档　案

严歌苓简介

严歌苓个人资料

严歌苓作品年表

严歌苓所获文学、电影奖项

严歌苓写真

评　论

严歌苓：一个会讲故事的人

《第九个寡妇》塑造中国式地母

为爱写下的史诗：《一个女人的史诗》

读小说《一个女人的史诗》

评长篇小说《一个女人的史诗》

严歌苓的“浓极而淡”

严歌苓和《花儿与少年》

读严歌苓《花儿与少年》

读《无出路咖啡馆》

读严歌苓《无出路咖啡馆》

严歌苓小说《扶桑》中的情结分析

评《扶桑》

评《人寰》

评严歌苓的中篇小说《白蛇》

论严歌苓小说创作

严歌苓创作品格论

浅析严歌苓小说

近十年严歌苓小说研究综述

读小说《谁家有女初长成》

《谁家有女初长成》读后

读中短篇集《谁家有女初长成》

评严歌苓《金陵十三钗》

《扶桑》以及《倒淌河》

读《密语者》

读《也是亚当，也是夏娃》

也读《也是亚当，也是夏娃》

从《也是亚当也是夏娃》的解读开始

严歌苓和她的《少女小渔》

《橙血》中美国华人的生存境遇和心灵旨归

《第九个寡妇》对人性的深刻探询

《金陵十三钗》中的圣经文学元素

严歌苓笔下创新的文学笔触

严歌苓的“新奇特”

读严歌苓《雌性的草地》

访　谈

严歌苓：最有影响力的华人作家

严歌苓：写作每天都是在写向未知

严歌苓：给好莱坞编剧的中国女人

严歌苓：“寄居”在文学深处

严歌苓：不折不扣的寄居者

《小姨多鹤》获五年最佳

《小姨多鹤》被改编成电影

为写《小姨多鹤》三赴日本

严歌苓:足迹那么远文字这么近

严歌苓推出长篇《穗子物语》

严歌苓作客新浪谈《第九个寡妇》

《谎测》改为《无出路咖啡馆》

严歌苓：寻求刺激，“分娩”自己

严歌苓：小说源于我创伤性的记忆

关于严歌苓小说《寄居者》

严歌苓：躲在文字背后的胆略

性感褪去，尚余妖气

严歌苓：男旦有一种病态的美

严歌苓：我到河南种麦子

严歌苓：知行合一

严歌苓生活在海外传说中

能舞善文的严歌苓

严歌苓：“美女作家”文不对题

2002年，我们阅读严歌苓

没有优越感：走近严歌苓

严歌苓首谈电影《梅兰芳》

严歌苓：我不喜欢主流

指东打西

严歌苓：仍是寄居者

严歌苓：语言的舞者

陈冲评《第九个寡妇》

红透的《扶桑》不红的严歌苓

老作家萧马谈女儿严歌苓

买丝绣作严歌苓

严歌苓：白话文不如文言文

严歌苓：当年我们看得起谁

严歌苓：双语写作，刺激并快乐着

严歌苓：我和沈从文有相通之处

严歌苓：我是很会爱的

严歌苓：多变若妖

严歌苓：女人再成功归宿还是感情

严歌苓：我可以在小说里再活一遍

《花儿与少年》悬浮于行动的写作

与严歌苓对谈

严歌苓创作技巧品谈

严歌苓：最爱写输了的女人