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《登幽州台歌》艺术特征浅析
作者：宋 晖
这是一首登临抒怀之作。万岁通天元年（696），唐军北征在契丹，次年前锋覆灭，三军震恐。紧急关头，陈子昂献策，并请率兵前往对敌，却反遭贬。悲愤交加的诗人通过登台远眺、仰天长啸，抒发了理想破灭、生不逢时的孤寂忧伤之情，表现了对统治者不能重用贤才的强烈不满和无限痛恨，喊出了封建时代正直知识分子的共同心声，具有深刻意义。此诗没有对收入眼底的景物进行具体描绘，也不着力于主观感情的曲折倾诉，而是着重刻画人物的内心世界，前三句从宇宙时空之无限和人生之短暂、功业之难成，深刻揭示了主人公强烈的苦闷悲愤之情，末句用一典型动作突现诗人自我形象，这就使一个忧国忧民而怀才不遇的封建士人形象展现在读者面前。
我们从这几方面来归纳其艺术特征：
一、“诗”与“史”的结合：文学性和历史性的结合。“诗”与“史”的结合，也就是文学性和历史性的结合。咏史怀古诗词的题材注定了它有诗和史的双重特征，首先，文学性是它的永恒魅力，从形态上来说，它是文学，是诗词，而不是历史，其中蕴含丰富的思想内容和高超的表达技巧等。其次，咏史怀古诗词也具有历史性，它有史的依据。
二、“咏史”与“言志”的结合：对现实政治的强烈关注。从诗歌的内容上来看，咏史怀古诗词的独特内涵在于“咏史”和“言志”的结合，并最终归结为对现实政治的强烈关注。咏史怀古是动因，而言志抒怀是最终的旨归。从一定程度上讲，咏史怀古诗词更像是一种特殊形态的政治诗。
三、“古”与“今”的结合：多维的时空组合。多维的时空组合是咏史怀古诗词的一个显著特征。诗人咏史怀古，在时间和空间跨度上有无限伸展的容量，在古代与当今中进行自由切换。从当今遥想往昔的景象，“前不见古人”，从当代难测未来，“后不见来者”。这是跨越历史的空间切割，既有时间的跨度，又有空间的对比转换。从时间上写生不逢时，人生是短暂的；从空间角度感到自己渺小，孤独至极。全诗慷慨悲壮，这正是咏史怀古诗独有的艺术特质。
四、诗之取胜，途径独特： 此诗以气势取胜。有以辞藻取胜的，有以神韵取胜的，有以意境取胜的，有以气势取胜的，……取胜之途不同，欣赏的角度也就不一样。这首诗纯以气势取胜，诗里有一股郁勃回荡之气，这股气挟着深沉的人生感慨和博大的历史情怀，以不可阻遏之势喷放出来，震撼着读者的心灵。我们如能反复涵咏、反复吟诵，自然能感受到它的磅礴气势，得到艺术的享受。《修竹篇序》用这几句话评论陈子昂的《登幽州台歌》也正合适。陈子昂和初唐四杰都不满意梁陈以来流行的宫体诗，都试图开创新的诗风。四杰的方法是改造它，试着从宫体诗里蜕变出一种新的诗歌。陈子昂则是根本抛弃了它，直接继承建安风骨的传统。所以他写诗不肯堆积辞藻，也不大讲究对偶和声律，而是追求一种慷慨悲凉、刚健有力的风格。
五、谋篇方面：结构严谨、自然。上两句俯仰古今，写出时间绵长；第三句登楼眺望，写出空间辽阔。在广阔无垠的背景中，第四句描绘了诗人孤单寂寞悲哀苦闷的情绪，两相映照，分外动人。念这首诗，我们会深刻地感受到一种苍凉悲壮的气氛，面前仿佛出现了一幅北方原野的苍茫广阔的图景，而在这个图景面前，兀立着一位胸怀大志却因报国无门而感到孤独悲伤的诗人形象，因而深深为之激动。
六、在用辞方面：朴质凝练、通俗易懂。此诗深受《楚辞》特别是其中《远游》篇的影响。《远游》有云：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。”本篇语句即从此化出，然而意境却更苍茫遒劲。此诗语言朴质、凝练，通俗易懂、易读，几近口语化，却具有极强的概括力，前三句是蓄势，第四句是感情高潮，于高潮处戛然而止，使全诗充满慷慨悲凉的格调，发人深思，引人共鸣。
七、在句式方面：采取了长短参错的楚辞体句法。上两句每句五字，三个停顿，其式为：
前──不见──古人，后──不见──来者；
后两句每句六字，四个停顿，其式为：
念──天地──之──悠悠，独──怆然──而──涕下。
前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平、有志不能达之气；后两句各增加了个虚字（“之”和“而”），多了一个停顿，音节就比较流畅，哀声长叹、无可奈何的情形历历在目。全篇前后句法长短不齐，音节抑扬顿挫，艺术感染力倍增。
宋晖，教师，现居湖北阳新。