《花間集》09 五代後蜀·趙崇祚 緝
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花間集卷第玖 五十首
魏承斑十三首
滿宮花
雪霏霏，風凜凜，玉郎何處狂飲？醉時想得縱風流，羅帳香帷鴛寢。
春朝秋夜思君甚，愁見繡屏孤枕。少年何事負初心？淚滴縷金雙衽。
『注』
霏霏——雨雪密佈紛飛的樣子。《詩經·小雅·采薇》：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。”毛傳：“霏霏，甚也。”風凜凜（lǐn凜）——北風凜冽。縷金雙衽（rèn任）——金線繡的雙袖。衽：本為衣襟。這裏說“雙衽”，可理解為“雙袖”。《說文通訓定聲》：“凡衽，皆言兩旁衣際裳際，正當手下垂之處，故轉而名袂。”《列女傳·魯季敬薑》：“文伯引衽攮卷而親饋之。”
『析』
這首詞寫少婦的哀怨。
上片首二句對舉成文，境界淒冷，是女主人公周遭的環境，與後面所表現的她內心的淒寂和諧地統一起來。“玉郎”三句，為女主人公的想像之辭，用“玉郎”在外縱情，反襯自己的孤獨。
下片二句是上片感情的直接抒發，“春朝秋夜”，喻時日之長。哀怨之深。“少年”二句，癡情反問，曲盡怨恨，而怨愈重，情彌深。
木蘭花
小芙蓉，香旖旎，碧玉堂深清似水。閉寶匣，掩金鋪，倚屏拖袖愁如醉。
遲遲好景煙花媚，曲渚鴛鴦眠錦翅。凝然愁望靜相思，一雙笑靨嚬香蕊。
『注』
旖旎（yǐnǐ以尼）——繁茂的樣子。宋玉《九辯》：“竊悲夫惠華之曾敷兮，絲旖旎乎都房。”寶匣——梳妝盒。金鋪——門上裝飾，借代為門。煙花霧靄中的花朵。韋應物《因省風俗與從侄成緒游山水中道先歸寄示》詩：“陰壑雲松埋，陽崖煙花媚。”一雙句——對飾有香蕊的酒窩含著愁意。香蕊：酒窩上的妝飾。見溫庭筠《歸國遙》“其二”注。
『析』
這首詞寫美女相思。
上片首三句明寫荷花，實寫美人，以“碧玉堂深”點出美人所居之地；以“水”兼寫“小芙蓉”及美人所在玉堂的清薑環境。後三句連用“閉”、“掩”、“倚”、“拖”四個有獨特含意的動詞，把女主人公如癡如醉如怨的情狀淋漓寫出。
下片“遲遲”二句以樂景寫愁情，以鴛鴦興相思。結尾二句，是女主人公對上二句“凝望”後的瞬間表情，如夢如幻，以笑寫愁，笑得愈沉醉，愁情也愈酸楚。
玉樓春二首
其一
寂寂畫堂梁上燕，高卷翠簾橫數扇。一庭春色惱人來，滿地落花紅兒片。
愁倚錦屏低雪面，淚滴繡羅金縷線。好天涼月盡傷心，為是玉郎長不見。
『注』
高卷句——翠簾高卷，橫列屏風數扇。雪面——面目白皙。為是——因是。
『析』
這首詞抒寫閨怨。
上片寫捲簾所見，怨情油然而生。首句用梁間燕語，表現“畫堂”“寂寂”，以動寫靜，人物情感也寓於其中；“高卷”句在結構上是過渡；後兩句是觸景傷情：簾外“一庭春色”，本人公感到並不為己所有，故有“惱人”之感；而“滿地落花”則又使她想到青春難再！
下片首二句用“愁倚”、“淚滴”寫她觸景傷精時的容態；結尾二句，點出原由。對月懷人，深為“四美”（良辰、美景、賞心、樂事）難全而傷心。
其二
輕斂翠蛾呈皓齒，鶯囀一枝花影裏。聲聲清迥遏行雲，寂寂畫梁塵暗起。
玉斝滿斟情未已，促坐王孫公子醉，春風筵上貫珠勻，豔龜韶顏嬌旖旎。
『注』
鶯囀三句——意思是花影裏傳來的歌聲，清脆悠遠，能遏雲繞梁。遏（ě厄）行雲：《列子·湯問》：秦青善歌，送薛譚之時，餞於郊衢，撫節悲歌，聲振林木，響遏行雲。見《花間集敘》注。塵暗起：劉向《別錄》：魯人虞公發聲清越，歌動梁塵。玉斝（jiǎ甲）——古代盛酒的器皿，圓口，三足。促坐——促使在坐者。貫珠勻——形容歌聲如串珠那般圓潤連續。豔色韶顏——指女子美麗的容顏。
『析』
這首詞寫歌女的美麗及其高超的歌唱藝術。
全詞分片而意不斷，首句寫歌女之美。中間六句寫歌聲之動聽：“鶯囀”一句暗喻歌聲如月下花影裏傳來的流鶯啼囀，清甜動人；“聲聲”二句用誇張的手法寫歌聲美妙；“玉斝”二句從側面寫“王孫公子”如癡如醉的狀況，烘托了歌唱者歌藝的高超；“春風”，句又用暗喻進一步描繪了歌唱者的圓潤歌喉。最後一句又寫歌唱者的儀容，與首句呼應，形成了一個完美的整體。
這首詞可以說是詞中的《琵琶行》和《聽穎師彈琴》，湯顯祖評道：“無一敗筆..足恣其渾灑也。”
訴哀情五首
其一
高歌宴罷月初盈，詩情引恨情。煙露冷，水流輕，思想夢難成。
羅帳嫋香平，恨頻生。思君無計睡還醒，隔層城。
『注』
月初盈——月初圓。層城——城樓重重。
『析』
這首詞寫少婦對郎君的思念。
開篇以明月起興，飲酒賦詩，一輪圓月，使她觸景傷懷，“恨情”頓生。“詩情引恨情”一句，把酒興正濃，詩懷無限而又恨情縷縷如絲這種感情發展的微妙過程，概括已盡。“煙露”二句，極寫淒清之景，以襯淒清之情。最後一句以情作結，直寫思念郎君，想在夢中相會，無奈夢境難成，苦愁至極。
下片全由上片“夢難成”生髮，寫“睡還醒”的思君之情狀，真是難忘難望難及，無可奈何！
其二
春深花簇小樓臺，風飄錦繡開。新睡覺，步香階，山枕印紅腮。
鬢亂墜金釵，語檀偎。臨行執手重重囑，幾千囬！
『注』
花簇——鮮花叢聚在小樓臺周圍。錦繡——指帳子。新睡覺——剛剛睡醒。覺（jué決）：覺醒。語檀偎——私語時與郎相依偎。檀：檀郎。《栩莊漫記》說：“語檀偎三字殊拙。”
『析』
這首詞寫女子與情人歡會後的離別。
上片首二句用“小樓臺”點明歡會的地方；用“春深花簇”寫歡會的環境，以襯托歡會時的深情；“風飄綿繡開”一句合寫景與人，開啟下面對女主人公的描繪。“新睡覺”到過片處“語檀偎”寫女子歡會後的嬌柔依戀。“臨行”二句寫送別情人，寄語情深。
其三
銀漢雲晴玉漏長，蛩聲悄畫堂。筠簟冷，碧窗涼，紅蠟淚飄香。
皓月瀉寒光，割人腸。那堪獨自步池塘，對鴛鴦。
『注』
銀漢——天河、銀河。蛩聲——蟋蟀叫聲。筠簟——竹席。筠（yún雲）：竹子的青皮。瀉寒光——灑下清冷的光。
『析』
這首詞寫閨怨。
上片寫怨婦生活的環境，從外界寫到室內。用“銀漢”點明夜間；“玉漏長”一個“長”字，已融進女主人公的怨情；“蛩聲”是“畫堂”之靜，再配之以“簟冷”、“窗涼”、“蠟淚”，用豔辭寫淒境，尤為感人。
下片，“皓月”二句是對上片景與情的總攬。“那堪”二句，以女主人公的“獨自步池塘，對鴛鴦”對比寫來，不言怨而怨已出。
其四
金風輕透碧窗紗，銀釭焰影斜。倚枕臥，恨何賒？山掩小屏霞。
雲雨別吳娃，想容華。夢成幾度繞天涯，到君家。
『注』
金風——秋風。古時以陰陽五行來配季節演變，秋屬金，故稱秋風為金風。唐代詩人戎星《宿湘江》詩：“金風浦上吹黃葉，一夜紛紛滿客舟。”銀釭影——銀燈的光影。賒——悠遠無盡之意。李中《旅夜聞笛》詩：“長笛起誰家，秋涼夜漏賒。”韓愈《贈譯經僧》：“萬里休言道路賒。”山掩句——小屏風上的霞光與山色相掩映。雲雨句——帶著雲雨深情而與吳娃相別。吳娃——泛指吳地的美女。《文選·吳都賦》：“‘幸乎館娃之宮。’劉良注：‘吳俗謂好女為娃。’”李白《經亂離後憶舊遊書懷贈韋太守》詩：“吳娃與越豔，窈窕誇鉛紅。”
『析』
這首詞寫男子對女子的思念。上片寫男子室內之景與情，重心在“倚枕臥，恨何賒”二句上。下片首二句揭出所恨之由，在一“別”一“想”。結尾二句寫思念成夢，把夢說成如絲如線的纏繞，見其戀情之深長可知。
其五
*滿眼臉紅綃，嬌妒索人饒。星靨小，玉璫搖，幾共醉春朝。
別後憶纖腰，夢魂勞。如今風葉又蕭蕭，恨迢迢。
『注』
紅綃——形容面色紅潤細膩。嬌妒——嬌美、嫵媚。索人饒——得到人的憐愛。饒：憐愛。唐宋詩人慣用“饒”字。白居易《喜小樓西新柳抽條》詩：“為報金堤千萬樹，饒伊未敢苦爭春。”宋黃庭堅《次韻高子勉》詩：“簍蒿穿雪動，楊柳索春饒。”《花間集》中，和凝《河滿子》“含情慣得人饒”。其中“饒”均為“憐愛”之意。星靨——酒窩上的妝飾。璫——耳朵上垂的珠飾。幾共——屢次相共。李頎《採蓮曲》：“時逢島嶼泊，幾伴鴛鴦眠。”白居易《東南行一百韻》：“幾見林抽筍，頻驚燕引雛。”
『析』
這首詞也是寫男子對情人的思念。上片追憶情人妖嬈的姿態，即“醉春朝”時的情景。下片“別後”一句收束上片，“夢魂勞”寫思念之苦。結尾二句把“風葉蕭蕭”的迷茫之聲與連綿不盡之情，揉合在一起，聲情撼人。
生查子二首
其一
煙雨晚晴天，零落花無語。難話此時心，粱燕雙來去。
琴韻對葷風，有恨和情撫。腸斷斷弦頻，淚滴黃金縷。
『注』
琴韻——琴聲。薰風——香風。撫——彈奏。斷弦頻——由於心情痛苦而使琴弦連連折斷。
『析』
這首詞寫撫琴少女的幽怨。
上片“煙雨”句狀景，“零落”句起興，一語雙關，景情合寫。“難話此時心”是“無語”的人情再現，又開啟“梁燕雙來去”一句，用親昵雙燕，反襯女主人公的孤獨。
下片寫女子撫琴遣恨，而無聲的哀怨、無言的愁恨卻依然無法排遣。用“斷弦頻”刻畫柔腸寸斷，虛意實寫，可見可感。最後用女子撫琴時的“淚滴”作結，層層遞進，幽怨全出。
其二
寂寞畫堂空，深夜垂羅幕。燈暗錦屏欹，月冷珠簾薄。
愁恨夢難成，何處貪歡樂？看看又春來，還是長蕭索。
『注』
看看——看著看著，說明已多次虛度春日。長蕭索——久淒涼。王維《奉寄韋太守陟》詩：“荒城自蕭索，萬里山河空。”這裏指心情孤淒。
『析』
這首詞寫婦人春思。
上片著意寫景，景中有情。室內深夜之景，是“寂寞”與“空”，這也是“畫堂”中人心裏的“寂寞”與“空”的感情外化。“燈暗錦屏欹”是主人公“寂寞”與“空”的具體形象。
下片著意寫情，情中帶景。“愁恨”句寫自己的現實；“何處”句寫思念的人，從想像中情人追歡，深一層寫她的深情厚望。末二句點明“春來”，“看”字疊用，顯出盼望長久與急切；“又”與“還”搭配，表現了她失望與虛度的情懷；“蕭索”一詞，情景並重，既見女主人公思想上的悽楚孤寂，又見外界環境的荒涼冷落。
黃鐘樂
池塘煙暖草萎萎，惆悵閑宵，含恨愁坐，思堪迷。遙想玉人情事遠，音容渾似隔桃溪。
偏記同歡秋月低，簾外論心，花畔和醉，暗相攜。何事春來君不見？夢魂長在錦江西。
『注』
渾似——仿佛。渾：全然、簡直。杜甫《春望》詩：“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”桃溪——即“桃花源”。桃花源是虛構的與世隔絕的理想境界。這裏用此典表示難以相見。論心——談心。和醉——共醉。錦江——在今四川省成都平原，泯江分支之一，當地習稱“府河”，傳說古人織錦濯其中，較他水鮮明，故名“錦江”。見牛嶠《女冠子》“其二”注。
『析』
這首詞寫男子春宵懷人。
上片“池塘”四句既寫了煙暖草萎的環境，又寫了春宵惆悵的迷茫的心情。“遙想”二句寫出“愁坐”的事由，表達對玉人的思念。“音容”一句把思念時的恍惚的狀態和心理寫透。
下片“偏記”直貫到“暗相攜”，追憶過去秋月之時，簾外花畔與玉人的同歡，追憶得愈真切，現實也就愈加淒苦，故後兩句發出了癡情的問語，“春”與“君”並沒有必然聯繫，而想念的人卻把它們連在一起，主觀以為春來，君也會來，而現實完全不是自己想像的那樣，所以只有讓夢魂去長久地追伴情人。出語癡而情彌真。
漁歌子
柳如眉，雲似發。蛟綃霧縠籠香雪，夢魂驚，鐘漏歇，窗外曉鶯殘月。
幾多情，無處說，落花飛絮清明節。少年郎，容易別，一去音書斷絕。
『注』
蚊絹霧縠——珍貴的紗綢。蚊綃：指蛟人所織之絲綢，見歐陽炯《南鄉子》“其七”注。霧縠：半透明的縐紗。籠香雪——籠罩著潔白的肌膚。香雪：形容肌膚細膩白淨、有香氣。
『析』
這首詞寫少婦閨情。上片寫天曉時少婦的容貌。“柳如眉”三句連用三個比喻極言少婦之美；“夢魂驚”三句點明時刻，寫少婦夢被驚醒所見所聞——“窗外曉鶯殘月”。下片“幾多情”三句追敍“落花飛絮清明節”時與少年郎分別時依戀的情狀。“落花飛絮”一句，情景交融，盪氣迴腸。後三句寫少婦之怨。
鹿太保虔扆六首
鹿虔扆，生卒籍貫皆不詳，他為後蜀進士，在孟昶時仕後蜀為永泰軍節度使，後進檢討太尉，加太保。與歐陽炯、韓琮、閻選、毛文錫五人工小詞，為後主賞識，時人忌之，號稱“五鬼”，蜀亡不仕。
鹿虔扆的詞近于韋莊，較少浮豔之氣。有的詞沉痛蒼涼；有的詞則秀美疏朗。
臨江仙二首
其一
金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對秋空。翠華一去寂無蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中。暗傷亡國，清露泣香紅。
『注』
綺窗——華美的窗戶。王維《扶南曲歌詞》：“朝日照絝窗，佳人坐臨鏡。”又《雜詩》：“來日綺窗前，寒梅著花未？”翠華——多指帝王儀仗，即用翠色羽毛裝飾的旗子。此處借代為帝王。歌吹——歌唱聲和吹奏管樂的聲音。吹（chuì舊讀吹去聲）：吹笙簫之類。香紅——借代荷花。
『析』
這是一首懷古傷今的詞。
上片四層，將過去的顯赫繁華與今日的荒涼淒清，在每句中簡潔地對比寫出，尤其“聲斷已隨風”五字，收束上片，把昔日的榮華一筆勾消。在低囬沉吟中，寄託了詩人的無窮感歎，蘊藉深厚。
下片，從怨煙月不知人事而依舊夜照深宮的側面，寄託了景物永恆、世態變遷的深沉追懷，讀來令人俯首沉吟。最後三句把野塘藕花擬人化，它清晨的露珠也像是暗傷亡國而流的眼淚，表達了詞人的家國之恨。
李冰若說：“此闋之妙，妙在以暗傷亡國托之藕花，無知之物，尚且泣露啼紅，與上句‘煙月還照深宮’相襯而愈加悲惋。其全詞佈置之密，感喟之深，實出後主晚涼天淨一詞之上。”（《栩莊漫記》）
其二
無賴曉鶯驚夢斷，起來殘醉初醒。映窗絲柳嫋煙青。翠簾慵卷，約砌杏花零。
一自玉郎遊冶去，蓮凋月慘儀形。暮天微雨灑閒庭。手挼裙帶，無語倚雲屏。
『注』
無賴——放刁，無道理。徐陵《烏棲曲》：“唯憎無賴汝南雞，天河未落猶爭啼。”約砌——曲階。蓮凋月慘——形容女子的儀容憔悴。蓮與月：喻女子形貌。挼——撚、撚。雲屏——雲母裝飾的屏風。
『析』
這首詞寫女子終日相思。
上片首句由金昌緒《閨怨》一首而來。“起來”以下四句，寫柳絲嫋於青煙，殘紅受約晨風的無力、零落的形象，刻畫了女主人公夢斷早起時的慵倦情態，極婉款妍倩之致。
下片首二句寫情郎一去，女主人公因相思而形容憔悴。“暮天”句既是寫景，又顯示了時間從早至晚的進程。最後兩句從女主人公挼裙、無語、倚屏的行動中，豁露她終日的相思之情。
女冠子二首
其一
鳳樓琪樹，惆悵劉郎一去，正春深。洞裏愁空結，人間信莫尋。
竹疏齋殿迥，松密醮壇陰。倚雲低首望，可知心？
『注』
琪樹——仙境中的玉樹。白居易《牡丹芳》詩：“仙人琪樹白無色，王母桃花小不香。”劉郎——劉晨。見皇甫松《天仙子》“其一”注。齋殿迥——佛殿幽深。可知心——能知道我的心意麼？
『析』
這首詞寫女道士的心曲。上片寫仙境用劉晨阮肇故事，暗點出女道士內心的秘密。下片，首二句描繪道院環境，末二句傳出女道士的心曲，陳詞濫調，無可賞析。
其二
步虛壇上，絳節霓旌相向，引真仙。玉佩搖蟾影，金爐嫋麝煙。
露濃霜簡濕，風緊羽衣偏。欲留難得往，卻歸天。
『注』
步虛——道士誦經之聲。劉敬叔《異苑》卷五：“陳思王（曹植）遊山，忽聞空裏誦經聲，清遠遒亮。解音者則而寫之，為神仙聲；道士效之，作步虛聲。”絳節霓族——都是道士祭神的符節和旗幟。蟾影——月光。霜簡——白色竹簡，道士所用之手版。羽衣——道士所穿的法衣。《漢書·郊祀志上》：“五利將軍亦衣羽衣”顏師古注：“羽衣，以鳥羽為衣，取其神仙飛翔之意也。”後人常稱道士或神仙所穿之衣為羽衣。白居易《夢仙》詩：“坐乘一白鶴，前引雙紅旌。羽衣忽飄飄，玉鸞俄錚錚。”
『析』
這首詞純粹寫女道士的生涯，別無情致。
思越人
翠屏欹，銀燭背，漏殘清夜迢迢。雙帶繡寞窠錦薦，淚侵花暗香消。
珊瑚枕膩鴉鬟亂，玉纖慵整雲散。苦是適來新夢見，離腸怎不千斷？
『注』
雙帶句——繡著花團的雙帶，垂在錦席之上。繡窠：繡的花朵圖案。盤：垂落、盤置。鴉鬟——鬟髻的形狀。玉纖——晶潤、纖細的手指。雲散——指頭發散亂。苦是二句——意思是：最痛
『析』
這首詞寫女子思懷別感。
上片寫深夜愁思。“翠屏”三句是女主人公深夜掩屏、背燭的形象和她感到夜長難熬的心境。“雙帶”句寫她當時的服飾。“淚浸”句是因傷心而憔悴的寫照，以“花暗香消”暗喻。
下片首二句寫她夢醒後的慵倦姿態。結尾二句用平白語道出了深深的思懷別感。
虞美人
卷荷香淡浮煙渚，綠嫩擎新雨。瑣窗疏透曉風清，象床珍重冷光輕，水紋平。
九疑黛色屏斜掩，枕上眉心斂。不堪相望病將成，鈿昏檀粉淚縱橫，不勝情。
『注』
卷荷——未開的荷花。擎——撐住。象床珍簟——精美的床和墊席。《初學記·器物部》：“戰國策曰：“孟嘗君出行五國，至楚，獻象牙床。”水紋——簟席上的花紋。九疑——山名，今湖南甯遠縣南，傳說舜葬於此。《水經注·湘水》：“蟠基蒼梧之野，峰秀數郡之間；羅岩九舉，各導一溪；岫壑負阻，異嶺同勢；遊者疑焉，故曰九疑山。”或作“九嶷山”。鈿昏句——首飾釵鈿久未修飾而光澤暗淡，香粉面上常常啼淚縱橫。
『析』
這首詞寫婦人的相思之苦。上片連用四組鏡頭，從外到內描繪女主人公所生活的淒清的環境，從這環境中透露她的淒涼的心情。下片由景及人及情。“九疑”二句從黛山寫到“眉心”，有承轉作用。
下麵則直說離愁相思之苦。閻選，生平不詳，他似未曾做過官，故《花間集》稱其為閻處土。他的詞也崇尚濃豔，頗近溫庭筠，然平淡無深趣，“與毛文錫伯仲耳”（《栩莊漫記》）。
閻處士選八首
閻選，閻選五代時期後蜀的處士，酷愛小詞。世傳有八首小詞被唐人趙崇祚收入《花間集》。其他不詳。
虞美人二首
其一
粉融紅膩蓮房綻，臉動雙波慢。小魚銜玉鬢釵橫，石榴裙染象紗輕，轉娉婷。
偷期錦浪荷深處，一夢雲兼雨。臂留檀印齒痕香，深秋不寐漏初長，盡思量。
『注』
蓮房——蓮蓬，內有蓮子，各子分隔，故稱“蓮房”。杜甫《秋興》詩：“露冷蓮房墜粉紅。”這裏是以蓮花比喻美人面容。雙波慢——兩眼凝神的樣子。小魚銜玉——首飾的形狀。石榴裙——朱紅色的裙子。梁元帝《烏棲曲》：“交龍成錦鬥鳳紋，芙蓉為帶石榴裙。”象紗——紗之一種，做裙子的輕料。娉婷——嬌豔。偷期——暗地約會。檀印——口紅的印跡。
『析』
這首詞寫女子秋夜情思。
上片首二句以”蓮”寫臉面，以“波”寫眼光；以“粉”、“紅”敷色，以“動”、“慢”傳情，描繪了女子嬌豔的容顏。“小魚”三句寫女子服飾之美及其輕盈嫵媚。
下片“偷期”二句是女主人公囬憶“錦浪荷深處”與情郎的歡會。結尾三句直寫女子深秋夜長的情思。
其二
楚腰蠐領團香玉，鬢疊深深綠。月蛾星眼笑微嚬，柳妖桃豔不勝春，晚妝勻。
水紋簟映青紗帳，霧罩秋波上。一技嬌臥醉芙蓉，良宵不得與君同，恨忡忡。
『注』
楚腰——泛指女子細腰。《韓非子·二柄》：“楚靈王好細腰，而國中多餓人。”杜牧《遣懷》：“落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。”蠐領——領項白而欣長。蠐：蝤蠐，木中的蠍蟲，體白而長，以比喻女人頸項。見和疑《采桑子》注。團香玉——形容肌膚白嫩而有光澤。鬢疊——鬢髮重疊，言其厚密。月蛾星眼——如彎月之眉，如明星之眼。笑徽嚬——笑而略帶愁意。嚬，通顰，皺眉頭。柳妖桃豔——如柳枝妖嬈，如桃花豔麗，形容女子的容態。忡忡（chōngchōng 衝衝）——憂愁的樣子。《詩經·召南·草蟲》：“未見君子，憂心忡忡。”
『析』
這首詞也是寫女子良宵相思。上片寫女子晚妝後的美麗動人的形象。下片先寫室內蕈帳之精美，次寫美人醉臥如芙蓉一枝，相思不盡。詞藻豔麗，然意義平庸。
臨江仙二首
其一
雨停荷芰逗濃香，岸邊蟬噪垂楊。物華空有舊池塘。不逢仙子，何處夢襄王？
珍簟對欹鴛枕冷，此來塵暗淒涼。欲憑危檻恨偏長。藕花珠綴，猶似汗凝妝。
『注』
荷芰——荷花和菱花。芰（jì技）：菱。《國語·楚語上》：“屈到嗜芰。” 韋昭注：“芰，菱也。”逗——招引、帶來。物華——美好的景物。杜甫《曲江陪鄭南史飲》詩：“自知白髮非春事，且盡芳尊戀物華。”不逢二句——意思是：沒有遇見神女，楚襄王又在何處做夢呢？塵暗——氣氛昏暗。危檻——高樓上的欄杆。危：高聳的樣子。《莊子·田子方》：“嘗與汝登高山，履危石。”藕花二句——荷花上面點綴著露水，好像是美人紅面上凝聚的汗珠，綴（zhuì贅）：點綴。猶似：好似。猶與若、似意同，作同義詞疊用。孔欣《置酒高樓上》詩：“生猶懸水溜，死若波瀾停。”
『析』
這首詞寫男子對女子的思念。上片首二句寫雨後荷塘景色。“物華”句承上啟下，感荷塘依舊，而懷仙子。“不逢”，“何處”，加重了“空”的含義。下片先寫男子室內淒冷的環境，襯托出他“恨偏長”的心情。“藕花”二句由物及人，形象娟美，可見思念之深。
其二
十二高峰天外寒，竹梢輕拂仙壇。寶衣行雨在雲端。畫簾深殿，香霧冷風殘。
欲問楚王何處去？翠屏猶掩金鸞。猿啼明月照空灘。孤舟行客，驚夢亦艱難。
『注』
十二高峰——巫山十二峰。見皇甫松《天仙子》“其二”注。寶衣句——指巫山神女穿著珍貴的神衣而于雲間施雨。欲問二句——意思是楚王與神女相會後，又往何處去了？他已囬到了人間，翠色的山屏仿佛掩映著他的金鸞。金鸞：皇帝的車駕。驚夢句——意思是猿啼驚斷歸夢，情感上也很難受。
『析』
這首詞描繪了神女廟的景色，抒發了行客的感受。
上片從高到低，由遠到近，由外到內寫神女廟的淒情景色，為下片抒情作了鋪墊。
下片“欲問”二句從上片而來，已寓孤苦之歎。“猿啼”以下，情景交融，文情悽楚，行役之苦自在言外。全闋將神話故事與現實景物交錯寫出，意境清空而含蓄。
浣溪沙
寂寞流蘇冷繡茵，倚屏山枕惹香塵，小庭花露泣濃春。
劉阮信非仙洞客，嬸娥終是月中人，此生無路訪東鄰。
『注』
流蘇——帳上的垂須，此借代為帳子。繡茵——繡花墊褥。惹香塵——這裏是帶著芳香的氣味之意。香塵：香霧。信非——確實不是。信，誠然。東鄰——借代為美女之稱，宋玉《登徒子好色賦》：“臣裏之美者，莫若臣東家之子。東家之子增之一分則太長，減之一分則大短，著粉則太白，施朱則太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齒如含貝，嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡。然此女登牆窺臣三年，至今未許也。”又司馬相如《美人賦》：“臣之東鄰，有一女子，玄發豐豔，蛾眉皓齒。”
『析』
這首詞抒發了男子對情人的懷想。
上片描繪了主人公所在的孤寂環境：流蘇寂寞、繡茵清冷、屏枕惹香、庭花泣露。這一客觀環境，實際上帶著主人公思念情人的強烈主觀色彩與切身的感受。
下片是主人公直接吐露思念之情：“劉阮”是自比，“信非”與“終是”對偶，不僅感情跌宕起伏，纏綿盡致，而且結構曲折多姿，耐人吟詠。思念的情人如月中嫦娥、東鄰美女，可望而不可及，深懷人神相隔、無緣相逢的遺恨。
八拍蠻二首
其一
雲鎖嫩黃煙柳細，風吹紅蒂雪梅殘。光景不勝閨閣恨，行行坐坐黛眉攢。
『注』
嫩黃——指柳色。光景句——意思是風光明秀，而引起了無限的閨閣怨情。光景：風光景色。李白《越女詞》之五：“新妝蕩新波，光景兩奇絕。”又解：“光景”作“光影”，時光的意思。這句話可說是時光漸逝，而閨怨無窮。行行坐坐——空虛無聊，行坐不安。攢——皺、收縮。
『析』
這首詞寫閨閣春怨。
“雲鎖”二句描繪春日風光：細柳嫩黃，煙霧籠罩，春風吹來，紅梅調殘。這是初春的光景。“光景”一詞，承上轉下，寫風光越美，春怨也就越深。最後一句用無所事事之狀和黛眉緊鎖之容，寫出了怨情。
其二
愁鎖黛眉煙易慘，淚飄紅臉粉難勻。憔悴不知緣底事？遇人推道不宜春。
『注』
煙易慘——面上的胭脂也易於顯出慘澹之色。“煙”通“胭”，即“胭脂”，或寫作“煙支”。《史記·匈奴列傳》司馬貞索隱引習鑿齒《與燕王書》雲：“山下有紅藍，足下先知不？北方人採取其花，染緋黃，餒取其上英鮮者，作煙支，婦人采將用為顏色。”粉難勻——因淚灑臉上，故徐粉難勻。緣底事——因何事。底：何，疑問代詞。杜甫《解悶十二首》之七：“陶冶性靈在底物？新詩改罷自長吟。熟知二謝將能事，頗學陰何苦用心。”推道——推說，託辭。
『析』
這首詞也是寫春怨的。
首二句刻畫女主人公愁怨的形象愁眉緊鎖，粉面飄淚，臉色暗淡，第三句用問語承上啟下，結尾句不說因怨使人憔悴，而說不適宜春天的氣候環境，卻更為淒苦愁怨，含蓄委婉。
河傳
秋雨，秋雨，無晝無夜，滴滴霏霏。暗燈涼簟怨分離，妖姬，不勝悲。
西風稍急喧窗竹，停又續，膩臉懸雙玉。幾囬邀約雁來時，違期，雁歸人不歸。
『注』
無晝無夜——不分晝夜的意思。 妖姬——美麗的姑娘。姬（jī機）：美女。《吳越春秋》卷三：“於是莊王棄其秦姬越女，罷鐘鼓之樂。”喧窗竹——使窗前竹枝發響。雙玉——兩行淚。
『析』
這首詞寫秋雨閨怨。
上片起首四句，描繪了秋雨聯綿不斷的典型環境，三句重疊，筆勢勁急，透出怨情，這是室外之景；室內之景“暗燈涼簟”，這冷清與外界融合，更增人怨。“妖姬”二字，點出主人公之美和她無限悲怨的心理。
過片則用西風漸急，搖窗喧竹，斷斷續續的淒厲聲，加強了悲涼的音調。“膩臉懸雙玉”順理成章，直寫粉臉垂淚的形象。最後，以隨雁囬來的舊約為念，而怨“雁歸人不歸”，且已“幾囬”了，寫出怨由，收束全章，結尾語氣舒緩而情更急切。湯顯祖評：“三句皆重疊字，大奇大奇。宋李易安《聲聲慢》，用十疊字起，而以點點滴滴四字結之，蓋用此法，而青于藍。”
尹參卿鶚六首
尹鶚（生卒未詳），約公元八九六年前后在世。成都（今四川成都附近）人，工詩詞，事王衍為校書郎，累官至參卿。尹鶚的詞“以明淺動人，以簡淨成句”（張炎：《詞源》），“在纖約細膩的描寫之中，而顯露著質樸的情調”（伊碪：《花間詞人研究》）。
臨江仙二首
其一
一番荷芰生池沼，檻前風送馨香。昔年于此伴蕭娘。相偎佇立，牽惹敘衷腸。
時逞笑容無限態，還如菡萏爭芳。別來虛遣思悠颺。慵窺往事，金鎖小蘭房。
『注』
一番——一片。馨香——芳香，散佈得很遠的香氣。馨（xīn新）：香氣。《詩經·大雅·鳧鷖》：“爾酒既清，爾肴既馨。”毛傳：“馨，香之遠聞也。”蕭娘——泛指美婦人。見孫光憲《更漏子》“其一”注。佇立——久立。逞笑容——展露笑容。曹植《求自試表》：“欲逞其才力，輸能於明君也。”菡萏——荷花。《爾雅·釋草》：“荷，芙渠..其華菡萏。”見皇甫松《採蓮子》“其一”注。慵窺——懶於囬顧。金鎖句——意思是將小蘭房鎖住不開，以免觸物生情。
『析』
這首詞寫男子對情人的懷想。
全詞分三層。第一層是開頭兩句，寫池塘一片碧荷，芳香隨風飄到檻前，眼前景物能動難忘之情。第二層從昔年直貫到過片“還如菡萏爭芳”，追憶過去于此景中“伴蕭娘”的情事；“相偎”兩句寫當時繾綣神情，“時逞”二句寫蕭娘的豔麗如荷花。第三層寫別後的思念長久，以至不敢再回想往事，甚至連過去相聚時的小房也被鎖起來，因現在是人去房空了，見房也會引起離愁。全詞用語婉麗，情意深長。
其二
深秋寒夜銀河靜，月明深院中庭。西窗幽夢等閒成。逡巡覺後，特地恨難平。
紅燭半消殘焰短，依稀暗背銀屏。枕前何事最傷情？梧桐葉上，點點露珠零。
『注』
逡巡覺後——醒來之後，感情彷惶猶豫。特地——特意、特為。羅隱《汴河》詩：“當時天子是閒遊，今日行人特地愁。”背銀屏——掩住銀屏，指用銀屏遮住燈光。
『析』
這首詞寫秋夜夢後傷情，是前一首的續章。
上片寫因思念而成“西窗幽夢”，夢後只見中庭月明，銀河清冷，再回憶夢中之事，思緒特別難平。
下片“紅燭”兩句，則寫夢後室內殘燭暗淡的淒寂景況，以襯托“恨”情。“枕前”一句過渡，把恨情由室內又引到室外，“梧桐葉上”露珠滴零，使枕上難眠之人更為傷心淒苦。心靈深處的悸動表達得十分細微。
滿宮花
月沉沉，人悄悄，一炷後庭香嫋。風流帝子不歸來，滿地禁花慵掃。
離恨多，相見少，何處醉迷三島？漏清宮樹子規啼，愁鎖碧窗春曉。
『注』
一炷——一支燃燒的香。帝子——皇帝的子女。《楚辭·九歌·湘夫人》：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。”禁花——皇宮中的花。三島——仙境。古代傳說海中有三神山，名曰蓬萊、方丈、瀛洲，仙人所居之處。
『析』
這首詞是寫宮怨。上片寫月沉人靜之時，女主人公在後庭焚香祈禱“帝子”歸來，但總是事與願違，帝子不歸，心情慵倦，落花不掃。
下片頭三句直抒怨情，並從對帝子去向的詢問中，透出惱恨。最後用景語作結，漏聲和著子規的悲鳴，夾帶女主人公的愁怨，籠罩了春曉的“碧窗”，淒惻感人。《白雨齋詞話》評：“綺麗風華。”
杏園芳
嚴妝嫩臉花明，教人見了關情。含羞舉步越羅輕，稱娉婷。
終朝咫尺窺香閣，迢遙似隔層城。何時休遣夢相縈？入雲屏。
『注』
嚴妝——認真地妝扮。娉婷——形容女子姿態美好。見溫庭筠《南歌子》“其六”注。 休遣——不讓。入雲屏——意思是進入所愛之人的雲屏之內，使夢想變為現實。
『析』
這首詞寫男子對女子的相思。上片極言女子之美，也就是男子眼中的女子形象。下片寫男子的相思之情，有咫尺天涯，不能如願之恨。末二句是他對美好愛情生活的嚮往。
醉公子
暮煙籠蘚砌，戟門猶未閉。盡日醉尋春，歸來月滿身。
離鞍偎繡袂，墜中花亂綴。何處惱佳人？檀痕衣上新。
『注』
戟（jǐ及）門——顯貴人家的門。唐代制度規定：官、階、勳俱三品得立戟於門。白居易《裴五》詩：“莫怪相逢無笑語，感今思舊戴門前。”戟是古時的一種武器，合戈矛為一體，可以直穿橫擊。離鞍二句——意思是，他下馬後，醉態恍惚，緊靠攙扶者的繡腕，垂下的頭巾上花片散亂地點綴著。何處二句——意思是他不知在何處，又引逗過美貌的姑娘？看那衣衫之上，還留印著脂粉的痕跡。惱：逗引、撩撥。杜甫《奉陪鄭駙馬韋曲》詩之一：“韋曲花無賴，家家惱殺人。”又宋王安石《夜直》詩：“春色惱人眠不得，月移花影上欄幹。”唐人常用“惱”字，有戲謔的意思。
『析』
這首詞寫責公子日暮醉歸的情景，是從一個女子迎接醉公子的角度寫的。《栩莊漫記》評道：“‘何處惱佳人，檀痕衣上新。’似怨似憐，嬌嗔之態可想，而含意亦不輕薄。”
菩薩蠻
隴雲暗合秋天白，俯窗獨坐窺煙陌。樓際角重吹，黃昏方醉歸。
荒唐難共語，明日還應去。上馬出門時，金鞭莫與伊。
『注』
隴——泛指今甘肅一帶，因有隴山而得名。窺煙陌——望著塵霧彌漫的道路。角——號角。《北史，齊安德王延宗傳》：“周武帝乃駐馬，鳴角收兵。”
『析』
這首詞以醉公子為線索而寫思婦之情。上片首二句寫思婦秋日俯窗盼歸，後二句寫醉公子直到黃昏方歸。下片“荒唐”二句承上轉折，歸來當喜，但“難共語”又悲，想到明日
他又要去狂飲，自己又會孤獨，故雖“荒唐難共語”，總比獨守空房要好，這還是一種安慰。層層曲轉，微妙盡情。結尾二句，設想明日他將行時，不給馬鞭與他，無鞭馬則不行，豈不又可多留一陣。況周頤評道：“尤有不盡之情，癡絕昵絕。”
毛祕書熙震十六首
毛熙震（生卒未詳），蜀（今四川）人，官至秘書監。他的詞以寫閨情緒語之作為多，濃豔如飛卿然，偶爾也有感慨悲涼語，較為清淡。
浣溪沙七首
其一
春暮黃營下砌前，水晶簾影露珠懸，綺霞低映晚晴天。
弱柳萬條垂翠帶，殘紅滿地碎香細，意風飄蕩散輕煙。
『注』
綺霞——彩霞。蕙風——香風。
『析』
這首詞全是描繪暮春景象。
起筆“春暮”二字，總貫全篇，以下皆寫春暮時節最觸動人心的景物：
階前黃鶯低飛、水晶簾影、露珠正懸、晚霞輝映、柳絲垂翠、落花飄香、蔥風蕩漾、輕煙彌漫。全詞設色明淨，境界清幽。
其二
花榭香紅煙景迷，滿庭芳草綠萋萎，金鋪閑掩繡簾低。
紫燕一雙嬌語碎，翠屏十二晚峰齊，夢魂消散醉空閨。
『注』
花榭——花壇。榭：台榭。煙景——春日佳景。李白《春夜宴諸從弟桃李園序》：“況陽春召我以煙景，大塊假我以文章：會桃李之芳園，序天倫之樂事。”金鋪——門上的飾物，用以銜門環，此借代為門。紫燕——又稱越燕，燕之一種。宋羅願《爾雅翼。釋鳥》：“越燕小而多聲，頷下紫，巢於門媚上，謂之紫燕，亦謂之漢燕。”碎——形容燕語呢喃之聲細密而清脆。十二晚峰——指畫屏上巫山十二峰的晚景。夢魂句——在空閨中神情如癡如醉，宛如夢境，魂魄飄散。《栩莊漫記》曰：“末句不成語”。即指此句意不可通。
『析』
這首詞寫春景而抒閨情。上片是女主人公掩門垂簾所見的春景：鮮花開遍花壇，綠草長滿庭院，煙景一派迷離。在“閑”字與“低”字中已包含著她的寂寞情懷。
下片主人公的視線由上片的室外漸漸收囬到室內，所見是紫燕雙飛、晚屏峰翠，於是引起了她的遐想，從其“醉空閨”的神情中，表現她“夢魂消散”的幽怨。
其三
晚起紅房醉欲消，綠鬟雲散嫋金翹，雪香花語不勝嬌。
好是向人柔弱處，玉纖時急繡裙腰，春心牽惹轉無聊。
『注』
紅房——華麗的房間。金翹——首飾的一種。雪香花語——形容女子嬌態。“雪香”是指肌膚白而香，“花語”是指言語柔美。好是二句——意思是：常常向人處表現出嬌美順柔的樣子，玉指不時地緊緊她那繡裙腰。好：有常、多的意思。
『析』
這首詞寫美人晚起後的慵倦神情。
上片首句總起，點明時間是“晚”，地點是“紅房”，情狀是“起”、“醉欲消”。“綠鬟”二句是對美人的神態描繪：黑髮如雲飄散，金翹顫動下垂，肌膚透香，語聲嬌柔，豔美極了。
下片“好是”兩句寫她自矜嬌豔，柔媚可愛的形象，活靈活現；結尾一句則寫出了她的無聊心緒。
其四
一隻橫釵墜髻叢，靜眠珍簟起來信，繡羅紅嫩抹酥胸。
羞斂細蛾魂暗斷，困迷無語思猶濃，小屏香靄碧山重。
『注』
墜髻叢——墜落在散亂的鬢髮中。繡羅句——紅色的繡羅緊貼著豐腴的胸脯。抹：掩住、貼住。小屏句——香霧籠罩著小屏風上的重重碧山。
『析』
這首詞是一幅睡美人圖。上片寫她靜眠珍簟，懶於起身的形象：釵橫髻叢，酥胸羅掩。這些都表現了她的慵倦和嫵媚。下片寫她蛾眉微蔓，默默無語、呆望屏山的神態，把一絲難以言狀的輕怨，融合在暗斷之魂、濃郁之思、縷縷香藹之中。
其五
雲薄羅裙綬帶長，滿身新{衤邑}瑞龍香，翠細斜映豔梅妝。
佯不覷人空婉約，笑和嬌語太倡狂，忍教牽恨暗形相。
『注』
綬帶——彩色絲帶。{衤邑}（yì邑）——或寫作“裛”或“浥”，沾染、浸濕之意。瑞龍香——即龍涎香，傳說是龍吐涎而成，非，而是鯨腸內一種分泌物。《稗史彙編》：“諸香中龍涎最貴，出大食國。”參見顧敻《甘州子》“其一”注。梅妝——即“梅花妝”，古代婦女的一種美豔妝型。見牛嶠《酒泉子》注。佯不覷人——假裝不看人。覷（qù去）：眯著眼睛看。倡狂——放任而無拘柬，這裏是撒嬌之意。暗形相——偷偷地瞧。
『析』
這首詞寫美人的嬌態。
上片描繪她的裝束打扮：羅裙如雲一樣輕飄，絲帶長垂，滿身幽香，頭飾翠綠，與時髦的妝扮相映襯。
下片著力描繪她的儀態之嬌：眼不視人，十分自在委婉含蓄；一語一笑又是那樣的嬌美和灑脫。最後一句是從男子的角度直接表白對她美麗的容顏和舉止的欣賞。男子帶著難言的怨恨，偷偷地觀看這個女子的美麗儀容，恨自己不能與之相近。
全詞筆觸生動而有情意。
其六
碧玉冠輕嫋燕釵，捧心無語步香階，緩移弓底繡羅鞋。
暗想歡娛何計好？豈堪期約有時乖，日高深院正忘懷。
『注』
燕釵——如燕形的金釵。捧心無語——寫女子斂袖沉靜的容態。捧心：兩手斂袖抱胸，表示病態或嬌態。《莊子·天運》：“故西施心病而顰其裏，其裏之醜人，見而美之，歸亦捧心而顰其裏。”緩移——慢慢移動。弓底鞋——古時婦女所穿的弓形鞋子。又解：古代纏足的婦女所穿的鞋。郭鈺《美人折花歌》：“花刺鉤衣花落手，草根露濕弓鞋繡。冰本注：“《十國詞箋》：南唐後主官人官（yao咬）娘，纖麗善舞，後主作金蓮高六尺，飾以寶物，令窅娘以帛纏足，令纖小屈上，作新月狀，素襪，舞蓮花中，由是人皆效之，為纏足之始。”《天祿志餘》：“史記，臨淄女子彈弦跕躦。又雲，揄修袖，躡利履，利者以其首之尖銳而言也。疑古時舞人已有纏足者。..似此事已不始於五代。”關於纏足陋習的記載，參見宋張邦基《墨莊漫錄》卷八，明陶宗儀《輟耕錄·纏足》。
『析』
這首詞寫美人幽思。上片寫她頭飾之美，以見其人之美；且用“捧心無語”與“緩移”兩個動作表現了她的柔媚。下片從“暗想歡娛”與“期約有時乖”的矛盾中，表現了她的幽思輕怨，寫得神態俱足，堪供咀嚼。
其七
半醉凝情臥繡茵，睡容無力卸羅裙，玉籠鸚鵡厭聽聞。
慵整落釵金翡翠，象梳欹鬢月生雲，錦屏綃幌麝煙熏。
『注』
繡茵——繡墊褥。象梳——用象牙或獸骨製成的如彎月般的梳形首飾。綃（xiao消）幌——用薄綢做的幔簾。幌（huang謊）：布幔。杜甫《月夜》詩：“何時倚虛幌，雙照淚痕幹。”
『析』
這首詞也是寫美人情態的。上片寫她睡容無力，閑臥繡茵，如醉如癡的狀態和厭聽鸚鵡的慵倦心情。下片“慵整”二句寫她起床之後，懶於整容，翡翠釵斜，梳掛發上的情狀。結尾一句交待了她生活的室內環境。
毛熙震這七首《浣溪沙》，可說是一套色澤各具的春日美人圖，其一是春景明媚，其二是空閨雙燕，其三是弄姿紅房，其四是珍簟初起，其五是嬌語逗人，其六是香階繡步，其七凝情醉臥，筆墨濃淡相宜，流暢委婉，然流於淺浮，缺乏深意。
臨江仙二首
其一
南齊天子寵嬋娟，六宮羅綺三千。潘妃嬌豔獨芳妍。椒房蘭洞，雲雨降神仙。
縱態迷歡心不足，風流可惜當年。纖腰婉約步金蓮。妖君傾國，猶自至今傳。
『注』
南齊天子——南朝齊東昏侯。寵嬋娟——寵愛美女。嬋娟：此處特指潘妃。《南史·齊東昏侯紀》：“東昏侯之潘妃，名玉兒，侯寵之甚，嘗鑿地為金蓮花，令妃行其上，曰：‘此步步生蓮花也。’後樑武帝入建康，見潘妃色美，欲納之，王茂諫曰，‘此尤物也，不可留。’將以贈田安啟，玉兒不從，自縊死。”羅綺——借代為宮女。椒房蘭洞——幽香的洞房。椒、蘭，都是香料。妖君傾國——媚惑君主傾覆國家。
『析』
這首詞詠南朝齊東昏侯寵潘妃事，具有一定的諷刺性。但文筆平庸，敷衍史實，韻味淡薄。
其二
幽閨欲曙聞鶯囀，紅窗月影微明。好風頻謝落花聲。隔帷殘燭，猶照綺屏箏。
繡被錦茵眠玉暖，炷香斜嫋煙輕。淡蛾羞斂不勝情。暗思閑夢，何處逐雲行？
『注』
眠玉——睡眠中的女子，言其肌膚如玉。
『析』
這首詞描寫了幽閨輕怨。
上片寫幽閨清曉時室外的靜寂和室內的孤淒。
下片寫在室內境況中女主人公的輕怨。
《白雨齋詞話》評道：“閨情之作，雖屬詞中下乘，然亦不易工。蓋摹色繪聲，礙難著筆，第言姚冶，易近纖佻；兼寫幽貞，又病迂腐。然則如何而可？曰：根底于風騷，涵泳于溫韋，以之作正聲也可，以之作豔體亦無不可。古人詞若毛熙震之‘暗思閑夢，何處逐雲行’，似此則婉轉纏綿，情深一往，麗而有則，耐人尋味。其次則牛松卿‘強攀桃李枝，斂愁眉’，又‘彈到昭君怨處，翠娥愁，不抬頭’，牛希濟之‘紅豆不堪看。滿眼相思淚’，均不失為風流酸楚。今人不知作詞之難，至於豔詞更以無足輕重，率爾操觚，揚揚得意，不自知其可恥，此《關雎》之不作也！此鄭聲之所以盈天下也！此則餘之懼也！”其中將這首詞作為優秀豔詞的例句舉出，是有一定道理的。
更漏子二首
其一
秋色清，河影淡，深戶燭寒光暗。綃幌碧，錦衾紅，博山香炷融。
更漏咽，蛩鳴切，滿院霜華如雪。新月上，薄雲收，映簾懸玉鉤。
『注』
河影——銀河影。香炷融——香料已銷融，即已燃盡。蛩鳴——蟋蟀叫。
『析』
這首詞是一幅幽閨秋夜的圖畫。
整首詞看起來全是寫秋夜景色：上片從遠到近，寫室外的“清”、“淡”和室內的“寒”、“暗”；下片由聲及色，寫“漏咽”、“蛩切”、“霜華如雪”、“月照玉鉤”。主人公沒有出場，但“綃幌碧”三句，已暗示了主人公的身份是婦人，“清”、“淡”、“寒”、“暗”、“咽”、“切”、“雪”等也完全是這婦人的感受，在秋夜淒清的景色中，已把女主人公的縷縷幽怨融化在其中了。
其二
煙月寒，秋夜靜，漏轉金壺初永。羅幕下，繡屏空，燈花結碎紅。
人悄悄，愁無了，思夢不成難曉。長憶得，與郎期，竊香私語時。
『注』
漏轉——盛水之金壺裏的水轉流入接水之壺。古代以壺滴漏計時。見溫庭筠《更漏子》“其三”注。碎紅——形容燈花散開之狀。期——約會，作動詞用。竊香私語——指男女幽會偷情之事。據《晉書·賈充傳》載：韓壽美姿貌，賈充女見而悅之，潛通音好，時西域貢奇香，一著人則經月不歇，帝惟賜充，充女密竊而私貽壽。以後便以“竊香”來指代男女偷情之事。
『析』
這首詞寫秋夜思婦懷人。上片寫景，從秋夜的寒靜、漏壺滴滴、繡屏空寂，燈花碎紅的境況中，已透露出婦人不眠之狀與幽思之情。下片首三句是對上片的補充描寫，直接點出愁思不盡、思夢不成、長夜難度的苦味；後三句是對過去歡會的追憶，點出懷人的主旨。
女冠子二首
其一
碧桃紅杏，遲日媚籠光影，彩霞深。香暖熏鶯語，風情引鶴音。
翠鬟冠玉葉，霓袖捧瑤琴。應共吹簫侶，暗相尋。
『注』
引鶴音——傳仙鶴之聲。冠（guan貫）——戴，作動詞用。玉葉——頭上戴的首飾。霓袖——彩袖。吹蕭侶——指蕭史和弄玉。見牛希濟《臨江仙》“其三”注。
『析』
這首詞雖也是寫女道士，但結尾二句表現她們對愛情、幸福的嚮往與追求。側面反映了婦女被幽禁的苦悶。
其二
修蛾慢臉，不語檀心一點，小山妝。蟬鬢低含綠，羅衣淡拂黃。
悶來深院裏，閒步落花傍。纖手輕輕整，玉爐香。
『注』
修蛾——細長的眉毛。慢臉——較瘦長的臉。慢：長，這裏有清秀之意。檀心一點——唇上塗檀紅一點。小山妝——婦女髮型之一，髮髻高聳如小山形。蟬鬢二句——碧綠色的蟬鬢低垂，穿著淡黃色的羅衣。
『析』
這首詠女道士的詞中，也從“悶”、“閑”等詞句中流露出她們心靈深處的一絲悸動。這兩首《女冠子》是就題發揮之作，沒有真情實感，讀之味同嚼蠟。
清平樂
春光欲暮，寂寞閒庭戶。粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。
含愁獨倚閨帷，玉爐煙斷香微。正是消魂時節，東風滿樹花飛。
『析』
這首詞寫春閨幽怨。上片寫暮春晚天疏雨的背景，由“寂寞閒庭戶”，粉蝶雙飛舞的近景中，突出下片的主人公的情思。
下片“含愁獨倚閨帷”是整個畫面的中心所在，也就是畫中主人公的情態表現。“消魂”由前面的“寂寞”、“粉蝶雙雙”而來。最後以東風一陣、滿樹花飛結尾，既與起筆暮春景色相合，又有暗喻美人遲暮的深意，幽怨之情已在不言之中了。
南歌子二首
其一
遠山愁黛碧，橫波慢臉明。膩香紅玉茜羅輕。深院晚堂人靜，理銀箏。
鬢動行雲影，裙遮點屐聲。嬌羞愛問曲中名。楊柳杏花時節，幾多情。
『注』
遠山愁黛——喻愁眉。見溫庭筠《菩薩蠻》“其十三”注。橫波——喻眼波。膩香紅玉——喻肌膚。理——彈奏。點屐聲——屐著地的聲音。點：作動詞用。屐（ji機）：木屐，底有二齒，以行泥地。這裏屐是泛指鞋子。曲中名——曲調名。
『析』
這首詞寫少女以箏寄情。上片“遠山”三句寫少女的美麗；“深院”二句寫少女深院彈箏。下片“鬢動”二句寫彈箏時的嬌姿；“嬌羞”一句是虛寫，承上啟下，把“理箏”和“多情”聯繫起來，表達出箏聲中飽含著她的青春激情。《白雨齋詞話》評：“風流蘊藉，妖而不妖。”
其二
惹恨還添恨，牽腸即斷腸。凝情不語一枝芳。獨映畫簾閑立，繡衣香。
暗想為雲女，應憐傅粉郎。晚來輕步出閨房。髻慢釵橫無力，縱倡狂。
『注』
一枝芳——指女子沉靜不語如一枝鮮花。為雲女——指巫山神女，旦為行雲，暮為行雨。這裏泛指多情美女。傅粉郎——如施粉於面的美少年。《初學記·人部下·美丈夫》：“何平叔美姿儀而絕白，魏文帝疑其著粉，夏月與熱湯餅，既啖，大汗出，隨以朱衣自拭，色轉皎然。”何平叔即三國時魏國的何晏，字平叔。又《何晏別傳》曰：“晏方年七八歲，慧心天悟，形貌絕美，出遊行，觀者盈路，咸謂神仙之類。”
『析』
這首詞寫女子愁怨。
上片“惹恨”二句，總括全章，“恨”與“腸”疊用，對舉成文，把愁怨以及愁怨時的柔弱嬌姿，在“惹”、“添”、“牽”、“斷”連續幾個動詞的搭配中，細膩地表現出來。“激情”三句是女主人公當時的形象描繪。
下片直接抒懷，也是上片的愁怨的本事，她囬憶與情人幽會的甜蜜情景，發出了“暗想為雲女，應憐傅粉郎”呼聲，是符合情理的。這首詞情感真摯強烈，對封建時代禁鋼婦女的自由相愛是一種有聲的但又無力的反抗。
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