| 应天故事汇 > 名人传记 > 高尔基 > | 上一页 下一页 |
| 一六 | |
|
|
|
|
§九、新颖的哲理剧——《底层》 我们知道，1902年，当高尔基创作了《底层》后，冲破沙皇政府的阻挠，在享有盛名的莫斯科艺术剧院演出时，引起了巨大的轰动。那么，这部戏剧到底有什么魅力，取得了这么大的成功呢？ 让我们来从高尔基的第一部戏剧《小市民》开始考察吧。 《小市民》讲的是小市民别斯谢苗诺夫一家的生活。 别斯谢苗诺夫是老一代小市民的典型。他愚昧无知、专横顽固、自私自利。他坚持现行的生活秩序，竭力维护腐朽的社会制度和道德观念，他害怕一切新生事物。 他的儿子彼得是个知识分子，彼得对家庭和社会都有所不满，曾因参加学潮而被学校开除。但他早就对自己的鲁莽行为后悔不迭。他追求的是无聊庸俗的安逸生活。最终他和旧制度、旧思想妥协了，和父亲也和解了。 塔季雅娜是别斯谢苗诺夫的女儿。她苦闷无聊，自杀未遂。最后也倾向和父亲妥协。 戏剧的真正冲突在别斯谢苗诺夫和养子尼尔之间展开。尼尔是火车司机，他热情、乐观、朝气蓬勃。 他有坚定的革命信念，他认为现有的社会制度和生活秩序必须改变，“不变的列车时刻表是没有的。”尼尔还意识到工人会成为生活的主人，因而他说：“谁劳动，谁就是主人。”他清醒地看到：权利不是给的，权利是争来的。他决心要闯进生活最深处，“把生活捏成这样，捏成那样。”他既反对老一代小市民的专横保守，也厌恶年青一代小市民的庸俗自私。他是俄国文学，也是世界文学作品中首次出现的革命无产者形象。 《小市民》是一份政治宣言书，观众对它的大胆暴露和批判，给予了强烈的回应。作为一个思想性很强的剧本，它取得了成功。但就艺术价值而言，《小市民》里几个人物都过于平面化，尤其是尼尔，作为戏剧的中心人物，是一个没有丰富性格的人。这一点严重地削弱了戏剧的艺术成就。 但《小市民》作为高尔基第一部戏剧却有它的意义。它的意义在于它使高尔基熟悉了戏剧的表现形式，为更好地掌握这一艺术形式做了探索。果然，不到一年的时间后，高尔基创作了真正成熟的，可以称得上是他的代表作的戏剧——《底层》。《底层》描述了这样一个故事： 在一个流浪汉借以栖身的夜店中，居住着一群生活在底层，挣扎在死亡线上的流浪汉：锁匠克列士和他生命垂危的妻子安娜、小偷贝贝尔、妓女娜思佳、潦倒的男爵、沙金、戏子，还有唱匠、鞋匠等等。 克列士本来是个正直而勤劳的锁匠，开始时，他还有一个人的自豪感。他说：“我是工人，我要爬出去。”但妻子死后，为了埋葬她，他连仅有的工具也卖掉了。生活的折磨使他变得消沉和绝望了。 小偷贝贝尔受人歧视。但他性格坚强，心胸开阔。 他虽然曾同内掌柜瓦西里莎姘居过，可是他发现了瓦西里莎是个贪财和没有心肝的女人，就断然拒绝与她来往。他痛恨目前这种生活，幻想着带着善良的姑娘娜达莎去过“自个儿能看重自个儿”的生活。 妓女娜思佳烦闷，空虚，但她对纯洁的爱情有着幻想，因而她经常捧着描写恋爱故事的小说《薄命缘》。 戏子得了酒精中毒症，整天被疾病折磨着，可是他天生是一个感情丰富的浪漫主义者。 沙金年轻时是个很活跃的小伙子，比较有文化。 他为了救妹妹打死了一个坏蛋，因此坐了四年多牢，出狱后走投无路，沦落底层。 众房客中，只有男爵的情况不同。他整天沉湎于自己早已失去的天堂，经常谈起他的过去：在朝为官，官居要职，有几百农奴，有钱，有马，有厨子等。 这些房客都受着夜店掌柜柯斯狄略夫的欺诈。柯斯狄略夫是个残暴、伪善的吸血鬼。他在每个房客身上打主意，并且残酷地迫害、毒打妻子的妹妹娜达莎。 内掌柜瓦西里莎比丈夫更残忍、更贪婪，难怪有人说她“坏得都没边儿了”。她与贝贝尔姘居过，但并不是真正地爱他。她看见贝贝尔真心喜欢自己的妹妹娜达莎，就一面毒打妹妹（甚至用开水烫她的脚）；一面想同贝贝尔作一笔交易：如果贝贝尔能杀死柯斯狄略夫，让她去过更加放荡的生活，她就愿意成全贝贝尔和娜达莎的好事。 这天，瓦西里莎和柯斯狄略夫上坟去了，贝贝尔趁此机会坚决要求娜达莎跟他走。贝贝尔甚至向娜达莎保证不再偷窃了，娜塔莎有些不相信。这时，夜店夫妇俩回来了，他们毒打娜达莎。贝贝尔失手打死了柯斯狄略夫，夜店大乱。 |
|
|
|
|
| 应天故事汇(gsh.yzqz.cn) | |
| 上一页 回目录 回首页 下一页 | |