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六〇

　　按照罗马自古相传的不成文的规矩，每逢星期五，即使是名门贵族也得徒步行走，不能骑马坐车。她焦急而又无意识地紧跟在科尔涅里乌斯身后，不知走了多少时间，终于来到了波尔戈街区，终于走进了拉斐尔的住宅。不过，不是从正门，而是从侧门。

　　通往拉斐尔所在的画室的门半开着。她离画室总共只有三步之遥。

　　挤满这间大厅的探望者们只看得见病人的床头，以及不时俯向他的神父的脸。

　　这大厅里的人谁也没有注意玛格丽特的到来。他们都知道她已经离去了，并且还明白她离去的原因，但是没有谁再关心她的命运。现在，她已经变成了他们当中的一分子，与拉斐尔毫不相干的众人的一分子。

　　只有她刚进入侧门的那一刹那，引起了仆人们的惊奇和关注。他们想从她脸上看出；当拉斐尔升入天堂之后，她是不是这里的女主人，可是她的脸被漆黑的头巾遮住了。

　　大斋节的悲惨气氛传进垂死者的屋里，人们的絮语同大街上传来的忏悔歌声融合在一起。送葬队伍的合唱声也传到这儿来，似乎伴随着渐渐临近的死亡的脚步声。

　　拉斐尔躺在床上，他还有一口气。他失神的目光在墙上掠过。不知是谁在这儿挂了一幅神话题材画图，还有一幅玛格丽特的裸体速写。

　　接着，他的目光又落在尚未最后完成的《基督显圣容》上。在自己生命的最后时刻，当沙漏计时器铁面无私地记录着时间奔跑的速度时，他在这幅油画上发现了什么呢？

　　这个病人，这个垂死者，现在在想什么呢？他正当风华勃茂之时，正处于创作的顶峰，却突然要与生活告别，与艺术告别，与情侣告别——甚至不能与她告别！

　　自从昨夜玛格丽特离去之后，他就不吃不喝，尽管感受到了饥饿的折磨。他一忽儿说胡话，一忽儿清醒过来，然后又昏睡过去。他的呼吸越来越困难，不时变成急促的喘息。过一会儿又平静地呼吸，似乎已沉入梦乡之中。然而这只持续了几分钟。站在近处的人甚至认为，平静的终结已经来到了。可是病人又睁开眼睛，到处张望，像是在寻找某个人。

　　大家都明白，他所寻找的是谁。

　　小朱利奥坐在《基督显圣容》旁的凳子上，拉斐尔正看着他，并且用无力的手指了指《基督显圣容》。他立即明白，大师是要他完成这幅巨画。

　　玛格丽特几次想推开科尔涅里乌斯的手，但都被他死死拉住。她想不到这老头儿居然有这么大的力气。站在拉斐尔床头的神父恶狠狠地看着她，不准她进画室去。

　　现已处于弥留状态的拉斐尔是否看得清楚画室外的情况呢？是否能分辨他们的面孔呢？是否认出了玛格丽特呢？

　　这些人有的在跪拜，有的在哭泣，有的只是站在那儿，努力将这一时刻铭记在心，好将它写进史册或自己的日记中。

　　在这最后的一刻，拉斐尔和玛格丽特的目光是否相遇了呢？

　　此时，从回廊里传来的《安魂曲》庄严地占据了全部空间。
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