首页 -> 2008年第11期
趣谈文学的继承与革新
作者：王继红
“秋风起兮白云飞”，“兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘”是汉武帝秋风辞《中国古代名句词典》172页)中脍炙人口的名句。然而前者蹈袭汉高祖“大风起兮云飞扬”(《大风歌·中国古代名句词典》332页)，后者源于屈原“沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言”(《湘夫人·大学语文》34页)。“落花人独立，微雨燕双飞”(晏几道《临江仙》)被誉为“音韵谐和，文情并茂”的绝句而收入(《中国古代名句辞典》19页)，可它却出自五代翁宏的《春残》诗：“又是春残也，如何出翠帷?落花人独立，微雨燕双飞。”李清照“九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去”(《渔家敖·唐宋词选注》318页)化用庄子“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里”(《逍遥游·大学语文》29页)。郭沫若一九三七年七月从日本秘密回国，于归国船中步鲁迅“惯于长夜过春时”(《鲁迅诗选》第347页贵州人民出版社1972年)原韵写成了一首《归国书怀》：“又当投笔请缨时，别妇抛雏断藕丝。去国十年余泪血，登舟三宿见旌旗。欣将残骨埋诸夏，哭吐精诚赋此诗。四万万人齐蹈厉，同心同德一戎衣。”和韵与鲁诗内容无关，袭承其韵而深表爱国之情。毛泽东同志的许多名句如“一唱雄鸡天下白”(《浣溪沙·毛主席诗词句解》第167页)脱胎于李贺：“我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白”(《致酒行·中国古代名句辞典》第4页)；“才饮长沙水，又食武昌鱼”(《水调歌头·游泳》)是从童谣“宁饮建业水，不食武昌鱼”(《毛主席诗词句解》第132页)演化而来的；“树欲静而风不止”(1957年5月20日为《人民日报》撰写的社论标题)出自“树欲静乎风不定，子欲养乎亲不待”(《说苑·敬慎》)；“人生易老天难老”(《采桑子·重阳》)及“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”，沿袭李贺“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”(《捧铜盘仙人掌歌·中国古代名句辞典》第879页)；“不是东风压倒西风，就是西风压倒东风”出自(《红楼梦》182回第1181页)黛玉之口；“言者无罪，闻者足戒”(《论批评与自我批评》)出自《诗经·序》(《毛诗》卷一第5页，中华书局癸卯正月)；“语言无味，面目可憎，像个瘪三”(《反对党八股》)出自韩愈《送穷文》(《文言读本》第325页)；“虚心使人进步，骄傲使人落后”，是他的秘书田家英为他草拟“八大开幕词”的得意之笔。
如此因袭继承，古今中外的大家都有过。他们正是在摹仿中沿浊而更清，点化而出神的。或用意而更新，如范仲淹“碧云天，黄花地，秋色连波，波上寒烟翠”(《苏幕遮·唐宋名家词选》53页)，王实甫“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”(《西厢记·长亭送别》上海古籍出版社151页)因袭而点化较范氏状秋色(色彩鲜明)达离愁而意境更深；范仲淹“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”(《苏幕遮》)点化李白“借酒销愁愁更愁”(《宣州谢眺楼栈别校书叔云·中国古代名句词典》第801页)的诗意，而构思新颖，想象丰富，状愁绪绵绵的心境生动形象；杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”(《夜泊秦淮·唐诗三百首详析》317页)；王安石“至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲”(《桂枝香·唐宋名家词选》第87页)；陈后主“玉树后庭花，花开不复久”(《玉树后庭花·中国古代名句词典》423页)皆袭用杜诗借讽当朝统治者不吸取沉痛教训的亡国之忧；五代翁宏《春残》诗“又是春残也，如何出翠帷?落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂双断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉”；晏几道《临江仙》词用翁诗成句“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”(《中国古代名句词典》19页)。然翁诗不出名而在晏词中却十分显赫，极和谐融贯，情景交融，与全词浑然一体，比翁诗出色有名。
向例引诗人词，浑然成趣，胜过原作者屡见不鲜。例如周邦彦的名篇《西河·金陵怀古》：“佳丽地，南朝盛事谁记?山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市?想依稀、王谢邻里，燕子不知何世。人寻常巷陌人家，相对如说兴亡、斜阳里。”(《唐宋名家词选》第191页)。
该词隐括刘禹锡以下两首诗：
山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。(《石头城·中国古代名句词典》第452页)
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧对王谢堂前燕，飞人寻常百姓家。(《乌衣巷·唐诗三百首详析》第303页)
周词“怒涛寂寞打孤城”是刘诗“潮打孤城”的倒文，“涛”状汹涌澎湃之势比“潮”更形象，冠以“怒”字越加磅礴，较原句巧妙精工。“夜深月过女墙来，伤心东望淮水”，隐括刘诗“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”。诗仅写月之多情，词且吟月之伤感。“燕子不知何世，人寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里”，是由刘诗“旧时王谢堂前燕，飞来寻常百姓家”脱胎而出。然诗着意于东晋豪门王导、谢安钟鸣鼎食，以故宅堂前扁额上书写的“来燕”示其显赫。东晋灭亡，豪门势落，王谢堂前燕子“飞入寻常百姓家”，足见升沉变替。而词中的燕子竟不知变化的人世，在普通街巷里来回低飞，也好像在惊叹王朝的兴废，在夕阳余晖里呢喃不已。以拟人的手法写燕子、抒发词人怀古伤今之情。“清真最佳处，在善于融化诗句，如自己出”《词话》)，毫无抄袭斧凿之痕。词虽由诗点化而来，但扩大了意境，深化了主题，有继承，有创新。
李清照“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”(《一剪梅》)是从范仲淹“都来此事，眉间心上，无计相回避”(《花草蒙拾·李清照集》评笺第8页)脱颖而来，然易安特工。秦观“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”(《满庭芳》)是套用隋炀帝杨广“寒鸦千万点，流水绕孤村”(《失题诗·中国古代名句词典》第137页)成句，“语虽蹈袭，然人词尤是当家”(王世贞《艺苑厄言》)与全词情景交融，浑然一体，其冷落之景可鉴。范仲淹“羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪”(《渔家傲·唐宋名家词选》53页)是用李白“床前明月光，疑是地上霜”(《静夜思》)之意，状明月如霜、思乡不寐的征人心境尤佳。
但凡前人杰作，后人拟之，非雄才博学，鲜有过人者。杜甫“落月满
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