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二一

　　虽然查利影片中的人物是极普通的妇女，有钱的情夫和贫穷的情人，但是查利从简单的故事中，深刻地刻划出了人物的心理，给观众呈现出资本主义社会中那些备受欺凌的妇女们不得不强颜欢笑，任人宰割的生活惨状。影片的女主人公玛丽克莱尔由艾娜·卜雯斯扮演，有钱的情夫比埃尔·勒维尔由阿道夫·孟郁扮演，穷画家若望·米勒由卡尔·密勒扮演，影片受到了热烈的欢迎，他们也因此名声大震。故事是这样展开的：首先，片头的字幕向观众表明了作者的思想，“人类不是由英雄和叛徒组成的，而是由普通的男人和女人组成的。”影片叙述的是一个年轻的女子玛丽克莱尔真诚地爱着年轻的画家，但是由于社会各阶层的人彼此不信任和偶然的事件，使她离开了她所爱的人。她只身来到了一个陌生的地方，她不能抵抗金钱的诱惑，沦为身价不值一顿丰盛晚餐的妓女，成了富翁比埃尔·勒维尔的情妇。一次偶然的机会，玛丽见到了她所爱的穷画家，两人依然爱着对方，但是年轻的贫穷画家在争夺情人的斗争中失败了，他孤独、痛苦，终于自杀身亡。虽然这是一个并不复杂的故事，但是查利从这个影片开始几个方面就有了新的突破。

　　首先这部影片突破了以往影片只是简单的性格夸张和过分地渲染，它事实上是一部电影小说，它有序幕和尾声，有生动的情节和故事，有深刻的心理刻划它突破了美国电影的传统笑剧的风格，是一部充满智慧和具有社会意义的影片。其次影片中所有的人物并不是以往电影中所表现的好人或坏人。女主人公不是那种传统的女人，她有过真爱，但她也屈从于金钱，堕落成一个妓女。这在以往电影的女主人公中是绝对不可能有这样的“坏人”成为主角的。而富翁比埃尔·勒维尔，是那种浪荡的坏蛋，他除了美女、晚餐和雪茄烟外，似乎生活中没有什么更重要的东西。但他是很聪明的，而且也很慷慨。他凭着对生活的了解，凭着他的仪表和对女人的殷勤，遇事沉着，有时也能博得观众的一点好感，所以玛丽对他不厌恶也是自然的。画家是个平凡的普通人，他生性懦弱，没有处世的才能，他不是传统的英雄形象，而最终又败在“坏人”手里。

　　这些人物形象已不是传统的那样，他们都是普通的人，他们不是十全十美的人，但观众从他们身上，看到了社会上典型的人，看到了那些令人难忘的真实人物个性的刻划。每个生动的人物形象都反映出那个社会的现实。

　　这部影片中，查利成功地创造出主人公深刻心理感受怎样在视觉形象中表现出来的手段，因为无声电影缺乏的是人活泼的声音和丰富的语调，人物的内心仅仅是借助哑剧艺术中的手法来表现。查利在这方面已是一个成功的探索者和实践者。这一次，他又有了更新的创造，他极巧妙地利用演员们表演的细节，同时又是在精心设计对比和细腻的拍摄手法并行的基础上达到表现人物内心的效果。这样就摆脱了以往闹剧式的表演，使得整个剧情的气氛充分展现在观众面前。

　　例如影片序幕中描写法国内地居民中一个父亲和他女儿的冲突那是一个黄昏，阴暗、幽静的小巷中有一座古老的房子，阁楼的窗子里映出一个女人的身影。

　　屋子里陈设很简陋，床上放着一只打开的衣箱，玛丽用一只点燃的木棒燃着了自己的煤气灯。这时一个黑影出现了，是玛丽的父亲，他脸色阴沉地朝女儿房间看了一眼，然后走向她的房门。听到脚步声的玛丽吓得呆若木鸡，父亲在门外没听到什么动静，他从外面把门锁上就下楼了。玛丽冲向房门，可是门已打不开了。这场戏的含蓄的表现手法使得观众从一些细小的动作中，感到了玛丽和她父亲的冲突，父亲在惩罚女儿，因为她可能做错了什么事。于是人物的思想在不做任何说明的情况下表现出来了。

　　玛丽从窗子里爬出来，看到了等她的若望·米勒，两个人离开了这个可怕的地方。玛丽的父亲躲在门背后，听到了这一切，他上楼将玛丽的窗户关上，然后将大门也锁上。门边上有一位妇女的肖像蒙着黑纱，这是玛丽的母亲，她的去世使这个家不成样子，性格不同的父女又使这个破碎的家更不成样子。当玛丽返回家时，粗暴的父亲不让她进门，他骂道：“你的伴侣会给你预备一张床铺过夜的。”很清楚正是若望的出现使这个家庭的关系这样紧张。若望为自己心爱的人感到不平，他因此而勇敢起来了。他把玛丽带回家，可是严厉的父亲不允许他这样做，父子俩吵了一架，若望只能先把玛丽送到火车站，他们商量好去巴黎结婚，若望回家去收拾行装，让玛丽在车站等他。

　　若望回到家中收拾东西，母亲设法安慰父亲，但父亲依然坚决地不愿见自己的儿子，但是他还是善良地拿出钱来，让母亲交给儿子。若望离家前应母亲的要求和父亲告别，他看到父亲躺在安乐椅上不动，烟斗掉在地毯上，若望走过去拾起烟斗，再看父亲时他惊呆了，父亲已不醒人世了。快请医生，若望赶快又是打电话，又是安慰母亲，这时玛丽在车站等不及了，打来电话，当她发现车快开了，若望还在家时，她感到恐惧和惊慌，而若望又吞吞吐吐说不清楚，她产生一丝怀疑，这时医生恰巧来了，若望让玛丽等一会儿，自己赶快去迎接医生。玛丽感到很奇怪，她不知出了什么事，她难过的地挂了电话。当若望再接电话时，已经听不到声音了。
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