首页 -> 2007年第4期

关于近体诗“黏对”的定义

作者：杨　柳

来，在原则上，出句和对句的平仄应该字字相对(我们在第九节里也如此说)，为什么现在我们只谈第二字呢?因为以第二字为准，其他各字可推而知；又有些地方为了特殊原因，平仄不必相对的，如所谓‘一三五不论’，又如特拗的腹节，又加入韵的首句的末字，等等，所以为免语病起见，只谈第二字，其余各字则请读者依照各种情形，分别加以判断就是了。”(《汉语诗律学》第十节)原来王力是从做律诗的角度来谈黏对的。我们知道，律诗的平仄变化有固定的
　　
甲乙。当句子的第二字确定以后，诗人就可以确定这一句采用什么句型，而确定了什么句型以后，其第四、第六字的平仄也就可以推知了。这当中当然还有一些变化，但是第二字确实是关键，所以诗人们常用“平起”、“仄起”的说法，也就是所谓“平头”、“仄头”。但是既然在说“第二字”的时候，还包含着“可推而知”的其他字，那么在下定义的时候为什么不直截了当地说“第二、四、六字”呢?而且我们现在往往还要利用关于“黏对”的定义，来判断古诗是否律诗，这就更不能只提“第二字”了。
　　蒋绍愚在《唐诗语言研究》一书中也提出了关于“黏对”的定义，他说：“唐代形成的近体诗讲‘粘对’。……所谓‘粘’，指的是上一联对句中的第二字要与下一联出句中的第二字平仄相同。”之所以这样认为，他的解释是：
　　唐人关于各联之间“粘”的规则，已经有理论
　　上的说明。《文镜秘府论·天巷·调声》：“或曰凡
　　四十字诗，十字一管，即生其意……诗上句第二
　　字重中轻，不与下句第二字同声为一管。上去入
　　声一管。上句平声，下句上去入；上句上去入，下
　　句平声；以次平声，以次又上去入；以次上去入，
　　以次又平声。如此轮回用之，直至于尾。”这里所
　　说的“一管”，就是一联。这段话是说每联中上句
　　第二字不得与下旬第二字同声。但上去入可算为
　　一声。如果第一联中上句第二字是平声，则下旬
　　第二字是上去入，而第二联中上句第二字就应是
　　上去入，下句第二字是平声；第三联中上句第二
　　字就应是平声，下句第二字是上去入；第四联中
　　上句第二字就应是上去入，下句第二字是平声。
　　这样轮回用之，直到一首诗完了。显然，这说的是
　　近体诗“粘”、“时”的规则。这里的“或日”，可能指
　　是是王昌龄。如果是那样的话，就说明在初唐时
　　期“粘”、“对”的规则就已形成了。(《唐诗语言研
　　究》)我们知道，“对”的规则，确立年代比较早，所以唐人的律诗中失对的现象极少发生。可是，初唐时期格律未严，黏的规则还没有完全确定下来，一直到盛唐时期，近体诗才逐渐定型。王昌龄所处时代较早，即使是杜甫，也是“晚节渐于诗律细”，因此王昌龄讲的应该是近体诗形成过程中的规则，与近体诗成熟时期的规则是有区别的，我们给“黏对”下定义，还是应以成熟期的规则为准。
　　综上所述，我认为近体诗的“黏对”定义中还是要考虑到诗句的第二、四、六字，即“黏”是指上联的对句和下联的出句的第二、四、六字必须平仄相同，“对”是指同一联中出句和对句的第二、四、六字必须平仄相反。考虑到历史上黏对的发展，则定义中还可以加上“黏对规则是逐步发展严格起来的”这样的意思。

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