《绝代双骄》中的反面人物，写得最好的还轮不上“十大恶人”，也轮不上魏无牙与邀月宫主，而是江氏父子——江别鹤（江琴）与江玉郎。
　　江琴出场时，只是天下第一美男子江枫的贴身书童。一个身材瘦小、脸色苍白的少年，看来只是个寻常角色。其实不然，江鱼儿悲惨的身世与他有关；江枫在潜逃途中被“十二星象”所阻，原来是江琴告的密，这小子为了三千两银子，竟把主人给出卖了。大侠燕南天也为了捉拿江琴，才误入“恶人谷”，结果遭人暗算。这个江琴是何等卑鄙狠毒！
　　贪财告密还只是江琴的锋芒初露。他后来改名江别鹤，才显出他小人的真正本色。
　　江琴第二次出场，与第一次露面大不相同。他相貌不俗，眉清目秀，面如冠玉，神采潇洒之极。他的名气已经很大，江湖人送他一个“江南大侠”的美称，还誉之为“燕南天第二”。这当然不仅仅是赞美他武艺超群，更因为他洁身自好，义薄云天。黑白道上的武林高手，谁都敬他三分。
　　但正是这位“江南大侠”，却是天下第一号假仁假义的伪君子。他表面上只住三五间破旧的小屋，陈设简陋，也没有姬妾奴仆，过的是极简朴的生活，连江鱼儿初见他时，也不得不赞他一声：“你真是个君子！”
　　但江别鹤白天是人，晚上是鬼。他的密室里藏的是毒药、人皮面具，还有一种奇怪的纸。江鱼儿终于发现，那张令武林高手作生死相搏的“燕南天藏宝图”，居然是江别鹤伪造的。原来他就是扰乱武林、诱使武林人相互残杀的罪魁祸首。
　　江鱼儿算得上是个机智绝顶的人物，但他依旧输在老奸巨猾的江别鹤手里。因为机智只是善良人的一种聪明处世方法，它只能保护自己；而阴险狡诈远比机智可怕得多，因为它是害人的一种卑劣手段，江别鹤的伪装，又成为诱人的陷阱。
　　江玉郎初次亮相，与其父江琴一样，也猥琐得很。他是一个男仆，也是萧咪咪的玩弄工具。他一会儿可怜巴巴，一会儿满脸杀机。他居然在“迷死人，不赔命”的萧咪咪面前装死，居然躲在粪坑下面挖出了一条求生之路，连见过大风大浪的江鱼儿也不得不赞他一声“天才”！
　　由此可见，江玉郎此人不仅贪，不仅狠，更厉害的是忍。他有这样一段自白：
　　“我只有像狗一样，一面工作（挖洞），一面大便，因为我不能浪费丝毫时间，我要学会在最短时间内脱光衣服，纵然冷得要死，我也得脱光衣服，因为我不能让大便和泥土弄脏衣服..我瘦，因为我一天到晚在挨饿，为了要尽量减少大便，我只有不吃东西。为了要储存食物，我也只有挨饿。”而这样的生活，出身豪富之家的江玉郎竟过了一年。这种忍耐是十分可怕的。
　　如果说江玉郎这种可怕的忍耐，还情有可原，因为他想活命，不得不如此；那么他的狡诈与翻脸无情，更叫人毛骨悚然。他笑里藏奸，暗下毒手，连老子的东西都要偷。江玉郎的绝招是变得快，一会儿温存听话，一会儿狠毒异常；一会儿给人磕头求饶，一会儿又突然伸手出击，六亲不认，反复无常。他交朋友只是利用朋友，利用过了就毫不踌躇地给朋友一刀子。
　　那个对江玉郎一往情深的铁萍姑娘被赤身裸体吊在树上，他居然置之不理。
　　连“十大恶人”中的屠娇娇对他也佩服得五体投地。哈哈儿认定江玉郎可以做好讲假话的欧阳兄弟的师傅，他说：“欧阳兄弟说话，三句中至少还有一句是真的，但他（指江玉郎）一共只说了四句半话，却有四句是假的。”
　　有其父必有其子。江玉郎的狠、阴、毒、忍，正是他老子江别鹤教导出来的，他老子在这方面已有出色的表演，但江玉郎毕竟又“青出于蓝而胜于蓝”，他学不了老子假充斯文的儒雅风度，但在应变的急智上却胜过了老子。他更加符合卑鄙小人的标准。
　　一个江别鹤，一个江玉郎，一对父子，居然制造了人世间无数血案，闹得武林天翻地覆。什么“十大恶人”，什么“十二星象”，都不在江氏父子眼里。连“南天大侠”路仲远也遭了毒手。这两个恶人，实在不可等闲视之。江氏父子不愧为恶人中的恶人，仅用恶人称之，未免太委屈了他们二位。
　　江别鹤与江玉郎，不仅是《绝代双骄》中的反面角色，也不仅是古龙武侠小说中数一数二的艺术典型，而且还可算为中国小说史上两个令人难忘的文学形象。
　　能与古龙武侠小说匹敌的自然是金庸先生，金庸的武侠小说在塑造人物形象上表现了第一流的艺术水准。但单以写反面人物而言，我以为无论是《笑傲江湖》中岳不群，还是《射雕英雄传》中的欧阳克，他们的阴险与狠毒，与江氏父子相比，只能是“小巫见大巫”。古龙先生在这方面，确实是技高一筹。更妙的是，古龙不是孤立地写反面人物。他写江别鹤与江玉郎，是为了衬托江枫的正直、燕南天的豪爽勇武、江鱼儿的机智聪颖，两相对比，奸者更奸、义者更义。难怪《绝代双骄》叫人一读难舍，赞叹倍加。