评晓苏短篇小说集《吊带衫》
作者：吴道毅
小说结尾艺术的讲究是晓苏小说艺术的重要方面。小说的结尾如何直接关系到小说的主题建构与作家的艺术创造力。传统小说多采用大团圆、喜剧性与封闭式的结尾，显示善恶报应，虽然满足了一般大众读者的阅读心理，但存在着对生活理解简单化的毛病。现代小说家坚持对生活进行哲理与辩证的理解，广泛使用或开创了悲剧性结尾、开放式结尾、逆转式结尾与悖论式结尾等新的结尾艺术，极大地拓展了小说的表现艺术。像世界著名短篇小说家欧·亨利《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》中使用的错位式或逆转式结尾，中国著名现代作家沈从文《边城》中使用的开放式结尾，等等，都堪称极具艺术匠心的经典中、短篇小说结尾，至今给读者留下难忘的印象。翻开晓苏的小说作品，不难看出他对中外文学大师艺术经验的用心师承。就小说集《吊带衫》来说，其结尾的安排不仅灵活多样，运用自如，而且匠心独具，卓有成效。《秋天的老虎》中的女研究生邱波为了师兄严寒的学术前途，违心地去迎合导师温尔雅的非分要求，但结局究竟如何，晓苏没有进行明确的交待，而是留下空白，让读者去猜想，在此他显然使用了开放式的小说结尾。这种结尾艺术的使用无疑是对传统小说封闭式结尾的叛逆，体现了对生活的一种开放式思考，预示着生活的多种可能性——邱波最终既可能因此成为温尔雅的情感猎物，也有可能与温尔雅坚持有理有节的斗争，保持自己的一份清白。这种结尾的安排还有助于给读者留下极大的想像空间，吸引读者参与小说的思想建构与文本再创造。《跪地求饶》、《春天的车祸》等作品则积极使用了错位式或逆转式结尾。如在《跪地求饶》的叙述中，背着自己的丈夫、伦理学教授杨国风，田梦主动与前来家中做工的青年油漆匠发生了性爱，但很快便被丈夫发现，于是她跪地向丈夫求饶，丈夫则断然拒绝，提出离婚，然而接下来的故事却又急转直下。就在二人将要办理离婚手续之时，田梦发现已怀上油漆匠的孩子，并执意嫁给油漆匠。杨国风想到自己是堂堂教授，妻子嫁给一个地位低下的油漆匠一定败坏自己的名声，于是转而向妻子下跪，乞求妻子不要离婚。这一结局的错位耐人寻味，并深刻地显示了生活的复杂性。而情节的急转显然也是合乎情理的，是生活矛盾转化的结果。《两个窥视者》与《背黑锅的人》等作品则使用了悖论式结尾。如《两个窥视者》中的两位研究生石山与左义，因为曾经在郊游中共同窥视女同学童晶的私处而受到生活的捉弄与报复——两人先后与童晶结婚又痛苦地离婚，然而在小说结尾处，当在校园的假山中碰到一位穿短裙的女人时，他们却再次兴致勃勃地谈论起女人私处的话题，似乎完全忘记了过去，丝毫没有吸取生活的教训。这样的结尾既让读者看到了石山与左义的冥顽不化，也真实地反映了生活的悖离与不可思议之处。
吴道毅，中南民族大学文学与新闻传播学院副教授，文学博士。
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