伊莎多拉·邓肯(28)

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二八

8月渐渐过去，9月来临。她的身子越来越重。玛丽亚别墅位于沙丘之上，要走一百级台阶才能进门。伊莎多拉常常惦记着跳舞，有时由于搞不了她的艺术而感到强烈的懊恼。而每当觉得肚子里面有东西用力地踢了她，她便笑了。　　伊莎多拉漂亮的身体越来越粗壮，又小又硬的乳房变得又大又软，并且牵拉了下来，灵巧的脚变得笨拙了，踝骨也肿胀了，臀部有点酸疼。　　“我那年轻漂亮的体态到哪里去了？我的雄心大志在哪里？我的名声又在哪里？”她经常不由自主地自问，而且觉得非常难受和沮丧。但是一想到快要降生的孩子，一切痛苦的念头也就烟消云散了。　　夜里，伊莎多拉躺在床上，无依无靠，苦等天明。她往左边侧卧，觉得憋闷，往右边翻过身去，还是不舒服，最后只得仰面躺着。　　一天，伊莎多拉碰上一件令她非常高兴的意外事。她在巴黎认识的一位女友凯瑟琳从巴黎来看她，并且打算留下来陪她。凯瑟琳精力旺盛，身体健康，胆识过人，后来嫁给了一位探险家。　　一天下午，她们坐着喝茶的时候，伊莎多拉觉得仿佛有人在她背部中央猛击了一下，接着觉得疼痛难忍，好像有人把手钻伸进她的脊椎，想要把它撬开。她知道，孩子降生的日子马上就要到了。　　果然，第三天的早晨在无比的疼痛之中，孩子降生了，是个女孩儿。　　当看到自己的孩子丘庇特似的体态，蓝蓝的眼睛，长长的褐色头发时，伊莎多拉惊喜不已。尤其当那小小的嘴儿寻找她的乳房，用没有牙齿的牙床乱咬，吮吸着不断涌出来的奶汁时，她更有了一种做母亲的幸福感。　　“女人啊，当这样的奇迹存在的时候，我们还有什么必要去当律师、画家或者雕塑家呢？现在我认识到这个宏大的爱情实在胜过了对男人的爱。当这个小东西吮吸奶汁，呱呱啼哭的时候，我浑身紧张，摊开四肢，好像在流血，肉体也松裂了，而又无可奈何。生命，生命，生命！给我生命！啊，我的艺术在哪里呢？我的艺术，任何艺术又在哪里？管它什么艺术！我只觉得自己是神明，超越一切艺术家之上的神明，”伊莎多拉·邓肯说。　　在最初几个星期内，她常常把孩子搂在怀里，久久地躺着，瞧着她睡。　　“有时看见她眼睛里露出凝视我的目光，我觉得非常接近于生命的玄妙边缘，生命的奥秘，也许是生命的知识。这个新创造出来的身体中的灵魂，它用显然成熟的目光，永恒目光，来回答我的注视，而且充满爱恋。” 　　身体恢复正常后，伊莎多拉·邓肯带着婴孩和她的朋友玛丽·基斯特一起回到了格吕内瓦尔德的舞蹈学校。所有的学生看见了小宝宝都高兴得了不已。伊莎多拉对伊丽莎白说：“她是我们最小的学生。” 　　克莱格给孩子起了个爱尔兰名字——迪尔德丽，是“爱尔兰所爱”的意思。　　在朱丽叶·门德尔松的介绍下，伊莎多拉·邓肯得以与她崇拜的偶像埃莉诺拉·杜丝相见，给她表演舞蹈。　　伊莎多拉把克莱格介绍给了杜丝。杜丝立刻对克莱格的戏剧见解入了迷，很感兴趣。双方都很热情。　　这样会见几次以后，杜丝邀请他们去佛罗伦萨为她演出易卜生的《罗斯梅尔庄园》设计布景。紧接着，一行人——埃莉诺拉·杜丝、克莱格、玛丽·基斯特、伊莎多拉和孩子，乘坐直达列车前往佛罗伦萨。　　一路上伊莎多拉得给孩子喂奶。奶水不够，她只好用准备好的一些食品做为补充，装在瓶子里喂孩于。尽管如此，她还是极为愉快。伊莎多拉看见自己最崇拜的两个人物相逢在一起，克莱格有用武之地，杜丝将有适合于发挥她天才的舞台装置。　　到达佛罗伦萨后，杜丝住在一家大饭店的豪华套间里，而伊莎多拉等人则住在附近一家小旅馆。　　几位艺术家之间开始了初次论讨。伊莎多拉在克莱格和杜丝之间充当翻译，因为克莱格既不懂法语，也不懂意大利语，而杜丝一句英语也不懂。　　处在这两位了不起的天才人物之间，伊莎多拉发现，这两个人的力量从一开始就好像针锋相对。她唯一的希望是使他们都愉快，让他们两人都高高兴兴。这一目的总算达到了，虽然她多少歪曲了他们的原话。因为如果她真把克莱格说的话告诉埃诺拉·杜丝，把杜丝的吩咐原封不动地讲给克莱格听，那是绝对不能成功的。　　在《罗斯梅尔庄园》的第一场中，易卜生是把起居室描绘成“布置舒适、古色古香”的。但是克莱格却喜欢看到一所雄伟的埃及神庙的殿堂内景：高大的屋顶伸展入云，远远的墙壁一望无际。只有一点不像埃及神庙，那就是在远处尽头的一扇巨大方形窗户。在易卜生的笔下，这扇窗户朝着一条通向庭院的古木参天的林荫道。可是克莱格却喜欢要窗户为十米宽、十二米高，窗户外面是五彩缤纷的景色：黄色、红色和绿色，好像摩洛哥风光似的。但这无论如何也不像一个古色古香的庭院了。　　杜丝似乎相当为难，她说：“我看这扇窗户应该是小的。它不可能是大的。” 　　克莱格用英语咆哮起来：“告诉她，我不想让娘儿们打扰我的工作！” 　　伊莎多拉把这句话谨慎地翻译给杜丝，就成了这样：“他说，他很钦佩您的见解，一切都要尽量做得让您高兴。” 　　然后，她转向克莱格，用外交手腕灵活地把杜丝的反对意见译成：“埃莉诺拉·杜丝说，您是一位伟大的天才，她对您的设计不仅不会提什么意见，而且会原样采纳。” 　　这样的交谈有时进行几个小时。伊莎多拉常常一边喂孩子，一边参与他们的谈话，随时在场担任和稀泥的翻译这样一个重要角色。喂奶的时间要是过了，伊莎多拉常常感到痛苦万分，却还要向艺术家们解释他们彼此没有说过的话。　　当时她的身体极易疲劳，渐渐地便支持不住了。这些令人厌烦的谈话把她的产后恢复期变得非常痛苦。不过，考虑到演出克莱格为杜丝设计布景的《罗斯梅尔庄园》是一件艺术上的大事，伊莎多拉觉得，无论付出多么大的代价都不过分。　　克莱格全力投入剧场工作，面前放着许多颜料罐，手里拿着一支大画笔，自己动手画布景。由于他找不到能够懂得他意图的意大利画师，也找不到合适的画布，所以搞了一些麻袋，把它们缝起来当画布使。　　一连数日，一群意大利老太太坐在舞台上缝麻袋。年轻的意大利画匠们在台上忙着，尽力去执行克莱格的指示。这时，克莱格披着长发，对他们叫喊着，一面把画笔放进颜料盒蘸颜料，爬上梯子，站的姿势非常危险。他整天地，甚至几乎整夜地泡在剧场里，连饭也不去吃。要是伊莎多拉在吃午饭的时候不给他带一小篮子午餐去，他就干脆什么也不吃。

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