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二二

　　这时火车车窗的反光照在玛丽身上，影片没有再多地拍火车的镜头，但是观众已经感受到玛丽怀着沉重的心情而无依无靠地独自走了。

　　一年以后，迷人的巴黎向人们叙述着年轻女主人公的故事。在豪华的饭店里玛丽衣着华丽地和风流的比埃尔·勒维尔在一起，比埃尔向另一位上了年纪的太太点头致意，那位太太旁边是一位青年男子，他从那位阔太太口中得知比埃尔是巴黎最阔的单身汉，玛丽从比埃尔口中得知那位太太是一位巴黎最阔气的老处女，而那位男子的身份则是从比埃尔的冷笑中得到了回答。观众也由此可以推断出玛丽的身份和地位了。

　　玛丽身处这个浮华的世界里，她有名贵的衣服，可是，她的心却无所依。影片用含蓄的手法，表现出查利想要说的潜台词。这之后查利利用一本杂志来充分展示主人公的心情。首先是埋下伏笔，早晨比埃尔躺在床上，翻阅着一本新杂志，那本杂志上刊登了他和一位有钱的妇女订婚的启示，他打电话给玛丽，确信玛丽还不知道这件事。可是两个充满嫉妒心的女朋友菲菲和波列塔却将这件事在比埃尔打电话不久后就告诉了玛丽。

　　玛丽的心情沉重极了。当着她女朋友的面，漫不经心地把杂志扔到了一边，等朋友走后，她又赶快捡起杂志。

　　晚上，比埃尔来了，他犹如来到自己家一般，在酒柜中倒了杯酒，又走进玛丽的卧室，找了块干的男人用的手帕，然后又回到客厅，他看到了呆坐在沙发上的玛丽和小桌上的杂志。他明白玛丽知道了所发生的事情。

　　可是比埃尔竟然对玛丽讲这件事并不妨碍他们快乐地打发时光。看到玛丽不高兴，他知趣地走了。一本杂志的巧妙应用，使女主人公的命运变化得到了深刻地表现。那种所谓的幸福，也将像肥皂泡一样没有保证了。

　　这时编剧开始为玛丽与若望的相见设计另一场戏了。玛丽的女友菲菲邀请她去拉丁区一个画家的画室去玩，菲菲说“人不多，而且很安静都是些规矩的人上这儿来吧。”这时电影镜头随着语言拉到了一个房间，原来那是一帮放荡的艺术家正在与女人们胡闹，女人骑在男人背上，用枕头打仗。这时一位身裹白布匹的女人被放在桌上，然后布一圈圈滚开，作者没有展示布匹脱光的镜头，而是利用男人们的目光变化来反应这个脱衣过程，这种间接表现的手法后来被许多电影吸收来表现各种心理的变化，但查利可以说是应用它的典范。

　　玛丽接受了菲菲的邀请，可是当她找画室时却走错了门，闯进了她旧日的恋人若望的住处，两人茫然不知所措，若望竟也没问玛丽的近况。原来自从若望父亲去世后，若望和母亲也来到了巴黎，他仍在专心作画。

　　玛丽知道后，请若望第二天到她家中为自己画像。第二天，若望来了，玛丽高兴地在衣柜里准备找一件漂亮的衣服，看到玛丽家中华丽的设施和那么多的衣服，若望有些疑虑，这时一件男人的假领掉地，证明了若望的怀疑。玛丽的心情顿时不是滋味，而这时若望臂上的黑纱又明白地告诉她那个夜晚发生了什么事情。这时比埃尔又来了，他来找玛丽，仆人告诉他若望也在，比埃尔让仆人去喊玛丽，自己却在漫不经心地吃巧克力，当玛丽出来时，比埃尔打听客人是谁时，玛丽回绝了比埃尔。比埃尔虽然生气，但依然镇静地把巧克力递给女仆，并说请隔壁的先生吃糖。玛丽不知所措，她耸耸肩对埃尔说：“不必解释了反正你是不会懂的。”

　　比埃尔只是一笑回敬说：“你可要小心点呐”便走了。

　　若望在自己家里替玛丽画像，时间让两个人的心又靠近了。若望感到自己依然是那样地爱着玛丽，他依然强烈地想和玛丽结婚，但是玛丽并没有答应，她现在想的是回去跟比埃尔讲清楚，想知道比埃尔怎么想。

　　玛丽回去了，他向比埃尔诉苦，可是比埃尔的冷淡使玛丽感到屈辱，当她说到：“我爱你，可是你给过我什么呢？什么也没有！”已是很痛心了，可是比埃尔却拉起玛丽脖子上的宝石项链作为回答。他仔细地打量着宝石项链的神情，使玛丽气愤了，她捶打着比埃尔的胸膛，发泄出自己的愤怒和屈辱，她认识到比埃尔的虚伪，她感到自己的无助。于是很自然，她扯下脖子上的宝石项链，扔到了窗外。然后望了一眼比埃尔，离开他的身边。比埃尔似乎对此无所谓，他拿起萨克斯管吹起来那泰然自若的神情使玛丽感到不安了。她对项链还是关心的，她望着窗外的大街，发现乞丐发现了那串项链把它捡走了。玛丽不可能冷静了，她告诉比埃尔，让他去捡，而比埃尔似乎是得意地在吹萨克斯管了。

　　玛丽没办法，只有自己冲出去，这时一只狗也跟她一起飞奔，终于玛丽赶上了乞丐，夺回了宝石项链。在往回跑的路上她的鞋跟也跑掉了。当玛丽出现在门口时，狼狈的样子使比埃尔乐得不得了，一下倒在沙发上，悲剧与喜剧，高尚与卑贱交织在一起，使故事达到了一个高潮。

　　玛丽绝望了，她去找若望，可是在画家门口又听到若望的母亲正在劝自己的儿子，不要娶这样的女人，若望听从了母亲的话，承认自己是一时意志薄弱。当玛丽出现时，她说她同意若望的话。这个无依无靠的弱女子，不得不又和比埃尔和好，因为她得生存下去。若望知道自己是永远地失去了心爱的人，但他决心要再见一次玛丽，但遭到了拒绝，他长久地徘徊在玛丽的窗下，直到深夜。
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