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二一

　　歌德实践了他的诺言。他同她生活，直到白头偕老。

　　从威尼斯刚回来，公爵要求歌德去西里西亚。从7月底到10月初，歌德第一次在军营里度过。他住在公爵的帐篷里，写他的《威尼斯警句》，继续研究他的动物骨骼进化和变态问题。

　　据普鲁士政治家恩斯特·封·吕特维茨男爵（1776—1837）写的《卡斯帕尔·封·许克曼男爵传》（1835）一书透露，歌德在这里曾向他妹妹亨利特求婚，但是她父亲不允，因为歌德非世袭贵族出身。如果这消息确实，那么歌德只是与乌尔皮乌斯同居而不正式结婚，可以解释为自己留一条后路。婚后歌德与蓓蒂娜、玛丽安涅·封·维勒默尔勾勾搭搭，也可说是一个佐证。歌德对妻子并非如他口头所说的那么忠实。

　　第十五章　创作科研一把抓

　　1.提高了的“维特

　　《塔索》是歌德重返魏玛后完成的一部主要作品。托尔夸多·塔索（1544—1595）是意大利的著名诗人。歌德幼时读过塔索传以及塔索的长诗《被解放的耶路撒冷》的德文译本。他学了意大利文后，还读过该诗的原文。歌德去魏玛尼，动了创作《塔索》的念头。1780年3月20日他的日记记下了几个字：“好的构思。塔索。”同年秋，他写了两幕。他去意大利时带着这份草稿，只是没有时间去完成。由于他在费拉拉寻访过塔索被监禁处的遗址，又在罗马参观了圣俄诺弗里俄修道院里的塔索墓，还搜集到新的传记和材料，因此，他决定放弃草稿，另起炉灶。回魏玛后就开始了这一工作。在1789年7月终于写成了。

　　剧本的情节也很简单：1575年4月在费拉拉郊外公爵的夏宫，塔索把他刚写好的史诗《被解放的耶路撒冷》献给公爵，公主亲自编好月桂冠给他戴到头上。这时，宫廷首相安托尼俄·蒙太卡蒂诺正好从罗马回来。他亲眼目睹塔索得此殊荣，心怀嫉妒，嘲弄塔索。塔索气愤至极，拔剑欲与之决斗，公爵将他斥退，令人将其软禁。塔索不解其意，将剑和桂冠交还公爵。公爵旋即派安托尼俄向他宣布赦令。伯爵夫人和公主都建议他去佛罗伦萨，塔索在告别时失去自制力，竟去拥抱公主：向公主表白爱情。公主大惊逃走，这时公爵恰好见到这个场面，便命人将塔索拘禁。塔索见到公爵与公主乘车离去，不再理会他，他深感失望，便破口大骂。安托尼俄劝解也没有用。

　　诗人塔索从此精神失常，直至死去。

　　歌德写这个五幕剧，前后拖了9年时间。作者思想发生了很大的变化。歌德已失去了昔日狂飙运动主将的战斗锋芒。安托尼俄从作为塔索的对手变成朋友。这种妥协的结局也表明了歌德的妥协性。在魏玛，首相弗里特施与歌德最后和解了。所以《塔索》已不再是一出悲剧。

　　1827年5月6日歌德对爱克曼谈起《塔索》。他说：“我有塔索的生平，有我自己的生平，我把这两个奇特人物和他们的特性融合在一起，我心中就浮起塔索的形象，我又想出安托尼俄的形象作为塔索形象的一般性的对立面，这方面我也不缺乏蓝本。此外，宫廷生活和恋爱纠纷在魏玛还是和在费拉拉完全一样；关于我的描绘，可以说句真话：这部剧本是我的骨中的骨，肉中的肉。”①

　　①《歌德对话录》第146页。

　　因此，许多研究家根据这番谈话得出推论：塔索就是歌德自己的写照。费拉拉宫廷相当于魏玛宫廷，阿尔封索二世影射卡尔·奥古斯特公爵，安托尼俄首相暗指弗里特施首相，列奥诺拉公主好比是施泰因夫人。这种对照作为实证论者的一种阐释方法还是有可取之处的。它可以帮助读者更深刻地理解这部作品。当然，文学形象究竟是文学形象，不能等同于其生活中的原型。

　　通过《塔索》，歌德再次表现了人到中年时自己的烦恼。所以歌德在同爱克曼谈话时，同意法国批评家安培尔把《塔索》称之为“提高了的维特”的评论。少年维特只是因恋爱而烦恼，而中年塔索却是因政治环境不如意，在痛苦时“倾诉满腔的烦恼”。

　　全剧最后一场中被抓起来的塔索的长达63行的独白发泄了他满腔的悲愤②：

　　②钱春绮译，见《歌德戏剧集》。

　　好，去吧，暴君！你到底总要除下你的假面具，让你洋洋得意吧！
　　你已把奴隶锁住，你蓄谋已久，
　　终于拖到现在让他吃苦：
　　去吧，我憎恨你，我完全感到厌恶，横行霸道、多行不义的执掌权柄者激起我的厌恶。
　　我终于看到我自己遭到驱逐，
　　被一脚踢开，被赶走，像乞丐一样！
　　他们给我戴桂冠，不过是为了把我打扮成牺牲拿去献祭！

　　到了最后的时日，他们还骗取我的惟一的财产，用花言巧语骗去我的诗，紧紧地抓住不放！
　　惟一的财宝如今在你们手里，
　　这是我不论投奔何处的敲门砖；
　　我只有靠它能使我免于挨饿！
　　现在我明白，为何要给我休假。
　　这是个阴谋，你就是阴谋的首脑。
　　这样就使我的诗不会完成，
　　只为了使我不再能更加扬名，
　　使嫉妒者能找到无数的缺点，
　　使世人终于完全忘掉了我，
　　因此要让我安于闲居无为，
　　因此要叫我珍重我的身心。
　　哦，真是可贵的友谊，难得的关怀！
　　想到在我的周围不断地织着无形之网的阴谋，真使我厌恶，
　　而看它变为事实，更加可憎。
　　而你这妖精！你曾那样温柔、
　　那样天仙似地引诱我，我突然看出你原形！天啊，干吗这样迟！

　　歌德本人并不像塔索那样骂过卡尔·奥古斯特公爵。两人一直保持良好的关系。但是也正如歌德自己所说的那样：“卡尔·奥古斯特从来也没有理解过我。”

　　这个剧本具有完美的形式，除第一幕只有四场外，其余四幕每幕都各有五场。这标志着歌德从意大科回国后，在自己的艺术风格上向古典主义过渡了。

　　歌德很重视这个剧本，自己评价很高。发表18年后，它才于1807年在魏玛首次上演。尽管以前他曾请席勒大刀阔斧地修改，但剧本演出效果仍不够好。因为它只适合于阅读。

　　2.研究自然科学

　　兴冲冲地回到魏玛准备大干一番事业的歌德，虽然很快抛出了他的诗剧《伊菲革涅亚》和《塔索》，《罗马狂欢节》和《意大利游记》片断，但是都没有多大反响。相反地，卡尔·菲利普·莫里茨在卢梭的《忏悔录》影响下写出的《旅行家安东》、克林格尔的小说《浮士德》、哲学家康德的三大批判书，席勒的《强盗》与《堂·卡尔洛斯》倒是很有市场。

　　歌德从40岁到45岁从事很多科学研究工作。他研究植物形态学、骨学、矿物学、光学、颜色学。科学研究工作占去的时间甚至超过了创作。

　　他写信给他现在惟一的亲密朋友克内贝尔：“我的气质使我比以往任何时候都更热衷于自然科学。”（1790年7月9日）
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