首页 -> 2008年第3期

论宋词对传统诗学比兴手法的接受

作者：刘学文

　　从形式上来看，词宜于采用婉转曲折的笔法。为配合音乐的轻重缓急，词的句式富有长短变化，参差错落，形成一种起伏跌宕的韵致，更适宜于表达婉转曲折的感情。诗句不论四言、五言、七言，大都整齐一律；词句则随乐段乐句有长短变化，参差错杂。词中虽然也有整齐的五言、七言句式，但它的停顿却与诗有区别。诗句一般四言为上二下二，五言为上二下三，七言为上四下三的句式。词的句法就与诗句不同，它依从乐句的节拍而调整变动，四言句式可能是二二，也可能是一三；五言句式则或二三，或四一，或一四；七言句式的变化就更多，或四三，或三四，或二五，或一六，甚至三一三。在字声方面，词的要求也更为复杂。如李清照在《词论》中即指出：“盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。”[3]由于词体在艺术形式上的这种多样化要求，形成了词的曲折之美，而在作法上，则形成了词的特殊之处。词是长短句，音节谐美，音乐性强，又因篇幅短小，要求言简意丰，浑融蕴藉。故词体最适合于“道贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇，以喻其致”[4]，可以造成“天光云影，摇荡绿波，抚玩无绎，追寻已远”的境界。
　　此外，词体的审美理想贵含蓄，与诗文的不以直抒胸臆为病是不同的。近人蔡嵩云《柯亭词论》指出：“词尚空灵，妙在不离不即，若离若即，故赋少而比兴多。令引近然，慢词亦然。曰比曰兴，多从反面侧面着笔。”[1]赋的直陈不可能造就“不离不即”的美感，只有借助比兴才能达到“若离若即”的效果。而词的狭深境界也非直陈铺叙所能够达到，需要“索物以托情”、“触物以起情”，也只有比兴能够胜任之。清刘熙载在《艺概》中就说：“词深于兴，则觉事异而情同，事浅而情深。故没要紧语正是极要紧语，乱道语正是极不乱道语。”[5]所以，宋鲖阳居士早就以比兴析词，常州词派则更讲比兴寄托，在词中寻求楚骚之义。因为许多词确实只有应用比兴，才能参透本意，领悟词的深长意味。
　　
　　参考文献：
　　[1]唐圭璋.词话丛编[M].北京：中华书局，1986.
　　[2]罗大经.鹤林玉露[M].北京：中华书局，1983.
　　[3]王仲闻.李清照集校注[M].北京：人民文学出版社，1979.
　　[4]金启华，张惠民，等.唐宋词集序跋汇编[M].南京：江苏教育出版社，1990.
　　[5]刘熙载.艺概[M].上海：上海古籍出版社，1978.
　　刘学文，男，湖北鄂州大学讲师，研究方向：中晚唐诗歌及宋词。
　　

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