首页 -> 2005年第2期

论电视剧创作中现代传播意识的缺失

作者：熊晓萍

　　传媒的重教化倾向与作家们意识与潜意识中的“傲气”，在电视剧的创作中就导致了对受众需求的忽略，造成了电视剧创作上的“软肋”——“想当然”闭门造车，人物冲突“内驱力”不足；说教多、情节弱，作品主题合理性不足；日常生活细节感不足；人物刻画层次感不足；人物情感丰富性不足；对待传统敬畏感不足；对观众的判断力估计太低……当然，这些“软肋”也存在当前文学作品之中，但按照大众传播的选择机制，受众可以选择性注意，选择性理解，选择性记忆，对于不好读的新闻，我可以选择不读；同样，不好看的电视剧，我可以选择不看。电视观众拥有更大的选择自由——同时面对几十个频道，数十种节目类型，因此，“软肋”一现，观众手中的遥控器就毫不犹豫地选择放弃。
　　现代传播十分重视受众，因受众既不是一枪就倒的“靶子”，也不是呼风唤雨的“上帝”，而是构成传播过程的重要环节，受众既是信息产品的消费者、译码者，又是传播活动的参与者、反馈者。没有受众的参与和积极反馈，大众传播将不复存在；电视剧不重观众需求，制作者纵是花再多的气力，也是无人喝彩。
　　编剧只有将受众视作完成现代传播必不可少的因素，真正将“受众”放入心中，才能减少“傲气”，沟通受众，实现对话。当然，这里所说的“对话”，还包含着对受众的一种尊重。中国大陆的电视编剧与海外编剧相比，输人一筹的往往不是文学思想，而是平凡的日常生活，以及对大众百姓传统心理的细致描写。仔细琢磨日韩电视剧，民众的日常生活被写得有滋有味，有血有肉，令人回味无穷。究其深层原因，还不仅仅在于编剧对生活和人物的熟悉，以及表现的生动性，而在于对人物更丰富情感类型的提示。那些在我们电视剧中表现粗糙甚至匮乏的情感，比如痛苦之后的忧伤，比如悲伤之后的忧郁，比如令人怦然心动的羞涩，比如迟疑、彷徨、犹豫，这些属于更加细微层次的情感类型。打一个并不十分妥当的比喻，中国电视剧大多使用三原色，复色太少，而韩日剧则在原色的基础上，有更多的复色，更多的中间色调，过渡色调，色彩更加丰富，色调更为复杂。因此，当中国的观众不能在国产电视剧中获得更多的情感慰藉时，韩日剧就成了一种补充，因为后者提供的“情感消费”更丰富，更温馨，更贴近人性，其传播也更加有效。
　　这不仅仅是技巧问题、观察力问题，更重要的是一种立场和态度——民众的立场和尊敬传统的态度，以及对人——每一个普通人的真正的尊重。而这些不正是要在尊重受众的心态中完成的吗？也许，这正是现代传播意识对我们深刻而丰富的启示吧？！
　　（作者单位：广东商学院人文与传播学院）
　　
　　①引自《南方都市报》2004年9月20日
　　②参见高小康《大众的梦》第96-97页，东方出版社1993年版。
　　③王朔《无知者无畏》第8页，春风文艺出版社2000年版。
　　④参见姚里军《中西新闻写作比较》第109页，中国广播电视出版社2002年版。
　　⑤曹聚仁《文坛五十年》第8页、83页，东方出版中心1997年版。
　　

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