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谢稚柳八年鉴定，为古代书画立户口
作者：郑 重
更何况是一封匿名信。但徐邦达执意要交给上海博物馆党组织，并要求调查。马承源很认真对待这件事，交给书画组的钟银兰去作调查。钟银兰以笔迹对博物馆的人进行排查，查不出一个结果。徐邦达因为得不到满意的答复，随即拂袖而去，自此不再参加书画组的鉴定工作。所以对上海博物馆所藏明中晚期及清代书画藏品，徐邦达没有鉴定，而鉴定明清书画又是他之所长。过了一阵，徐邦达向上海博物馆提出要鉴定明清作品的要求，马承源没有同意，理由是已经过鉴定组的鉴定，来看画可以，但不能作为鉴定组的成员重新鉴定。对此，徐邦达更加耿耿于心，难以释怀。这是徐和谢之间矛盾激化的开始。
关于谢、徐的矛盾，在谢稚柳去世多年后，徐邦达在回答《大师谈艺录》一书作者的问题时说：“我后来因为和谢稚柳的矛盾，去过三次，后来就不去了。”徐邦达接着又谈以后和谢稚柳一起去美国鉴定书画，谢稚柳遇到徐邦达和他有不同意见时“就跳了起来”，什么原因呢?徐邦达回答说：“因为在国外看东西的时候，人家问我多，问他少，他心里早就憋不住了——”。
徐邦达对谢稚柳的这种猜测与推理，似乎不是熟人所了解的谢稚柳的心态。笔者在编《谢稚柳系年录》时，遇到徐邦达和谢稚柳对徐熙《雪竹图》的辩论，笔者把谢稚柳的论文收入《系年录》，对徐邦达的论文只作了摘录，谢稚柳看了后说：“既然用了我的全文，也应该用徐邦达的全文，否则就不公平了。”对学术上不同的见解，谢稚柳的心态不是狭隘的，而是坦荡的。两人的意见都是纸上的学术之争。某次，谢稚柳的学生劳继雄与徐邦达相遇，他拿出元代画家倪云林作品的六张照片要劳继雄鉴别，并告知其中有两幅是假的。劳继雄鉴别无误，徐邦达说：“不愧为谢老人室弟子!”接着又说：“你要不是谢老的学生，我也就不考你了。”谢稚柳听到这个故事，一笑了之，从中也可看出徐邦达的天真与风趣。
在鉴定书画的方法风格上，谢稚柳待之以宽，徐邦达持之以严，这种学术见解上的不同，是人所共知的，其他的鉴定家何尝又不是如此呢?平时天南地北，各居一方，也没有什么矛盾。但是把这几位大家集中在一起，在鉴定上意见相左，矛盾迭起，这是必然而正常的。启功先生也曾向笔者谈起鉴定组几次大的学术争论。谈话的时候也是心平气和的。谢稚柳为鉴定组制定了一个原则：鉴定记录不求统一，准确真实地把各家的意见记下来，以备查考。八年的巡回鉴定生涯，劳继雄对谢稚柳的鉴定得出这样的印象：对一件古人作品的真伪，如果采取轻率而不负责任的态度动辄说它是假货，是伪作，那是很容易的事；但要看真，要肯定它，是要费许多功夫的。特别是对一件有争议的作品，更不能轻率地把它否定，打入冷宫，有时不妨多看几遍，多想一想。有些画我们这一代决定不了，让后代再来看，再研究，就像对人的评论一样，要持慎重态度。
三
1986年，上海鉴定工作结束，赴江苏鉴定书画。鉴定组从上海出发，途经苏州、无锡两市对其所藏先行鉴定。其时，扬州所藏书画送到无锡鉴定。从扬州文物商店藏品中，发现倪云林山水一幅，本来被列为赝品，经鉴定组鉴定为真迹。倪云林是无锡人，无锡市博物馆没有收藏到倪云林的画，谢稚柳建议此画转让给无锡市博物馆。
对苏州、无锡两市书画鉴定之后，鉴定组即赴南京，宿东郊宾馆。此时鉴定组坐镇南京，除了鉴定南京市内书画外，江苏省内一些地市的文物单位，如镇江、南通、常州、徐州等，都将所藏书画送到南京进行鉴定。安徽合肥、芜湖等文物单位的藏品。亦是在南京鉴定的。
1987年3月，鉴定组赴杭州，鉴定浙江省所藏古代书画。鉴定工作即将结束时，听说某仓库里还有数百件旧的书画被打入另册，拟作处理进入文物市场，无需再作鉴定。专家们闻讯，还是请劳继雄前往查看一遍，结果有三十多件明清书画被他挑了出来，经老专家们鉴定为精品，进入博物馆收藏。
暮春江南，乍暖还寒，是杭州西湖最佳季节，每天晚饭后，鉴定组的人就漫步在西子湖畔。一天正在散步，忽遇小雨，他们赶紧跑到西泠桥的亭子里躲雨。面对濛濛细雨，谢稚柳遇景生情，吟了一首诗：“乍暖还寒二月春，嫩黄渐见柳丝新。西泠桥下风吹雨，不为重阳惜路人。”诗成了，雨也停了。
9月，又赴山西太原鉴定书画。在太原鉴定，发现元人王若水的真迹，谢稚柳极振奋。有一次去太原附近的晋祠参观，一到圣母殿，谢稚柳即被殿中的圣母塑像所吸引，他指着塑像兴奋地对同行者说，你们看，塑像的脸部造型与当地妇女形象真是惟妙惟肖，栩栩如生，如出一辙。他当即吟诗一首：“婆娑周柏绿参云，圣母殿高迥出尘；前列群钗犹宋塑，俨然三晋眼前人。”
结束了山西鉴定工作，10月1日驱车去天津，一路上昼行夜宿，行程八百余公里，穿越太行山、五台山、恒山和燕山山脉，参观了许多名胜古迹，对山西的地理风光、乡土人情有了许多了解，虽风尘仆仆，有些甚至是山道泥路，十分颠簸，他和同车的杨仁恺仍神情矍铄，谈笑风生，没有任何倦容。
10月3日，谢稚柳一行离开繁峙赴天津，当天到达。第二天即开始天津的书画鉴定工作。11月28日，天津早雪，谢稚柳作《津门晴雪戏作》：“昨暖今寒类转篷，水坚车滑雪霜浓。乃知世故流离久，原是炎凉自上穹。”谢稚柳回沪，向笔者出示此诗，对“原是炎凉自上穹”共同推敲，他说：“‘炎凉自上穹’句子，别人会不会误以为是对高层的影射。”足见这位在历次运动中都是挨整的、被博物馆称之为“老运动员”的人，吃了许多文字上的苦头，时至80年代后期，仍心有余悸。我说：“前后句连贯，词意明确，不必再改了。”这样，他才保持原诗风貌没改。
1988年5月6日，谢稚柳离上海去济南，进行第十期书画鉴定。宿济南南郊宾馆。
这次济南之行，除了鉴定山东省博物馆和济南市文物单位的收藏外，并游了泰山，登上南天门。
鉴定书画并非像一般欣赏那样逍遥自在，不妨记述一下他们这一段时间内的行程，就可知他们的工程是何等紧张了：
5月20日夜，乘火车离济南去青岛，鉴定青岛博物馆收藏；5月30日离青岛去烟台，鉴定烟台市博物馆收藏；6月2日夜，乘船渡海去大连，转赴旅顺鉴定旅顺市和大连市博物馆收藏；6月12日晚，离旅顺，次日抵长春，鉴定吉林省博物馆收藏，同时鉴定黑龙江省博物馆送来的收藏；6月28日夜，乘车自长春赴沈阳；8月9日，乘飞机自沈阳返沪。
谢稚柳的学生劳继雄始终跟随鉴定，他在回忆这段时间的生活时写道：
“由于鉴定的工作量大，每天都要求有一定的工作进度，因此鉴定书画，不似平时想象中欣赏书画那样悠闲轻松、逍遥自得，而是非常紧张。往往一个城市刚结束，马上又得向另一城市转移，旅途劳顿，