知流過多少傷心淚，忍受著相思的煎熬。有時，她又無語獨倚閨門，悵惘無極，直到黃昏。全詞語言明快，濃淡適中。
其五
深閨春色勞思想，恨共春蕪長。黃鸝嬌囀呢芳妍，杏枝如畫倚輕煙，鎖窗前。
憑欄愁立雙蛾細，柳影斜搖砌。玉郎還是不還家，教人魂夢逐楊花，繞天涯。
『注』
勞思想——使思緒憂愁。《詩經·邶風·燕燕》：“瞻望弗及，實勞我心。”勞：憂愁，使動用法。恨共句春愁同春草一起生長。蕪：雜草，長（zhǎng漲）：生長。呢（nì泥）——停滯不通。《集韻》：“|，泥去聲。言不通也。”這裏是纏繞、縈囬的意思。 芳妍（yán研）——美麗的花叢。玉郎——對年青丈夫的愛稱。教人二句——使人魂魄在夢中。
『析』
這首詞寫閨婦懷遠。
上片寫女主人公見春色而起春愁，春愁與春草共生，綿綿無際。窗前黃鸝嬌囀，杏枝籠煙，反襯了她處境的淒零。“恨共春蕪長”一句，形容入微。李後主“離恨恰如春草，更行更遠還生”與此同意。
下片寫她的情思：她憑欄帳望，見柳枝搖曳，大有“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候”之感。於是她自然要責怪玉郎不歸了，然而，責怪也無益，玉郎“還是”不歸，只有夢魂相逐了。“還是”二字，頗見功力。全詞文筆工細清麗，意境雋美。
其六
少年豔質勝瓊英，早晚別三清。蓮冠穩簪鈿篦橫，飄飄羅袖碧雲輕，畫難成。
遲遲少轉腰身嫋，翠靨眉心小。醮壇風急杏花香，此時恨不駕鸞凰，訪劉郎。
『注』
瓊英——玉色的花朵。宋《梅花賦》：“若夫瓊英綴雪，絳萼著霜；儼如傅粉，是謂何郎。”早晚——何日，白居易《憶江南》：“吳娃雙舞醉芙蓉，早晚複相逢？”三清——仙境。見牛希濟《臨江仙》“其三”注。蓮冠——道家所戴的蓮花帽。穩簪——安插。簪（zān糌）：別在頭髮上。鈿篦——鍍金的篦子，用以梳發。飄飄句——羅袖輕薄，飄飄如碧雲。畫難成——意思是女道的丰姿比畫還美，誰想畫也畫不好。翠靨——古代婦女的面飾。醮壇——道家求神拜天之台。訪劉郎——尋訪心愛的人。劉郎：劉晨，此泛指所愛之男子，見溫庭筠《思帝鄉》注。
『析』
這首詞詠女道士的情態。
上片寫女道士的仙肌玉骨，她不堪道家的約束，希望脫離“仙境”。“飄飄羅袖碧雲輕”，描繪她在雲這霧繞之中，“風吹仙袂飄飄舉”的輕盈姿態。“畫難成”，是形容她的美麗，用畫工之筆也難寫真。
下片寫她的*。腰身嫋娜，眉目清秀，繼續寫她的俊美。後三句，寫她在風急花香之中，動了春心，恨不得駕鸞乘鳳，尋訪她心中的人兒。此詞敷衍辭句，落入俗套，了無新意。
河傳三首
其一
燕颺，晴景，小窗屏暖，鴛鴦交頸。菱花掩卻翠鬟欹，慵整，海棠簾外影。繡帷香斷金鸂鶒，無消息，心事空相憶。倚東風，春正濃，愁紅，淚痕衣上重。
『註』
颺（yǎng揚）——飄揚。形容燕飛輕盈之態。菱花——指鏡子。香斷——停止薰香。金鸂鶒——飾有鸂鶒圖案的金爐。愁紅——見紅花而引起愁緒。
『析』
這首詞寫閨中春恨。
上片描繪了明媚的春景，先外後內。“鴛鴦交頸”，是屏上圖案，也是引起春愁的物象。接著寫女主人公掩卻菱鏡，懶整翠鬟，以示“豈無膏沐，誰適為容”之意。“海棠簾外影”，既實寫，又虛擬，言女美如海棠倩影。
下片寫她的心情，由於情人無消息，故繡帷香斷，空餘相思。在東風豔景之中，紅色卻都成了一派愁色，這是她的主觀感受。結尾著一“重”字，可謂“灑不盡相思淚”呵！
其二
曲檻，春晚，碧流紋細，綠楊絲軟。露花鮮，杏枝繁，鶯囀，野蕪平似剪。直是人間到天上，堪遊賞，醉眼疑屏障。對池塘，惜韶光，斷腸，為花須盡狂。
『註』
曲檻（jiàn見）——彎曲的欄杆。碧流——綠水。露花鮮——帶露珠的花朵格外鮮豔。野蕪——野草。直是——正是，果然是。韶光——美好的春光，這裏也指美好的青春年華，雙關。
『析』
這首詞抒發了賞春之情。
上片描繪了一幅絢麗多彩的春圖：彎曲的雕欄，碧色的流水，綠柳紅花，黃鶯歌唱，野草平輔，好一派春色。
下片抒作者賞春之情：他感到此時如臨天國，美不勝收。為春光所醉的目光，變得朦朧，周遭展現著宛如萬紫千紅的屏障。這美好的光景，深深地感染著他，可惜韶光易逝。“斷腸”，在此是可愛至極的意思。“為花須盡狂”一句，出語奇峭，言盡意不盡。這裏的“花”，既是眼前的美景，也是作者意念中的美好人兒。
其三
棹舉，舟去，波光渺渺，不知何處？岸花汀草共依依，雨微，鷓鴣相逐飛。天涯離恨江聲咽，啼猿切，此意向誰說？倚蘭橈，獨無聊，魂消，小爐香欲焦。
『註』
蘭橈——蘭舟。欲焦——將要燒成灰燼。
『析』
這首詞寫行人旅思。
上片是一幅遼闊的水上行舟圖：片帆孤舟，舉掉遠去，茫茫水國，渺無涯際。在蒼茫之中，唯有鶴鴿相逐而飛，點綴著生意。短短數言，簡潔遒勁，意境幽遠。
下片寫行人的離恨：他心情惆悵，仿佛江水也在嗚咽，猿聲更加悲切。他依依的鄉戀，無處可訴。在百無聊賴時，只好倚欄消遣。此刻，時已晚，香將燃盡。香成灰也是“意成灰”。湯顯祖評曰：“凡《河傳》題，高華秀美，良不易得。此三調，真絕唱也。”
甘州子五首
其一
一爐龍麝錦帷旁，屏掩映，燭熒煌。禁樓刁鬥喜初長，羅薦繡鴛鴦。山枕上，私語口脂香。
『註』
龍麝——香料名。龍：龍涎香，舊說是龍所吐涎而凝成，非是，而是一種鯨魚腸內的分泌物。《宋史·禮志》：“紹興七年，三佛齊國進貢南珠、象齒、龍涎、珊瑚、琉璃、香藥。”《稗史彙編》：“諸香中龍涎最貴，出大食國。”麝：麝香，也是極貴重的香料。熒煌——閃爍、忽明忽暗。禁樓——皇城的樓閣。刁鬥——古有二說，一曰“以銅作鐎器，受一鬥，晝炊飯食，夜擊持行，名曰刁鬥。”見《史記·李將軍列傳》“不擊刁鬥以自衛”下《集解》和《索隱》。又曰：“刁鬥，小鈴，如宮中傳夜鈴也。”此處似以“小鈴”為當，禁宮中無須行軍之“刁鬥”。喜初長——刁鬥聲長，初夜時分，故喜，夜尚久而可樂也。薦——墊席。山枕——兩端突起而中凹的枕頭。或曰，古人用屏風圍枕，謂之枕屏，屏上畫山水，故詞家稱為山枕。
『析』
這首詞描寫了一對情侶初夜之樂。
室內麝煙嫋嫋，燈光閃爍，正是初更時分。這時他倆心境歡快，“喜初長”，為歡尚有時也。墊席上繡的鴛鴦圖，也正是他們愛情的象徵。結尾一句，簡潔蘊藉，柔情蜜意自見。
其二
每逢清夜與良晨。多悵望，足傷神，雲迷水隔意中人，寂寞繡羅茵。山枕上，幾點淚痕新。
『註』
羅茵——華美的墊席、褥子。
『析』
這首詞寫女子思念情人。
每逢清晨和良宵，她總是悵然而望。那茫茫雲霧，迢迢碧水，將她的心上人阻隔。繡羅茵席上，她飽嘗了孤眠的滋味。結尾著一“新”字，可見朝朝暮暮，傷情如故，淚痕日新。
其三
曾如劉阮訪仙蹤，深洞客，此時逢。綺筵散後繡衾同，款曲見韶容。山枕上，長是怯晨鐘。
『註』
劉阮——劉晨、阮肇二人。見溫庭筠《思帝鄉》注。深洞客——既指劉、阮所遇之仙女，也指所愛的深閨女子。綺筵——富麗的筵席。款曲——殷勤、纏綿。秦嘉《留郡贈婦》詩：“念當遠離別，思念敘款曲。”
『析』
這首詞寫情侶相逢為歡的情形。
開頭用了劉晨、阮肇逢天臺仙女的故事，表現了他們相會的不易和喜悅的心情。綺筵散後，同床共枕，用“款曲”一詞，概括了一番恩愛。結尾一句：“長是怯晨鐘”，寫出了他們“春宵苦短”的心理狀態，這與《詩經·齊風》中《雞鳴》篇的意境，是何等相似。
其四
露桃花裏小樓深，持玉盞，聽瑤琴。醉歸青瑣入鴛衾，月色照衣襟。山枕上，翠鈿鎮眉心。
『註』
露桃——露井上的桃樹。古樂府《雞鳴》：“桃生露井上，李樹生桃旁。”此處泛指庭院中桃樹。瑤琴——用玉裝飾的琴，泛指華美的琴。鮑照《擬古》詩之七：“明鏡塵匣中，瑤琴生網羅。”青瑣——古時窗、牆雕刻連鎖形，用青漆塗飾。這裏以“青瑣”借代為“室內”。鎮——緊貼著、壓著。
『析』
這首詞寫宴樂後入睡的情形。全是敷衍詞句，無有新意。
其五
紅爐深夜醉調笠，敲拍處，玉纖輕。小屏古畫岸低平，煙月滿閒庭。山枕上，燈背臉波橫。
『註』
紅爐——正燃著的香爐。調笙——吹奏笙。玉纖輕——指輕輕拍按節奏。小屏句——小屏風上的舊山水畫，其岸遼遠低平。
『析』
這首詞也是寫宴樂之後入睡的情形。
頭三句寫深夜醉酒輕歌。“小屏古畫”寫室內景，“煙月滿庭”寫室外景，結尾句，“燈背臉波橫”，造語俊秀，寫女子嫵媚之態。
顧敻這五首《甘州子》詞，都是寫宴呢之私情的，但著墨清淡淨潔，情真意切，可謂“樂而不淫”。不過，前三首較後二首佳妙。後二首有如《栩莊漫記》所評：“純是才儉湊韻之句。”
玉樓春四首
其一
月照玉樓春漏促，颯颯風搖庭砌竹。夢驚鴛被覺來時，何處管弦聲斷續？
惆悵少年游冶去，枕上兩蛾攢細綠。曉鶯簾外語花枝，背帳猶殘紅蠟燭。
『註』
遊冶——迷戀聲色。細綠——描寫眉毛之狀。背帳句——意思是掩帳之後，還有殘餘的紅燭燃著。
『析』
這首詞寫閨婦深夜至曉的惆悵。
上片寫她夢醒後的感觸：月照玉樓，春漏急促，颯颯夜風，搖撼砌竹。在夢驚初醒的朦朧中，還聽到斷斷續續傳來的管弦聲。別家的宴樂反襯了她的孤苦。
下片寫她再也不能入眠了，*纏繞著她，少年郎君外游而不返，她越想越愁，躺在床上，雙蛾緊皺，輾轉反側，就這樣直熬到天明：鶯啼花枝，紅燭燒殘，可說是她徹夜難眠的見證。全詞佈局井然有序，思想進程分明。
其二
柳映玉樓春日晚，雨細風輕煙草軟。畫堂鸚鵡語雕籠，金粉小屏猶半掩。
香滅繡帷人寂寂，倚檻無言愁思遠。恨郎何處縱疏狂？長使含啼眉不展。
『註』
雕籠——雕有花紋的鳥寵。金粉小屏——用金粉塗飾的小屏風。縱疏狂——縱情地遊樂。
『析』
這首詞寫春閨幽怨。
上片頭三句寫外景：柳映玉樓，雨細風輕，煙籠芳草，全是一幅碧色春圖。接著寫內景：鸚鵝語籠，小屏半掩。這些客觀景象，烘托了一種沉寂的境界，雖有鸚鵡細語，但人會感到更靜。
下片寫在寂靜的空帷中，女主人公默默無語，滿懷愁緒倚欄思遠。結尾二句，由思念轉入怨恨，由怨恨變為悲傷。
其三
月皎露華窗影細，風送菊香沾繡袂。博山爐冷水沉微，惆悵金閨終日閉。
懶展羅衾垂玉箸，羞對菱花簪寶髻。良宵好事枉教休，無計奈他狂耍婿。
『註』
博山爐冷水沉微——香爐內水下沉而微淺。宋呂大防《考古圖》：“博山香爐者，爐像海中博山，下盤貯湯，澗氣蒸香，像海之四環，故名之。”此處指盤內水已下降，剩得不多。又解：玉箸——喻眼淚。李白《閨情》：“玉筯夜垂流，雙雙落朱顏。”“箸”與“筋”同。菱花——鏡子。狂耍婿——狂放無羈的丈夫。
『析』
這首詞寫閨婦秋思。
上片寫了秋夜月皎，風送菊香，女主人公惆悵于閨中。
下片寫她因愁而無心梳妝打扮，常垂玉淚，她內心痛苦極了，這麼皎潔的秋夜，正好是與情人相偎之時，然而卻白白地度過去了，她無可奈何地怨自己無法留住那行為放蕩的夫婿了。
其四
拂水雙飛來去燕，曲檻小屏山六扇。春愁凝思結眉心，綠綺懶調紅錦薦。
話別情多聲欲戰，玉著痕留紅粉面。鎮長獨立到黃昏，卻怕良宵頻夢見。
『註』
小屏山六扇——畫有山水的小屏風有六扇。綠綺——古琴名。晉傅玄《琴賦序》：“楚莊王有鳴琴曰繞梁，司馬相如有琴曰綠綺，蔡邕有琴曰焦尾，皆名器也。”李白《聽蜀僧濬彈琴》：“蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。”紅錦薦——以紅色錦繡為席墊。鎮長——常常很久地。鎮，常。褚亮《詠花燭》：“莫言春稍晚，自有鎮開花。”六朝人和唐人詩中，多用“鎮”字，表總是、經常之意。
『析』
這首詞寫閨婦的春愁。
上片以雙燕來來去去起興，引起閨婦的思緒。下片寫她與情人別後的愁苦。結尾一句，別致有情。《栩莊漫記》說：“別愁無那，賴夢見以慰相思，而反雲卻怕良宵頻夢見，是更進一層寫法。”
落落校録编辑
|
|
